上片描寫了思念的悲傷，下片就轉到了此時此刻無奈的境況。“不知何事縈懷抱”，太深沉的思念令人無法真切地感受到自己內心的思緒，紛亂複雜，卻不知道到底哪一縷愁才令自己終夜無眠。在這寂寞無眠的夜裏，思鄉之情和對亡妻的相思之情令納蘭“醒也無聊，醉也無聊”。
至此這首詞已經接近尾聲了。不過讓讀者不太明白的是，是哪位女子令納蘭如此悲苦的深深掛念著？納蘭的最後一句“夢也何曾到謝橋”，也許是為了給讀者一個明了的解釋，或者也是他內心中最深的無奈。
收尾之筆好像有意透露了這位無名女子的蹤影。“謝橋”指的就是謝娘橋，古人稱自己心儀的女子為“謝娘”，而佳人的住處就用“謝橋”代指，這也是由曠世才女謝娘而衍生出的美妙詞語。
東風齊 著力
電急流光①，天生薄命，有淚如潮。勉為歡謔②，到底總無聊。欲譜頻年離限，言已盡，恨未曾消。憑誰把，一天愁緒，按出瓊蕭③。
往事水迢迢，窗前月、幾番空照魂銷。舊歡新夢，雁齒小紅橋④。最是燒燈時候，宜春髻、酒暖蒲萄⑤。淒涼煞，五枝青玉⑥，風雨飄飄。
【注解】
①電急流光：形容時間過得好像電光水流般飛快。
②歡謔：歡樂戲謔。南朝梁劉勰《文心雕龍·諧隱》：“怨怒之情不一，歡謔之言無方。
③瓊簫：玉簫。
④雁齒：常用於比喻橋的台階。
⑤蒲萄：葡萄酒。
⑥五枝青玉：指燈。《西京雜記》謂，鹹陽宮有青玉玉枝燈，高七尺五寸，作蟠螭以口銜燈，燈燃，鱗甲皆動。
【典評】
這首詞抒發了詞人痛徹心扉的感傷與悲苦：時光荏苒，人生苦短，而且天生福薄，納蘭想到這裏便不由潸然淚下。就算強顏歡笑又能如何？他想要把心裏的苦悶都寫下，可是說盡了一切語言，還是無法消解半分愁思。
“淚”是這首詞的關鍵。盡管後文寫的都和淚無關，可詞中的字裏行間都溢滿了眼淚。“勉為歡謔，到底總無聊。”悲傷時，歡樂就變得毫無意義了，強顏歡笑的背後隱藏著多少不為人知的悲痛呢？
“欲譜頻年離恨，言己盡、恨未曾消。”納蘭描寫自己的悲傷，沉默著，什麼都不說，就讓兩行清淚帶走所有的怨懟與仇恨罷。
納蘭在上片的最後寫道：“憑誰把、一天愁緒，按出瓊簫。”一捧無法訴說的悲愁，隻好借吹簫而排解。轉至下片，納蘭更把這種痛入骨髓的愁情刻畫得如泣如訴，讓它們與孤獨一起隨風飄散。
“往事水迢迢。窗前月，幾番空照魂銷。”，此處聲情愁苦，音韻細膩飽滿，好像滿腔的感慨突然爆發，讀罷後讓人感到一種無法承受的悲痛。
“最是燒燈時候，宜春髻、酒暖蒲萄。淒涼煞、五枝青玉，風雨飄飄。”末尾兩句，情景交融，抒發了無限的哀愁。這首詞以聲傳情，聲情並茂。通篇委婉通暢，環環緊扣，跌宕起伏而不失靜謐，是難得的佳作。
滿江紅 茅屋新成卻賦①
問我何心？卻構此、三楹茅屋②。可學得、海鷗無事，閑飛閑宿。百感都隨流水去，一身還被浮名束。誤東風遲日杏花天③，紅牙曲④。
塵土夢，蕉中鹿⑤。翻覆手⑥，看棋局。且耽閑殢酒⑦，消他薄福。雪後誰遮簷角翠，雨餘好種牆陰綠。有些些欲說向寒宵⑧，西窗燭。
【注解】
①卻賦：再賦。卻，“再”。
②三楹茅屋：泛指幾間茅屋。楹，房屋一間為一楹。
③杏花天：杏花綻放的時候，指春天。
④紅牙：樂器名，檀木製的拍板，用於調整樂曲的節拍。
⑤蕉中鹿：《列子·周穆王》：“鄭人有薪於野者，遇駭鹿，禦而擊之，斃之。恐人見之也，邃而藏諸隍中，覆之以蕉，不勝其喜。俄而遺其所藏之處，遂以為夢焉。”後以此典而成“蕉中鹿”，形容世間事物真偽難辨，得失無常等。蕉，通“樵”。
⑥翻覆手：《史記·酈生陸賈列傳》：“陸生因進說他曰：‘……漢誠聞之，掘燒王先人塚，夷滅宗族，使一偏將將十萬眾臨越，則越殺王降漢，如反覆手耳。”杜甫詩《貧交行》：“翻手作雲覆手雨，紛紛輕薄何須數。”後世將這個典故作“翻覆手”、“翻雲覆雨”等，意思是反複無常、或者慣使權術手段
⑦殢酒：縱酒。宋劉過《賀新郎》詞：“人道愁來須蹄酒，無奈愁深酒淺。”
⑧有些些：有一點、些許。寒宵：寒夜。
【典評】
曆朝文人都向往著陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的恬適自在，也前人與陶淵明性情相合，不為五鬥米折腰，終年過著“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的悠然生活。盡管納蘭人在仕途，卻不求功名，想要仿效陶淵明等賢人，他有詩雲：“吾本落拓人，無為自拘束。倜儻寄天地，樊籠非所欲。”
康熙二十三年（1684年），顧貞觀南歸整整三年有餘，納蘭為了招顧貞觀回到京都，專門建造了幾間茅屋，寫下了這首詞用以迎接顧貞觀。
這首詞的上片側重於敘誌。問我為何要建這幾間茅屋，是不是想要如同海鷗那般輕鬆自在，沒有憂愁？把心裏的感歎都付諸東流，拋去這世間的一切束縛，欣賞那無限春光。
下片點出了要擺脫“浮名束”的原因。是因為這世間變幻無常，使人無可奈何，還不如和好友把酒言歡，促膝長談，享受清福。