③蕭然：蕭條，冷落，荒涼，空虛。清進十徐乾學曾雲：當年“所居在城北，市廛庫陋，才容膝，蒲簾上銼，攤柱其中而觀之”，“時時匾乏困仆而已”
《陳檢討維崧墓誌銘》）。
④風姿：風度、姿態、儀態。
⑤須髯渾似戟：形容胡須硬而長，尤如兵器，指人的外貌很威武。《清史稿》所寫：
“維崧清多髯，海內稱陳髯。”《南史·褚彥回傳》中也有同樣的形容：“公須髯如戟，何無丈夫意？”須髯：指濃密的大胡子。
⑥簪花：插在帽子上的花。
⑦訝：驚訝，驚詫。卿卿，指男女間的愛稱，表示很親昵。
【典評】
納蘭看到陳其年的畫像後，寫的一首詞。
陳其年，清代詞人，字其年，號迦陵，本名陳維崧，。出身於文學世家，家中非常講究氣節，其祖父陳於廷生於明朝，是當時東林黨的中堅人物，其父名陳貞慧，反對“閹黨”，是當時比較有名的“四公子”之一。
陳其年對詩詞文賦都有研究，是清初才子，為當時陽羨詞派之首，並與朱彝尊齊名。少年時便文思敏捷，詞作瑰偉，被當時名士吳偉業譽為“江左鳳凰”。陳其年的詩詞既有風格豪邁之作，又有清婉雅致之作，現存詞集為《湖海樓詞》。
納蘭小陳其年三十歲，在年齡上雖然二人相去甚遠，但他們卻有很深的交情，康熙十七年，時值三月二十四日，陳其年在揚州的時侯，一位在廣東著名的詩畫僧人大汕，給他畫了一幅肖像。當年秋天，陳其年入京參加博學鴻詞的科試，便將畫像帶到了京城，當時有三十餘位名人才子為他的畫像題詞詠詩。納蘭便寫下了這首詞。
當時，陳其年的詞集《烏絲詞》已譽滿天下，受眾人讚賞，納蘭因此而戲稱，自從有了《烏絲》集後，就算陳其年的居所“蕭然半壁”，但他的才華氣概，仍然會震驚於天下。
在這首闋詞的首句“《烏絲》曲倩紅兒譜，蕭然半壁驚秋雨”。“紅兒”，就是唐代名妓杜紅兒，在《全唐詩·羅虯序》中有記載：“廣明中，羅虯為李孝恭從事。藉中有善歌者杜紅兒，虯令之歌，贈以彩。孝恭以紅兒為副戎所盼，不令受。虯怒，手力紅兒。既而迫其冤，作《比紅兒》詩百首為一卷。”在後來，有文人用紅兒來代稱歌伎，納蘭在詞中用“杜紅兒”來匹配陳其年的著名詞作，也是用來暗喻陳其年的文風雖然有旖旎之處，卻也不乏湖海之氣，其氣節可嘉。
“蕭然”二字指陳其年為人素樸，清貧正直。徐乾學在《陳檢討維崧墓誌銘》中雲：
其年“所居在城北，市廛庫陋，才容膝，蒲簾上銼，攤柱其中而觀之”。此處，有震動和轟動之意。
全詞大意為：《烏絲》詞作不同尋常，歌女譜曲唱了後，就傳向了天南地北，真是轟動半壁江山啊！那種萬人競相傳唱的不凡氣勢讓人想到了李賀的名句“石破天驚逗秋雨”。你看那唱歌的佳人，已經頭發淩亂，衣釵不振，那先前的優美姿態和現在的憔悴模樣，真令人憐惜啊！
這首詞的上片從表麵上看來，納蘭借用裙釵聲華來打趣陳其年的嗜好和生活，但實際上卻是納蘭用這樣的比喻和描述來突顯陳其年富有個性的寫作風格，以及其造成的廣泛影響。納蘭是一個蘭心芳質的男子，文思總較普通人總高一分，他的這首詞作也是劍走偏鋒，納蘭看似在打趣陳其年，實則在稱讚。他將陳其年的生平所好和作文風格一一道來，卻又不矯揉造作和乏味，這同兩個相交多年的老朋友之間無所顧忌地暢談何其相似。在打趣中直擊“要害”，卻又一點即止，知己之情如暗河般緩緩流淌在兩人之間，連接彼此的心靈。
納蘭與陳其年可謂忘年之交，其情之深切，從這首詞中也可見一斑，也可以看出納蘭對陳其年是大為讚賞的。年紀上的差距並不能阻止兩人的“知己”之情。對於陳其年的了解，可以從這首詞的下片中看到。納蘭用隨性之語，並且略微誇張卻毫無造作文字對陳其年的形象進行了生動的描寫。
從外貌上來看，“須髯渾似戟”，這是豪傑的臉譜，根據《清史稿》中所寫：“維崧清多髯，海內稱陳髯。”但樣的豪壯的男兒卻又帶著些許柔情，人們對這樣的模樣很驚訝，我卻明白你內心的無限情懷。“知卿無那情”一語的低回，將一片相知相惜之情表露於語言之中。李煜的《一斛珠》所寫：“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。”陳其年也是剛柔並存之人。這種極有個性的特質使得納蘭如此讚賞。納蘭本就是一個極有個性之人。兩人的相似，成就了一對美名流傳的忘年之交。
這首詞既風趣別致，又暗藏玄機。從表麵來看，是寫陳其年自由的個人生活，從深層去理解，就可明白納蘭對陳其年的人格與創作上的肯定。上片是寫陳其年的詞被歌舞女譜唱，用歌女紅兒的烈性來襯托陳其年文風的慷慨和與之並存的柔媚，這足已震驚世人，轟動半壁河山；在下片中，“須髯渾似戟，時作簪花劇。”一句便道出了陳其年這種獨特的寫作風格與個人作風。
因此，這篇文章是借解詞而稱讚了陳其年其人其作。
還有一詞名為《陳其年填詞圖卷》，詞中雲：“烏絲詞付紅兒譜，洞簫按出霓裳舞。舞罷髻鬟偏，風姿最可憐。傾城與名士，千古風流事。低語屬卿卿，卿卿無那情。”同本詞相比可謂異曲同工。