水漲船高又不分你我，最初的“筆”和“意”就是如此“無私”。憑心而論，每逢商業刺激、演出興隆之際，伶人就會更多考慮設“筆”。每逢風雲激蕩、思潮碰撞之際，文化人就會更多考慮立“意”。
但是，伴隨著時代發展，“筆”和“意”的矛盾慢慢不可協調起來，雙方總是打架，實在打累了，可以有暫時的休戰。一當從容來到，複又爭鬥不止。
為了搞好今日和今後的京劇，一要先要在文化上給昨日的京劇定位：它究竟從哪兒來？走過了怎樣的一條曲折道路？哪些時候它比較舒服？哪些時候它比較為難？它最擅長幹什麼？同時又最怕幹什麼？幹什麼它能夠立竿見影？幹什麼最容易摔個“大馬趴”？弄清了這一點，“筆”和“意”的關係也才可以弄明白。
“筆”要理。京劇的“筆”已經很多，而且頗亂。有不少的“筆”變成行進的羈絆，汪洋恣肆者缺乏節製，殘缺委頓者缺乏生氣。過度飽滿者需要“減肥”，零落如泥者需要扶植。“角兒”和流派大大小小淩淩亂亂，遠沒能形成一個有機的體係。
“意”要煉。現存多數劇目，缺乏時代所需之“意”。多數的從業者，其生活也和當代生活距離過大。就連欣賞者，可能也是“孤芳自賞”的一群。“意”肯定是要變更的，但不要孤立硬變，更不要搞突變，以至讓原來的戲迷懷疑自己走錯了地界。一旦“意”上有變，要和“筆”聯係起來一塊去變，變變停停，停停變變，讓戲迷和演員水乳交融，相扶相幫，共同前進。
“筆”和“意”的矛盾，從本質講雙方的鬥爭是絕對的，一直會堅持到京劇的完結之日。我們追求的隻能是一定時期內的小平衡。每一次小平衡的實現，也就暫時弄明白“京劇是什麼”的問題。隻可能是“暫時”弄明白，不可能是一勞永逸“徹底”弄明白。如果接連幾次小平衡，引出了接連幾次“暫時”弄明白，那麼累積下來，京劇也就接近（絕不是達到）那個最終的“徹底”弄明白。如果一再失誤，從而一再喪求“暫時”弄明白的機遇，那麼京劇大概也就永無寧日，永遠也搞不清自己“到底是什麼”的問題。