傍晚時分，坐在榻上讀辛詞，忽見一對小燕子急速掠過陽台外下距離較遠的空中。有一些失落，沒見像去年那樣，很多的燕子在陽台上空近距離穿梭，上下翻飛。
然而還是歡喜這樣無拘無束的小燕子在眼前躥來躥去，是不是距離我很近，不重要；是不是在我樓頂搭窩也不重要，如同玄武門父母家對麵四樓，有一隻燕子窩，燕子們毫無顧忌地將窩搭建在熱鬧的過道之處，而放心大膽地棲息在樓前仿佛伸手可及的電線上。
翻到《鷓鴣天·鵝湖寺道中》，這是一首已經讀過幾遍的小詞。最愛“衝急雨”的衝字，將冒雨，而且必然是較大的、帶著風的雨，匆匆行走的形態，生動地展示。
一榻清風殿影涼，涓涓流水響回廊。千章雲木鉤輈叫，十裏溪風禾亞（baya）香。
衝急雨，趁斜陽，山園細路轉微茫。倦途卻被行人笑，隻為林泉有底忙。
因為詞原本是唱的曲子，好像現代比較優美的歌曲，所以對於詞人來說，相當於作詞者，有時也有譜曲的愛好。然而現代的作詞者大多數沒有套用一隻曲子的習慣，而是一隻曲子，搭配一種詞句，如一夫一妻製（例外有，但很少見，比如國歌就用過兩首歌詞，好像《鱒魚》這首名曲，也曾被嚴肅或流行地配上風格不同的詞）。也有相反的情形，就是同一首詞，由不同時期的不同作曲家搭配不同的曲子。
故此，對於現代人來說，古詩詞是何其精粹，美妙絕倫；而對於古人來說，不過是熟能生巧，習以為常，像數學家物理學家，將需要的計算，套入一個現成的公式，隻要運算正確，就得出精確標準的答案。
然而大家畢竟是大家，比如辛稼軒。與溫韋等花間派，周邦彥等“精工富麗”相比，辛稼軒的詞，每句每詞，都渾若天成，信手拈來。絕不用生僻字（其中現代漢字不容易打出來的，是曆史的隔膜，因為在辛稼軒時代，這是常見常用詞語），詰屈聱牙，生冷怪硬，而是流暢自如，舒緩婉轉。
讀者的思緒，首先就被夏季一榻涼氣沁人的清風引領，被回廊外的跳躍的淙淙流水聲引領，被高大深林間鷓鴣高低起伏、錯落有致的啼鳴引領，被溪水混合著撲鼻稻香的溫熱氣息引領，跟隨作者一起，在山路上，一會兒冒著急雨，一會兒沐浴著夕暉。茫茫山林中，雨後的潮濕而略帶霧氣的視野裏，山路渺渺茫茫，輾轉迤邐，沒入夕陽餘暉。
作者的內心，不因趕路的疲倦，迎風冒雨的辛勞，而有所厭倦此種行途和生活。即便路人（山民、村民）不解，善意地調侃：為了尋求山居逸趣，尋找潺潺林泉，竟然如此不辭勞苦——沐雨櫛風，沒有乘轎，沒有策馬，沒有前呼後擁。
作者的詩人身份和性情，唯有在此種快意、欣然的，與自然的溝通、交融、和睦中，得到徹底的釋放。此種忙碌辛勞，與之在官場中的忙碌辛勞相比，根本不算辛苦，字裏行間可以讀出每時每刻洋溢著歡樂。故此，整首小詞，從頭至尾一氣嗬成，沒有精雕細鏤，沒有堆砌辭藻，沒有隱喻暗示，幾乎都是最簡單的大白話。
對於這首詞，顯然挖掘深意是勞而無功的，是將靈秀的頭顱，硬加上宋代鯤鵬展翅、天平威嚴的帽子。這既不是應酬之作，也不是與誰唱和之作，也不是抒發胸臆的牢騷之作、憂憤之作，針砭時弊、痛陳國事的昂揚之作。這隻是作者的一闋小品，記敘自己在尋找山間佳境作為出行別墅路途中，所感所遇。
我隻讀到作者在告訴我：
我徒步，我快樂；我與自然相親，我輕鬆。
2010．5．25．