看戲的前兩天，從日本飛了二三百名捧場的中年女性觀眾。她們先在北京旅遊，看長城遊故宮，最後一晚看吳汝俊的戲，次日一早飛回日本。她們集中坐在位置很好的兩排上，穿和服，手中拿著兩把小折扇。演出中，吳汝俊扮演的楊貴妃一出場，就要響起那個主題曲。一來二去，那些日本女性也都會哼唱了。到最後演出結束，日本女性一邊揮舞小折扇，一邊哼唱這個主題曲。我的座位就在她們背後，對這一幕印象特別深刻。
這一次看《大唐貴妃》，也碰到主題曲的問題。唱詞不長，但寫得精辟，六句是：“梨花開，春帶雨；梨花落，春入泥。此生隻為一人去，道他君王情也癡。天生麗質難自棄，長恨一曲千古謎……千古思。”詞是寫得極好的，用在戲裏也恰如其分。第一個楊玉環史敏唱了一次，沒什麼反響；第二個楊玉環李勝素再唱時，台下就有些動容。等第三位楊玉環梅葆玖演唱時，台下就開始跟著哼唱。謝幕時，一組組演員次第上場，台上也不斷播送這段主題曲，上海大劇院的地板是很滑的，大家緩緩退場，一邊專心走路，看著腳底下，同時又下意識哼唱這段主題曲。我後來遇到編劇翁思再兄，建議第四句最後的“癡”字，不妨唱成“衣”韻，要上口，因為這是京劇的傳統，同時也和前邊的“泥”字押同一個韻。
關於李楊愛情
曆史上寫李楊愛情的戲（或廣義的文學作品）實在是太多了。改革、開放以來，表現李楊愛情的戲也不少。什麼原因？故事一波三折，場麵大，牽涉的人多，同時曆史上的李隆基是個“很大的人物”，再說他又曾是楊玉環的公公……這最後的一點不能忽略，因為另一個曆史女性也遇到相同情形：武則天，他曾和唐太宗李世民睡過覺，差一點被殺之後，才“潛伏”下來，最後遇到了皇子李治（即後來的高宗）……中國的民間世界關於這兩個女性的故事太多，曆朝曆代都關注她倆是否又產生出新的影響。
為了文藝舞台上的淨化，今天當然不能再去抒寫這種亂倫的愛情。盡管在唐代，男女之間的關係比較混亂，帝王人家更不在乎這些“小節”，為帝王塗脂抹粉的作品，也就更加“無所謂”了。為什麼越過唐代之後，比如到了提倡男女關係嚴肅化的今天，人們還依然關注這個作品呢？今天的觀眾，究竟欣賞它的什麼？或許從戲劇衝突上講，主人公那難堪的種種，對今天來說實在太特殊也太畸形了，那心理過程也實在太苦了……人們需要從這個醜陋的故事中，去體驗那種尷尬的美。總之一句話，這故事太個別，這人物的某些段落也太“邪門”了。她倆的這種個性，在整個中國的曆史上都非常少見。如果到了中國現今的電影大導演手裏，這故事中的這種內涵，是絕對不會放過的，反而是要緊緊抓住、再給予適度的表現的。如果是電影、電視（甚至包括長篇小說）表現這個題材，這一點也同樣是要狠狠抓住的。