柳條，當為北國春天最先綠的樹木之枝，是遊人最喜歡折取賞玩的；櫻桃，則是在北國春季普通人家的院子裏唯一可以成熟、食用的灌木果實，鮮紅如玉，玲瓏誘人，適時品嚐，不失為生活中享有的一份甘甜。幻想開去，婀娜的柳條，又怎不如“春姑娘”的青絲、衣袂或細腰呢；小巧的紅櫻桃，又怎不就是“春姑娘”的美人小口呢？如此，引得寂寞中的多情人去遐想連篇，為情理之中了。餘之當時，正艱難承受著生活的折磨，幻想得到情感上的歸宿，所以就需要：“聊學盧生一枕香/金也黃黃/人也嬌嬌。”深個層次的表明，是時刻期望著感情上的“春姑娘”,得到她的溫馨，並不悔不倦地為這份溫馨去耕作，這就是“殷勤風招/仔細雨澆”並要“一旦愛慕不輕拋”了。繼而擬人化地寫下了：“挽了柳條（腰肢）/去吻櫻桃（唇）。”這樣，改動後的“曼舞楊花/羞醉櫻桃”，與寫作的原意就風馬牛不相及了。所以，餘認為：寫詩填詞，應以作者充沛的真實情感為要，語詞的豔麗與詞律是否嚴謹，真當次之了，即便遜色一些，隻要讓感情上的熾熱得以燃燒，並以其光熱去感染同命運人，也就沒有什麼遺憾了。遵循這個創作思想，餘寫作中的詩句，很大一部分是信手拈來的，未加任何的雕琢與修飾。如《西江月》詞，為與朋友對弈，友曰“吾乘醉當勝”，感慨而作之：“棄了孫子兵法/忘記曹劌論戰/彈指發出兵百萬/霎時刀槍彌漫。朦朧酒意未減/運行全憑自然/我輩豈是談兵人/自有機關無限。”其樸素如凸石，可謂渾然天成了。
整理並注解這本古式詩詞包括些許當代自由體詩歌的集子，是受同辦公室裏一位朋友的鼓勵，並誠服一位大作家“寫作，要完全體現自已的感情”的思想，覺得無論是人生路上的成與敗、美與醜，隻要真實的把心靈作一剖析，乃不失文學創作的一份真諦。於是，餘憶吟著“斷頭台奈英雄何”的句子，在眼看著這些塵封了幾十年的“心血”，將伴隨生命的終結而化為塵埃時，企盼著：若真的能有一線機會，讓肉體生命衍生出的這別一個樣子的“物體”，爭取到多幾日存活的幸運，又何樂而不為呢？
吾將上下而求索！