尤其在詩歌的句式、節奏、押韻等方麵，岑參都有令人耳目一新的麵貌。岑參用歌行體寫的邊塞詩，表現出別人沒有的樣式，從不受舊題樂府窠臼限製，獨創一格。比如舊題樂府都是偶句結體，或二句、四句的格局，而岑參的歌行體三句一節，同時三句一換韻，句句用韻，與舊題偶句押韻迥異，顯示出音節急促，奇峭瑰麗的特點。他往往根據內容來變換形式，形式為內容服務，並有機結合，效果極佳。有的詩多次換韻，形成音節的響亮清越，氣勢雄健逼人的，如《輪台歌奉送封大夫出師西征》一詩，多達七次換韻，詩句流暢而音調清亮，還有轉韻時用頂針手法的，如《涼州館中與諸判官夜集》，全詩兩句一轉韻，有四處用了頂針手法，氣脈以一氣貫之，語氣流暢，筆墨灑脫，詞章手法嫻熟精妙，表現出了高超的藝術才能，顯示出藝術上的創新。就一首詩的句數上說，岑參也有別於其他詩家，他不再局限於偶句成篇，而是根據需要能偶則偶，能奇則奇。如《敦煌太守後庭歌》由十五句構成，顯得奇突不平，異樣生新；就詩句的字數上說，詩人喜歡用三、五、七言句式，錯落有序，富有變化。與每節句數多少相應，用韻也是多種多樣，不拘一格。有句句押韻，一韻到底的；也有兩句一換韻，三句一換韻、四句一換韻等形式，打破了歌行體偶句用韻，始終一韻或很少換韻的舊格局。節奏或輕快自如，或急促鏗鏘。這種欣欣變化，使節奏、旋律都有超人之處。清人施補華說：“《輪台歌》：‘輪台九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。’‘半夜軍行戈相撥，風頭如刀麵如割’等句，兵法所謂其節短，氣勢險也”丁福保：《清詩話》，，兩句一換韻，有兩個五言句，其餘則為七言，較似岑參歌行體。別的歌行體就不如岑參詩句式參差，錯落有致了，顯的整齊嚴謹，凝練，雖有一股遒勁渾樸之勢，但缺乏生新奇峭的獨創性，因襲守舊痕跡較為明顯。
在描寫抒情上，岑參也是各得風流，迥然有別的。岑參詩重在描寫，通過描寫瑰麗的景色來抒發內心感情，情感的抒發在描寫中已得到很好的表達。他的詩多是客觀描寫景致，展現出五彩繽紛的生活感受，通過奇異之景引人入勝，而詩人之情思也就渾融其中了。往往借景物表達情感，內心情感在自然景物的描寫中自然襯托，烘托渲染而出，情與景是渾融一體的，顯示奇峭瑰麗。高適的詩重在抒情，並且往往直抒胸臆，甚或夾敘夾議，為此，其詩主觀情調較濃，在這方麵有如李白。在他的詩中，雖有描寫景物，也不過是借景抒情罷了，體現不出景情渾融的特點。表現不出磅礴之氣勢，情由景發，景中自有情達的局麵。
特別是贈別酬唱之作，岑參與高適更是徑庭有別。酬唱贈別是古代文人交往的重要手段，為此，酬答贈別之作曆來是文人創作的一種體製，其中不乏千古名篇。但細察之，虛應酬者居多，無病呻吟者為眾，那種傷情離別，慰勉離緒的抒情格調是一致的，千篇一律的，少有開拓創新之作，然而到了盛唐的岑參手中，卻另辟天地，徹底改變了固有格局。而是把大量的筆墨放在對別地別時的自然風光的描寫上，在光怪陸離的綺麗景色末尾，輕輕點出送別之意。在大量的自然風光中賦有濃濃的抒情描寫，這就使酬贈送別之體有了新創造，而且在創造詩的意境上，對舊有的藝術技法有了重大突破，顯現出別開生麵的詩境，大自然風光給人的驚喜將離別的怨愁一下子衝淡了不少，更多的是鼓勵和發揚，少有淒淒哀哀柔弱的兒女之氣。如《熱海行送崔侍禦還京》：
側聞陰山胡兒語：西頭熱海水如煮；海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。
岸上青草長不歇，空中白雪遙旋天；蒸沙礫石燃虜雲，沸浪炎熱煎漢月。
陰火潛燒天地爐，何事偏烘西一隅？勢吞月窘侵太白，氣連赤阪通單於。
送君一醉天山郭，正見夕陽海邊落；柏台霜威寒逼人，熱海炎氣為之薄。