金陵為六朝古都，盛衰滄桑，往往成為詩人們寄慨言誌的話題。但是一般詠金陵詩多為一景一事，而許渾則為“渾寫大意”、“涵概一切”俞陛雲：《詩境淺說》。，藝術概括力極強。首聯由隋滅陳發端，頷聯描寫金陵的衰敗景象：詩人登而望，遠近高低盡是鬆楸荒塚，殘宮斷垣野草漫跡，南朝繁榮盛況，已成陳跡，頸聯用比興手法概括世事的風雲變幻；尾聯抒發繁華易逝的感慨。這首懷古七律，在形象選取、字句錘煉上極見章法功能。就頷頸兩聯而言，全用自然景象反映社會。中間兩聯都以自然景象折射社會變化：頷聯直觀描述，為賦法構文，頷聯用比興暗示王朝盛衰交替，用司空見慣和神奇怪誕之物寫出了形象的豐富多彩。烘托一種神秘莫測的浪漫主義氣氛，憑吊六朝遺跡，感慨古今興亡，實乃一唱三歎也。尾聯曆來被人稱誦，成為名句。全詩煉字、結構都達到了爐火純青的地步，曆來被人稱道，就從語言的結綴，宏大的氣勢、結構的渾融上有如杜牧詩，無怪乎有人把許、杜二人詩往往混為一處，因二人同屬一詩歌流派，風格又相近，選材、塑造形象又有相似處，所以，人們欣賞時往往有錯訛。
許渾的詠史懷古詩對曆史的涵蓋範圍極廣，表達了對繁華鼎盛終將消亡的無可奈何之意。如《鹹陽城東樓》“浮雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。”此聯寫來氣勢博大：“雲、日、雨、風”四景遷動、心情立變。四景之間清晰、自然、流動的關係，卻有極錯綜輝映之妙。雲起日沉，雨來風滿，景物變化一層推進一層，有條不紊，藝術上給人錯錯落落，“參差”有致之感。風雨將至，形勢逼人，“滿”亦虛亦實，“風滿”實為空無一物，空空落落蓋顯愁情意緒之“滿樓”，聲色如新，氣勢兼備。“行人莫問當年事，故國東來渭水流。”此聯正使全篇有“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見於言外”之妙，悠悠千載，無窮無盡，從空間上，眺望城、樓、草、木、汀洲，從時間上，自古及今，滄桑演變，千載之思，令人不禁同起無窮感。從古及今，時也悠悠，情也悠悠，每個人僅為千載過客罷了，而秦漢都城鹹陽之興廢不過也如同千載過客一般，轉瞬變化有如天壤之別，人老盛衰和曆史進程的縱覽推進，既表達了明顯的傷今意味，又表達了曆史的空寂冷漠之感。抒發了興盛之後消亡的無可奈何的心情。
另如《登洛陽故城》：“禾黍離離半野高，昔人城此豈知勞？水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高。鴉噪暮雲歸古堞，雁迷寒雨下空壕。可憐緱嶺登仙子，猶自吹笙醉碧桃。”此詩前半由城市的衰敗轉念當年興建時的情景，勞民傷財而建之城市任其荒廢，豈不令人痛惜！接著詩人向更廣闊的空間擴展，奔流東去的洛水，暗含著光陰易逝，人世滄桑，昔日繁華的鬧市、隆盛的朝會、熙來攘往的人群，多少悲歡離合的故事，都若隱若現，隨嘩嘩的洛水煙消雲散了。“水聲”依舊，“山勢”依舊，見證著洛陽故城的興盛荒廢，人事變遷之快令人震驚。作者用寫景來概括上下千年的曆史巨變。詩人內心無窮的悲慨蘊涵其中。這種曆史滄桑的感慨，顯出詩人憑吊故城的感懷，氣象開闊，時空跨度大，心緒複雜而深沉。後半由奔馳的想象回到現實中，進一步點染氣氛、暮雲、寒雨、古堞、空壕繪就一幅淒清的圖畫，蕭瑟淒涼的情味立即濃重起來。由世事無常又進一步推想到神仙永存的臆想。詩追撫山河陳跡，俯仰今古興衰，感慨深沉而無限，寄寓著現實幻滅的悲哀。全詩蒼涼而開闊，句法圓活，隻是後半部分未能翻出新意，有落入俗套之嫌。但無論從哪個角度而言，此首詩都不失為名篇。