在許渾詠史吊古的詩作中，有的七絕寫得也非常老道。如七絕《途經秦始皇墓》就屬一名篇。“龍盤虎踞樹層層，勢入浮雲亦是崩。一種青山秋草裏，路人唯拜漢文陵。”在秦皇漢文陵的對比中，提示人心向背，即使統一六國的情勢如同猶在高聳入雲的宮殿一樣，如何氣焰衝天，最終是要崩塌的。在眾多詠秦始皇陵的詩中，“王維‘星辰七曜隔，河漢九皋開’；許渾‘一種青山秋草裏，路人唯拜漢文陵’；元好問‘無端一片雲亭石，殺盡蒼生有底功’，侈語、冷語、漫罵語、各有其妙”。葉矯然：《龍性堂詩話續集》。此首詩妙就妙在後兩句與前二句似斷而實連，人們隻拜漢文陵，正說明秦始皇的暴政與漢文帝的仁政形成對比，從詩人到“路人”，實際上卻有形愈鬆而意愈緊的效果，在輕淺疏淡的筆墨中顯示出厚重的力量。
除了詠史絕句外，許渾遍遊南北勝景，寫景抒情詩，亦多有佳作。如《謝亭送別》：
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
一首送別歌後，友人纜解舟行，匆匆和無奈之情溢於滿眼，朋友間不得不離去。深秋時節，兩岸青山、紅葉映襯江水，色彩格外明麗。二者形成強烈的反差，氣氛似乎不協調，景色的鮮豔與離別情緒更為難堪，徒增愁緒，正如王夫之的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”《薑齋詩話》。，越如此，水流湍急，舟行快速，意境和心境相統一。第三句極寫別後酒醒的惆悵空寂，第四句卻不直接寫離愁，而是宕開一筆寫景，景的淒暗迷茫和詩人蕭瑟冷清的心境相契合。這種借景寫情，比直抒別情含蘊更為深厚，感染力更為強烈。前兩句寫了明麗之景反襯別緒之情，後兩句以淒涼迷離之景襯托孤獨惆悵的離情，一、三句寫舟發、人遠，二、四句用自然景物烘托渲染，這樣以來，變化中有統一，統一中又富有變化，極有章法躍動變化之能事，體現出詩人詩格圓熟而又韻致悠長的特點。許渾的這類寫景抒情、離情別緒詩，大多反映他的個人境遇和閑適生活，詩中常以鳥、禽、蟲、魚為點綴，詩麵略顯淒涼冷寂，內容欠豐富多彩，如“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”（《送同年崔先輩》），“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空。”（《憶長洲》），鳥、禽、蟲、魚等意象重複使用，就落入了俗套。為此，所謂“許渾千首濕”《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩話》。就指他詩中“水”、“雨”的重複使用。韋莊說：“江南才子許渾詩，字字清新句句奇。十斛真珠量不盡，惠體虛作碧雲閣《題許渾詩卷》。”。可見許渾的七言律絕在晚唐是很著名的。他常把律句三字尾的聲調作：“仄平仄”、“平仄平”拗峭變化，世人稱為“丁卯句法。”革新精神是顯而易見的，但是他的詩前半闊大，境界開闊；後半平遝，淺陋直白；單見句子尚可，全篇而論就嫌內容布局少變，底蘊淺近，意境雷同，為此往往被後人所批評。
同杜牧、許渾略晚的劉滄，也是晚唐懷古詠史名家，所寫意境更為蕭瑟冷落。如《經煬帝行宮》：“此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌。”隋煬帝的敗亡比浮雲流水的速度還快，在控訴隋煬帝罪行時采用實景寓意。出宮所見，滿眼盡柳色，有思與景諧，物與神遊之妙，《樂府指迷》說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景語結情最好。”尾聯正是“以景語結情”。將詠古和諷今融為一體，形成別具一格特點。全詩句句是即景，句句有深意，清新朗朗，自然動聽，味之無窮，構成了空靈浪漫的氣格。另如《秋日過昭陵》：“那堪獨立斜陽裏，碧落秋光煙樹殘。”能把本朝帝王陵寫得如此淒涼的實在不多。所以，在他的詠史懷古詩中，秋意甚深，衰颯之風強烈。胡震亨評曰：“劉滄詩長於懷古，悲而不壯，語帶秋意，衰世之音也歟？”《唐音癸簽》卷八。。此評是比較準確的。