李商隱詩的朦朧情思和朦朧意境裏，好將濃濃的情思隱藏起來，或用一種獨特的東西遮蔽起來，似有若無，若即若離，撲朔迷離，使詩的意境恍惚朦朧。如《為有》：“為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。”先暗示出怨苦的緣由，再以少婦之口揭示“怕春宵”的原因。前兩句的因果關係設置了懸念，令人思索，後兩句雖以少婦之口吐露真情，實際上丈夫心意也表達而出了。嬌嗔少婦對丈夫、對春曉愛戀的深情，同樣也是丈夫的意緒，二人的苦惱是相同的，嬌媚、柔情、苦惱、怨恨、惋惜統統顯現出來了，蘊藉深婉，耐人尋味。關鍵是僅因丈夫早朝就產生如此怨氣不可思議。這一“怕”字內涵相當豐富，怕丈夫早朝，怕孤獨，怕辜負美好的時光，怕損害美好的愛情生活，如此多維度的意義表達，確實令人不好確指，讓人迷離茫然。《聖女詞》一詩也是如此。有借愛情的遇合寄寓身世說，有寫自己與女道士之愛情說；有諷女道士說；有以一種人間情愛，去想象聖女神的天上生活說等等。不管作何種解釋，都難以找到確切無疑的證據。這與詩句中的重疊意象的比喻有直接關係，詩人將本體融注於喻體中的濃烈情思，采用了沒有出現本體的重疊象喻，或者說本體就是融注於喻體中的朦朧情思的緣故。
李商隱的愛情詩中，我們不難看出，詩人有很多話要說，但“欲言還休”，因環境的種種局限，他不敢直視世上每一個人，隻有將自己的一腔苦水運用藝術化、心靈化的詩句表達出來，他采用重疊象喻的表現手法，使詩中的每一個意象就如同蒙上了一層青紗，增加了幾分神秘和朦朧色彩，人們欣賞他的《無題》詩，就如同隔霧看花，讓人難以捉摸。詩人為了表現纏綿悱惻的情緒體驗，“善把心靈中的朦朧圖像轉化為恍惚迷離的意象。”袁行霈：《中國文學史》二，高等教育出版社，第426、431頁。他的重疊象喻的獨特表現在《錦瑟》一詩中得到了酣暢淋漓的發揮。真是“一篇錦瑟解人難啊”。梁啟超說：“義山的《錦瑟》、《碧城》、《聖女詞》等詩講的什麼事，我理會不著。拆開一句一句叫我解釋，我連文義也解不出來。但我覺得它美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方麵的，美是含有神秘性的；我若還承認美的價值，對於此種文字，便不容輕輕抹煞。”對《錦瑟》這首詩的解說有很多家，但還是沒有說明他的確指寓意，關鍵就在於，頷聯與頸聯的四個典故五個象喻的運用。為了便於分析，我們不妨引出全詩：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
此詩是自傷說、還是悼亡說、自況說等不下十餘種，有這麼多的解釋，就因詩中未提供任何真實的描寫，也未言明何時何地何事，也未提供任何線索，隻有五個在邏輯上並無必然聯係的象喻，和貫穿五個象喻的一種迷惘感傷的情思：莊生夢蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、藍田日暖、滄海明珠，這五個意象之間並沒有任何必然的邏輯聯係，作者用一個“情”字將這些跳躍跌宕的象喻連接起來，以此來表達五種迷惘感傷的情緒，傳達出了悵惘、悲哀、傷感、虛幻、失望的情思。這五個意象都是虛無飄緲的，可望而不可即的，所以，表現出來就體現了霧裏看花的朦朧特征境界。這樣的意境和情思隻有在李商隱的筆下才會出現。然而作者在這裏究竟要告訴讀者什麼？表達一種什麼樣的真切之情，確實難以猜透，非常難以揣摩。欣賞者隻能從“華年”和“惘然”的映襯中，構築起全詩朦朧傷感的追憶華年不再的情緒氛圍，體會作者對仕途坎坷、老大無成的處境的哀怨、懷才不遇的傷感之情溢於言表。如果用心靈和情感體驗的話，感染人的是籠罩在色彩和意象上的濃重複雜、糾結不清的人生對立的情緒和矛盾。“哀怨惘悵和執著甜美，迷惘的心境和熱切的希望，傷心與喜悅，失望和希望。”李紅春：《徘徊於執著與超脫的詩魂—李商隱一詩的文化解讀》，載《名作欣賞》，2003.（8）。總之，詩人在這些矛盾的對立中迷惘著、痛苦著、追求著、向往著，內心世界的大門始終是半遮半掩的，裏邊有一個含羞草式的“情”在。然而正是這摸不清、猜不透的情感意緒，讓人們品味不盡，如一杯甘醇的美酒，醉倒過無數世俗男女、文人墨客。這就是李商隱《無題》詩的魅力。李商隱的詩美就體現在神秘性和創新上，這就是人們千百年來一直探索追尋的奧秘所在。
一首詩中連用這麼多典故和神奇的象喻實屬罕見，“莊生夢蝶”、“杜鵑啼血”這兩個意象的比喻，本體均未出現，一是似幻亦真的夢境，一是美麗傳說所提供的悲傷圖像，這本就神奇，用帶有神秘色彩的喻體、去比喻未曾明言的本體，迷離朦朧自在言中。“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”中又有兩個十分朦朧的喻體。由滄海遺珠與鮫人泣淚兩個意象疊合而成，月也好，海也好，珠也好，淚也好，都不過是喻體本身帶著的朦朧意蘊，“藍田日暖，良玉生煙”本為可望而不可及，純係意中之象。這五個象喻本體均未出現，而作為喻體的形象卻寄寓著濃濃的情思，詩人的情感和內心世界已和這些喻體形象融為一體，構成了淒迷感傷的情思，把這些情思與喻體呈現的圖景組合成一個全新的朦朧境界，並且是多層次的。曆代人的解說都有那麼一點，並重疊交錯，把意象與象喻有機排比錯落，虛虛實實，似隱似現，自然就造成了一種朦朧之美，李商隱這種構思之巧，嵌合之妙，融會之天然，展現的藝術朦朧之美真是前無古人，後無來者。他的無題詩首首為珠璣，結構的巧妙令人慨歎。在《無題四首》其二中也是如此：