在唐詩中有的數字還具備比喻的修辭性質，從而使物更加生動形象。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。采蓮少女穿的羅裙綠得和田田的荷葉是一樣的顏色，少女的臉龐與荷花一樣豔麗，因為少女正掩映在盛開的荷花中間，看上去好像荷花朝著少女的臉龐開放一樣。在一片片綠荷紅蓮叢中，采蓮女的綠羅裙已融入田田荷葉當中，幾乎分不清哪是荷葉，哪是羅裙，少女們的臉頰與鮮豔的荷花相映照，人花難辨，實乃荷花的精靈，這裏的“一色”、“兩邊”都有比喻性的描寫，增強了情趣。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，以“春風”使梨花盛開，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新穎別致，“千樹萬樹梨花開”的壯美意境，富有浪漫色彩。“千樹萬樹”是數字重疊的修辭格，表現出景象的繁榮壯麗。把奇特的風雪飛舞喻為繁花似錦的春天確實大膽。李白的《贈汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，桃花潭水是深而清澈的，汪倫對詩人情誼是深厚的，水深與情深自然綰合，潭水“深千尺”，汪倫對詩人的情比潭水還要深，這種以比物手法同樣能形象地表達詩人真摯純潔的深情。沈德潛說：“若說汪倫之情比於潭水千尺，便是凡語。妙境隻在一轉換間。”（《唐詩別裁》）這裏好就好在采用比物手法，變無形的情誼為生動的形象，極顯空靈。
有時詩句中的數字還具有暗示的作用，王昌齡《聽流人水調子》：“嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深”。“千重萬重雨”不僅寫嶺色，也兼形容箏聲，不僅是視覺形象，也是聽覺形象。“千重”、“萬重”的複疊，讓人感到音樂繁促的暗示，對彈箏“流人”的複雜心緒也是一種暗示。在寫“鳴箏”之後，這樣將“嶺色”與“千重”“萬重雨”並列一句中，造成詩句多義性，含蓄豐富，使視覺與聽覺相溝通，令人低回不已。白居易《勤政樓西老柳》：“開元一枝柳，長慶二年春”，其中的數字隱含著老柳樹的上百年的樹齡，又隱含著詩人自己的年齡，並把百年的曆史變遷、自然變化和人世滄桑隱含其中。樹垂垂老矣，人亦“半朽”（此時詩人五十一歲），人與樹之情本為人情，一枝柳與“二年春”意義極為豐富，令人玩味不已。
唐詩中的數字，還有襯托，排比的作用，如杜甫《水檻遣心二首》（其一）：“城中十萬戶，此地兩三家。”“十萬戶”與“兩三家”形成對比，同時，一是渲染人聲噪雜，二是襯托閑適幽靜，這種強烈的對比表達了詩人對美好生活的向往，對草堂環境的由衷喜愛。另如無名氏的“一樹梨花一溪月”，這“一樹梨花”與“一溪月”的排比形成了往複回環的節律，對表達一種回腸蕩氣的依戀之情有積極作用。從修辭角度看，寫月用“一溪”比用“一輪”好，好就好在它不僅寫月，同時又寫到了溪水，有一箭雙雕的效果，而且把不可攬結的月色，寫得如捧手可掬，十分生動形象。
四、用數字寫情
唐詩中的數字有時用來表情達意，專門用來抒寫詩人心情，如李白《山中與幽人對酌》：“兩人對酌山花開，一杯一杯複一杯”。詩人與幽人在山花盛開的季節相遇對飲，此情此境，事事稱心如意，於是乎“一杯一杯複一杯”地開懷暢飲，“一杯”重複三次，不僅極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。讀者仿佛都看到那痛飲狂歌的情景了。這裏的“一杯一杯複一杯”與《將進酒》中“將進酒、杯莫停”、“會須一飲三百杯”那樣的興高采烈的情致是一樣的，這樣的複疊把詩人的內心情感和豪爽個性淋漓盡致地表達了出來。他的“朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”（《早發白帝城》）“千裏”、“一日還”、“兩岸”、“萬重山”表達的都是詩人暢快的心情。“千裏”與“一日”從空間之遠與時間之短的懸殊對比中，不僅表現出詩人“一日”而行“千裏”的痛快，也隱隱透露出遇赦的喜悅心情。“兩岸”是從空間上寫自己船行之快的感受，順流直下的船上，詩人心情何等暢快而又興奮啊！瞬間輕舟已過“萬重山”，船速之快，不言而喻。為了形容船速之快，詩人用“萬重山”瞬間已過來烘托，這既是寫景又是比興，既是個人心情的表達，又是人生經驗的總結，可見數字的巧妙運用。戴叔倫的“一年將盡夜，萬裏未歸人“（《除夜宿石頭驛》）”。除夕之夜，一人孤獨的居於旅館，又與親人遠隔萬裏之遙，心情可想而知，這裏的“萬裏”形容其遠，並非實際距離。“萬裏”是就心理上的距離而言的，“一年將盡”與“萬裏未歸”構成對仗，把悠遠的時間性和廣漠的空間感，對照並列在一起，自有一種暗中俯仰、百感蒼茫的情思和意境，表現了詩人高超的藝術概括力。張祜的《宮詞二首》（其一）“故國三千裏，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前”。前兩句把一個宮人遠離家鄉、幽閉深宮的整個遭遇濃縮於短短十個字中。第一句“故國三千裏”，是從空間著眼，寫離家之遠，第二句“深宮二十年”，是從時間落筆，寫入宮之久。這兩句詩，不僅有高度的概括性，而且也有強烈的感染力，不僅把詩中女主人公的千愁萬恨集中地顯示了出來，而且是加一倍、進一層地表達了她的愁情恨意。一個少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福、失去自由，已夠悲慘的了，更何況家鄉遠在三千裏之外，時間已有二十年之久呢！這就使讀者感到其命運的悲慘、身世的不幸，從而更易引起人們的同情。與這兩句詩相近的有柳宗元《別舍弟宗一》詩中“一身去國六千裏，萬死投荒十二年”一聯，單從字麵上看，似乎隻是對他的政治遭遇的客 觀寫實，因為他被貶之地距京城確有五六千裏，時間確實有十二年之久，實際上，在“六千裏”、“萬死”、“十二年”這些數量詞裏，深深地包藏著詩人的抑鬱不平之氣、怨憤淒厲之情，隻不過意在言外，不露痕跡，讓人“思而得之”罷了。柳宗元被貶的十二年，多次遇險，幾近於死，先後有四次火災，差點死了，“萬死”這樣的詞雖有誇張，但仍是借此渲染自己的艱難處境，表明他一心為國，卻長期被貶偏僻蠻荒之地，這是不公平的，是多麼令人憤慨啊，這裏同樣是以加一倍、進一層的寫法來增加詩句的重量和深度。盧綸《晚次鄂州》中“萬裏歸心對月明”，人往三湘去，心往家鄉奔，仰望明月，思鄉情更切，然而家鄉卻在萬裏之遙的蒲州。身處三湘地，無心欣賞異地風光，卻有思念故鄉之心，其中不盡之意見於言外，有迢迢萬裏不見家鄉的悲戚，又有音書不達對妻兒懷念的淒苦，真是愁腸百結無以遏止啊，數字不僅寫情，有的數字還用來寫人的情態。如白居易《與夢得沽酒閑飲且約後期》中“共把十千沽一鬥，相看七十欠三年”。“十千沽一鬥”是傾注豪情的誇張。二位老朋友相見爭相解囊、同沽美酒時真摯熱烈的情景曆曆目前，同時也暗示二人相同的處境，同病相憐，以酒澆愁罷了。彼此坐定又彼此端詳對方親切動人的場麵很逼真。白居易、劉禹錫出生年月相同，時年均已六十七歲，即“七十欠三年”。兩位白發蒼蒼的老人，兩張布滿皺紋的老臉，麵麵相覷，怎能不感慨萬千？朋友的衰顏老態，也就是自己的一麵鏡子，憐惜對方也就是憐惜自己。在這無言的凝視和含淚的微笑之中，包含著多少宦海浮沉、飽經憂患的複雜感情。總的看來，唐詩中用數字來表達感情，有愉快的、有悲哀沉重的。一般來說，心情沉重的多一些，數字大一些，對人的觸動明顯一些，讓讀者受的刺激深刻一些。但是唐詩中用得最多的是“一”，這個“一”最小也最大，因為它是“一切的一”包羅萬象的“一”，所以“一”最為深重，內涵最為豐富，小中預示著大，大中隱含著小，大小之間要一分為二，辯證地來對待，不可一概而論。