她慌亂地四處看了下，抽回自己的手。“幹嗎呀？”
“你說幹嗎？”
“廢話。八個音階？十二個都可以。”
“那麼厲害哪？”他笑了，“你看我的手能不能彈鋼琴？”
“手倒可以，”她瞟了一眼他那修長結實的手指，“定力不行。”
“你怎麼知道我定力不行？”他的眼睛裏閃出一道奇亮的光。她猜到他在想什麼，立即避開目光，“這還看不出來？連這麼好的歌劇都看不下去。”
“那是因為……”他把嘴唇湊到她的耳邊，“我覺得回家有更美的歌劇。”她翻了他一眼，嬌嗔的目光弄得他心猿意馬。幕間休息之後，他似乎一直精神不集中，不斷地有一些小動作，經過提醒，依然無效，她有些不高興了。
“你的腿別抖。”她小聲說。
他不抖了。過了一會兒又抖起來。
她氣得離他遠遠的，把胳膊撐在座椅的另一邊。
直到最後一場他才安靜下來：麗莎的未婚夫葉列茨基走到格爾曼身邊，希望和他賭一次。就在眾目睽睽下發牌，格爾曼把贏來的錢孤注一擲，然後按照伯爵夫人鬼魂說的點數大叫：“一點！”公爵翻過牌後回答：“你的牌不是一點，是黑桃皇後！”格爾曼傻了，一直盯著這張牌，牌中的黑桃皇後變成了伯爵夫人的臉，對他陰險地笑著。格爾曼瘋了！他狂叫：“你想要什麼？是我的命嗎？那我就給你吧 !”說罷就舉起短劍刺進了自己的胸膛。
彌留之際，格爾曼乞求葉列茨基公爵的寬恕，然後低語說：“麗莎啊，我是真心愛你的。”然後在血泊中死去。眾人合唱祈求這罪惡疲困的靈魂能得到安息與寧靜。
幕落。
掌聲把屋頂都快掀翻了。在謝幕、送花籃的過程中，他推著她向外走，嘴裏說著“再不走就打不上車了”，一邊把她的腰摟得緊緊的，她想掰開他的手，然而他的手如同鐵鉗紋絲不動。
4
剛進家門他就開始動作，她推開他，非常堅決。
“怎麼了？”
“我不想。”
“生氣了？”
“……”
“為什麼？就為剛才……”
“知道聽歌劇的規矩嗎？……你那麼做，讓人笑話。”
“我做什麼了？”
“你還要做什麼？下半場你一直像得了多動症似的！”
看了一眼他垂頭喪氣的樣子，她又心軟了，倒了杯水給他，他一仰脖咕嘟嘟喝完了。
“你怎麼有時候像小孩兒似的？”她瞟他一眼。
“你才像小孩兒呢！”他坐在地上蜷著腿，“……我也就是坐不住，但其實我看得很細……譬如第一幕第二場，麗莎那段詠歎調，還有第六場麗莎和格爾曼的二重唱，我怎麼覺得和《卡門》占卜那一場有點兒像啊。調性，風格，都像。”
她大大吃了一驚：“……看來以後還真得對你刮目相看了……斯特拉文斯基說過這事兒，他說老柴明顯受到《卡門》影響，不光是你剛才說的，還有夏園那一場合唱和《卡門》第一場也很像……不過斯特拉文斯基也說了，即使‘柴可夫斯基是一個小偷，我仍然會被他所擄獲’。”
“這是什麼意思？大師剽竊有理？”
“當然不是了。首先老柴不是剽竊，美國作曲家諾姆說過，‘天才的定義在於他有沒有偷的能力’，偷字當然很難聽，其實他指的是啟發，是巧妙地轉化別人的創意。譬如貝多芬《第十八號鋼琴奏鳴曲》和舒伯特《C小調鋼琴奏鳴曲D958》的第四樂章，雖然情緒完全不同，可是你細聽的話，完全可以斷定貝多芬是舒伯特的靈感來源。最明顯的是舒伯特的《A大調鋼琴奏鳴曲D959》第四樂章，幾乎是照著貝多芬《第十六號鋼琴奏鳴曲》第三樂章的格式來寫的……”她起身拿出放在琴凳裏麵的樂譜，在鋼琴上彈了一段曲子，“你看，主題在高低聲部出現的方式，還有轉調的變化，甚至最後樂章結尾都相似。舒伯特的結尾重回第一樂章開頭，而這開頭又對應到貝多芬《第十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章的開頭……我猜舒伯特的想法可能是要認真學習對位法，他肯定是非常佩服貝多芬的，雖然旋律不同，可是明顯是貝多芬的創意，但是轉化得非常好，要是再細細研究一下兩個曲子的差別，你就更能琢磨出舒伯特的匠心了，非常巧，隻有音樂天才才能做得到。老柴的《黑桃皇後》也一樣。OK？”
她講的時候，他一直大睜著一雙眼睛，聽得極其認真。她講完了。他垂下眼瞼，歎了口氣。
“怎麼了？”
“你一講這些，我就覺得咱們離得很遠……”
“行，那我以後不講了。”
“……不行，我愛聽你講。”他輕輕拉住她的手。
“看你這人，兩頭堵我。”