第13章 讀詩偶得(2 / 2)

(四)作絕句最應著力於一開一合,即以二不同之境界相貫而一之。如李白之《越中覽古》:“越王勾踐破吳歸/將士還家盡錦衣/宮女如花滿春殿/隻今唯有鷓鴣飛。”

此詩有二不同之境界,上三句為一境界,寫得如荼如火,而第四句一轉,——另換一境界,將上麵之境界,收拾幹淨,真有千鈞之力。

又元稹之《劉阮妻》:“芙蓉脂肉緣雲鬟/罨畫樓台青黛山/千樹桃花萬年藥/不知何事戀人間。”

此詩乃元稹代劉阮妻,送劉阮回天台所作,前三句極寫天台之佳,而結尾一轉,則三句皆抹煞淨矣,此種詩前三句應每句一意,極力開拓,使力量堆積雄厚,然後用一句翻轉,則不至於鬆懈無味矣。

(五)作詩貴用襯托之筆,如劉禹錫之《金陵五首》之一:山圍故國周遭在/潮打空城寂寞回/淮水東邊舊時月/夜深還過女牆來。

此詩為懷古傷今之作,即懷其變遷而吊之,然另一方麵,則必襯之以不變化者始能動人,故以“舊時月”而襯“空城”也,“還”字寓有無限感慨。

又岑參之《山房春事》:“梁圍日暮亂飛鴉/極目蕭條三兩家/夜樹不知人去盡/春來還發舊時花。”

此詩亦以不變之花,而襯出已變之梁圍,此“還”字亦同前詩寓有無限之感慨也。

又顧況之《贈遠》:“暫出河連思遠道/卻來窗下聽鶯聲/故人一別幾時見/青草還從舊處生。”

此詩亦以不變之境界,而襯出已變之境界,與上二詩同一筆法,唯以不變之物襯出已變之物,尤應使目前之物,成為極妍麗明媚者,始能形容他方之寂寞荒涼來,如王安石《送客因寄女》詩:“荒煙涼雨助人悲/淚染衣巾不自知/除卻春風沙繼綠/一如看汝過江時。”此乃變“春草還從舊處生”之調。

(六)詩人應有忘小我而存大我之超然情感,宋末謝皋羽《晞發集》(《西台慟哭記》)論作詩:“當其運思,身與天地俱忘”,有如是超然情感,然後能以無生命之物,視為有生命者,即加以人格化,如李白之《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》:“楊花落盡子規啼/聞道龍標過五溪/我寄愁心與明月/隨風直到夜郎西。”

此詩之“明月”、“清風”皆由無知無情,而變成有知有情矣。

又詩人恒能破除人間所謂寬闊遠近之見解,如戎昱之《旅次寄湖南張郎中》:“寒江近戶漫流聲/竹影臨窗亂月明/歸夢不知湖水闊/夜來還到洛陽城。”

洛陽乃唐之東都,湖者洞庭湖也,其中相距雖遠,而詩人能破除之。此亦即所謂超然之情感也。