人物創造方法我們上麵列舉了九種，也許有八十種，一百種。而且每個作家都有自己創造人物的心得，沒一個作家敢說他窮盡了人物創造的所有方法，似乎可以從古今中外作家創作實踐看，某個作家僅適用一二種人物創作法，或者把某種方法用到極致，偉大的作家一般都有自己獨創的方法。因而人物創作方法是講不完的。例如還有一種闡述法：既介紹人物後，插入作家評論、猜測，特別指明某人的功能。也有烘托法：一般容易集中力量塑造主要人物，如果我們特別注意將次要人物、壞人，把他們寫好，這也能把主角凸顯出來。另外，用各種側筆寫環境艱難，用不同人物給主人公設置障礙，這也有利於突出主角。中國俗話說，荷花雖好也要綠葉陪襯。還有反諷法：一般主人公是在小說中具有高於一切的位置，有利於塑造他形象的高大，顯示超人能力。但幽默諷刺的作品常使主要所寫的人物低於他的語境，時時處處都是被動的，啼笑皆非的。甚至還有遊戲法：作品中許多人物都有些遊戲人生、嬉戲、插科打諢，對人生態度不負責任。人物靠吸收別人模仿別人為樂事，同時也把自己打扮成一個雜耍狀。總之在人物中取消責任，嘲弄價值在後現代主義小說中也許叫戲擬的方法。總之方法是固定的，層出不窮的，我們無法說完，但我們運用方法卻是靈活多變。特別是在今天，我們可以用一二種人物創造法，也可以用許多種人物創造法，最重要的是獨創一些人物創造的方法。我在長篇小說《城與市》中便獨創了一些人物塑造的方法。就我個人而言，長篇、特別是現代長篇小說的人物應該是綜合建構的方法，使人物構成處於混沌狀態，非確定狀態。隻要使一個人物形象獲得成功我們就要無所不用其極。自從後現代主義，後殖民主義方法興起，小說使盡招數解構故事，解構人物。這種創造方法是破壞故事，破壞人物。人們均沒有反思，剛好表明結構的人物塑造法是方法，解構的方法也是人物塑造的方法。人物解構法：破除了人物整體性，這就帶來了人物危機，這不剛好說明了人類狀態，人類危機嗎？這種人物便含有極強的隱喻象征意味。《城與市》中的姿便是漫天飛舞的碎片。傳統以來我們小說最早由故事居於中心，近代小說人物居於中心。那麼全球化時期，人物是否可以邊緣化、碎片化。理論上說沒問題。當代小說多元化了。可以有故事小說，人物小說，自然也可以有反故事反人物的小說。小說人物在社會曆史的發展過程出現各種演化是極為正常的。那麼如何塑造邊緣人物，碎片人物，我將在先鋒小說那一講中作詳盡論述。未來寫作中反人物的方法是否能夠形成一個潮流，我們不可預測，但他肯定是其中重要的一支。後現代主義小說中人物塑造也是矛盾的，總體上說是解構的方法，但同時他也構成人物。隻是人物很特別、怪異。值得注意的是，人物解構法並不是把人物的肢體器官拆得七零八落，主要是解構人物的意義、功能，常將人物置於非零狀態，那些晦澀的人物甚至無法索解。人物的無主狀態反而也成為了一個時代特征。