E：藍色。“寧靜直至超脫人世的悲傷。”
A：白色。“無阻力的靜止，一堵冰冷，堅固，綿延不斷的高牆，是孕育著希望的沉寂，是誕生前的虛無，是地球的冰河期。”
關於輔音及其組合，羅希紐也有獨特的質感和情緒感。例如，齒音使人產生塑像般堅定不移的感覺。唇音有威力、衝動、熱情的意味。雙唇音可以傳遞宏偉、莊嚴、穩健的效果。就具體的輔音而言，l有文雅之感，s有神秘之感，二者的交替使用會喚起平和寧靜之感：
Silence and sleep like fields of amaranth lie。
（沉寂與睡眠猶如靜臥的片片莧菜田。）
德拉邁爾的這句詩所表現的寂靜平和的場麵，不僅靠語義的聯想而且靠語音的直接刺激作用得以傳達。因為在生活和交際中，語音和語義已經結合得密不可分了。
加拿大現代詩人布邁洛的詩，都很短，充滿畫麵的多是意象，因為他本人就是個畫家。《白色的百合》中的意象，不僅有顏色知覺，而且有溫度感：
白色的百合
白色的百合
凝凍的月華
冒著驕陽的酷熱
在日午盛放
（布邁洛；金聖華譯）
在中國大陸現代詩人中，以聞一多的詩畫麵感最強，這不僅因為詩人在國外專門研究過藝術，而且因為他在詩中企圖借助畫麵傳達更加深刻的思想。例如他的名詩《死水》，運用語詞交織成色彩斑斕的畫麵，並且交織著氣味和聲響效果，深刻地揭露了舊中國一灘死水的腐朽本質。
死水
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上鏽出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
漂滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那麼一溝絕望的死水，
也就誇得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這裏斷不是美的所在；
不如讓給醜惡來開墾，
看他造出個什麼世界。
（聞一多）
可見詩中的畫麵，並非一定要美麗動人，以醜為美照樣能寫出動人的詩篇。這是聞一多和波特萊爾的創作實踐已經證明了的，也許可以說是新詩的現代意識的突出特點之一。因為在傳統詩歌中，很少出現以醜為美的例證。
另一個具有現代意識特征的現象，就是雕塑因素的介入。例如。朱墨的《華山組詩》中的《山月》一首，就是利用雕塑效果，並且引入光線概念，在動態的關照中生動而深刻地勾畫出西嶽華山的夜間雄姿。
山月
天曉得你使了什麼妖法
仗著黑暗的神秘
雕塑出群峰黑黝黝的形體
也許你借了光的好奇
邊走邊看
疏落了華嶽影綽綽的沉寂
（朱墨）
美國意象派大師龐德曾說過這樣一句話：“有一種詩，讀來仿佛是一張畫或一件雕塑正欲發聲為語言。”這句話的價值在於它進一步道出了詩中的視覺效果與潛在的聽覺效果之間的微妙關係，即便畫中的景物本身並非一定要有深刻的含義。
新墨西哥荒漠上有一座孤山，底闊而頂尖，嘴端還有一個豁口。黃昏時分，遠遠望去，在滿天雲霞的映襯下，山峰顯露出一團黑色的剪影，於是便有了下麵一首短詩：
山
蹲狼
仰天長嘯
噴出一天雲霞
（朱墨）