君吻更覺寒。
從此傷懷日，
當時已預言。
……
（朱墨譯）
惜別的不僅僅是兒女情長，也有母子常情，而且是在夢中，一如舒婷《啊，母親》中的第一節：
你蒼白的指間理著我的雙鬢，
我禁不住像兒時一樣
緊緊地拉住你的衣襟。
啊，母親，
為了留住你漸漸隱去的身影，
雖然晨曦已把夢剪成煙縷，
我還是久久不敢睜開眼睛。
（舒婷《啊，母親》）
這節詩之所以動人，是在當讀者意識到這是在夢中，而且是在一個成年人的夢中，當她以兒童的方式想留住兒時的母親給她的愛撫時，卻發覺這種愛撫永遠不會再有了。成年人還需要母愛嗎？當然，一生！當讀者已經被詩句打動得熱淚盈框的時候，這首詩的效果已經達到，後麵的字句，就一點也看不清了！說實在的，也不需要了。
悼亡詩也是經常動人魂魄的詩篇，尤其是普通人的感情，尤其是經過非常細膩的感觸的神經。何其芳悼念亡女的《花環》，寫於某個“九月十九日夜”，是“放在一個小墳上”的。詩共有三節，前兩節是絕妙的鋪墊，以第三節最為動人，特別是最後一句。
花環
放在一個小墳上
開落在幽穀裏的花最香，
無人記憶的朝露最有光，
我說你是幸福的，小玲玲，
沒有照過影子的小溪最清亮。
你夢過綠藤緣進你窗裏，
金色的小花墜落到你發上。
你為簷雨說出的故事感動，
你愛寂寞，寂寞的星光。
你有珍珠似的少女的淚，
常流著沒有名字的悲傷。
你有美麗得使你憂愁的日子，
你有更美麗的夭亡。
（何其芳）
麵對這樣一個美麗、純潔、善良、好幻想的少女的突然夭亡，誰又能不為之感動呢？而這一切，又都是通過父親的聲淚俱下的細說和有所控製的安慰而流露出來的，那麼，誰又能不為這可憐的父親的悲傷而悲傷呢？
打動人心的詩不止一種，詩歌可訴諸人的各種感情：驚懼、悔恨、惜別、寂寥、悲憫、惻隱。或許可以說這些情感偏於負麵而不是正麵機製，確實如此，因為負麵情感容易動人，故上引各例，皆屬此類。下麵是一首表理解和同情的詩，但對象不是人，而是牛，是從人的角度看人如何對待牛，以此表達對牛的命運的深切關注，和人在牛麵前的負罪感：牛尚且如此，人何以堪？
牛係列·一
你從來沒有偷過懶
我知道
也從來沒有把誰抵
我知道
沒有偷吃過磨上的麥
沒有踩過誰家的田
也沒有把誰家的孩子摔下背
你沒有
我知道
白挨過鞭子
沒有白長這麼大
你沒有白來一世
也沒有把什麼帶去
這人間
你還有什麼話說
（朱墨）
動人的詩並非一定是抒情詩，而抒情詩也未必一定動人。動人的詩未必一定要直說，而直說的詩也未必一定不動人。最動人的詩一般是民族性強的詩，但詩的異國情調也未必一定不動人。動人的詩是要發自內心的，而最動人的詩卻未必要把一切發自內心的東西全都寫出來。徐誌摩的《沙揚娜拉十八首》，刪得隻剩下最後一首，才到了最動人之處：
最是那一低頭的溫柔
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裏有甜蜜的憂愁——
沙揚娜拉！