通過回憶，發揮審美創造的潛能，達到一種情感的體認，一種審美意義的追尋，把被遮蔽的東西豁然敞開，把那本已模糊、漫漶的舊日情懷，以生動鮮活的“圖式化外觀”展現出來，烙印在心靈的屏幕之上。
可是，人們有個壞習慣，就是長大了之後常常忘記本源，我也同樣。一經走進青澀的年歲，我們便開始告別泥土，進城讀書、謀事，爾後竟然掉頭不顧，一眨眼就是幾十年。離鄉伊始，遊子們還常常通過泥土的夢境向故鄉親近、靠攏，隨著時日的遷移，“忘卻的救主”降臨，便漸行漸遠漸模糊了。久而久之，個人時空全部為公共時空所分割和占領，連那種模糊的影像也不複在夢中出現了。偶爾機緣湊巧，故鄉重到，也是坐在車裏，“刷、刷、刷”，從柏油馬路上疾馳而過，然後，就一頭鑽進直聳雲霄的大廈高樓裏，根本想不到還有親近泥土這碼事。
虧得這次參加了中國散文學會組織的盤錦采風團，也虧得連宵的風雨使陸路車行不便，改為泛舟河上，使我有機會盡覽三角洲濕地的無限風光。環境、氛圍十分理想，這是那種撩撥詩懷、氤氳情感的天氣，它沒有晴空一碧那樣的澄明或者迅雷疾風般的激烈，而是略帶一絲感傷意緒的纏綿悱惻。飄飄灑灑的雨絲風片，縫合了長空和大地，溝通著情感與自然。
輕舟在微蕩漣漪的雙台子河上靜靜地漂遊著。望著水天無際的浩浩茫茫，驀地，我湧起了縷縷鄉思。我對作家同行們複述了母親那句“不親近泥土，孩子長不大”的話，深得采風團團長林非先生的讚同。或許由於對泥土的情懷過於熱切了吧，船剛剛靠岸，我就第一個衝向雨幕，跳上堤邊，急匆匆地踏上這闊別數十載的泥塗。可是，兩腳沒有站穩，一個大滑溜，便鬧了個仰麵朝天，徹頭徹尾地與泥土親近了。
見我突然滑倒，幾個小夥子趕忙跑過來把我拉起，發現除了滿身掛了“泥花”，並沒有絲毫傷損，大家才放下心來。調皮的紅孩忽然來了一句：“沒有親近過泥土的孩子是長不大的。”逗得同行們哈哈大笑。於是，一路上，這句意味深長的話便乘著一波又一波的笑浪，浮蕩在所有人的耳鼓裏。
四
這裏地當雙台子河入海口，沒有沉甸甸的曆史記憶，積澱了久遠而深厚的冷落與荒涼，自然也飽藏著開拓和創造的無窮潛力。
這裏蘊蓄著強大的生命力，本能地存在著一種熱切的生命期待。
這裏的泥土肥沃得踩上一腳就會地往外流油，她是一切生命翠色的本源。任何富有生機的物質都想在她肥腴的胴體上開出絢麗之花，而這絢麗的花朵則是這黝黑泥土的生命表現。
當東風吹拂大地，雙台子河重新唱起流水歡歌的時節，她便睜開蒙矓的睡眼，充滿著柔情蜜意，慢慢地舒展腰肢，以一種天生的母性親和力和生命活力，為鄉親們奉獻出源源不竭的物質資源和精神財富。
“啊！啊！——”為一種世間罕見的迷人景觀，大家突然齊聲驚叫起來。這是一種名為“堿蓬棵”的野生植物，經過海水浸泡，入秋之後變得通體透紅，光華炫目，在河岸兩旁鋪上了綿綿無際的“紅地毯”。存在自身的表現力，向來都是超過語言的。盡管一路上已經聽過了當地同行太多的渲染，而且，也在畫冊上欣賞過它的壯美姿采，但是，當腦子裏的奇觀勝景突然展現在眼前，化作一種真實的存在，這“紅海灘——紅地毯”，還是令人驚讚不已，每雙眸子都像傍晚的街燈一樣，齊刷刷地亮了起來。
與紅海灘恰成鮮明對照的，是綠到天邊的滔滔葦海。“蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉”，南宋詞人陳亮的名句在這裏有了著落。蒹葭蒼蒼，翠野茫茫，不知何處是岸。幸好有一條曲曲折折的棧橋把遊人引向了“碧波”深處，葦花蘆葉輕拂著麵頰，癢絲絲的，平添了一種親切的快感。
但是，我還是喜歡讓雙足直接踏著大地，親近泥土。植物托根於大地，與動物不同，它們朝朝暮暮、曆久長新地向人類播放著芬芳，灌注著清氣。我忽發奇想：隻要在泥土裏久久地凝神佇立，當會自然有一種旺盛的生命力，順著翠綠的葦叢潛聚到我們的腳下，然後像氣流一樣，通過經絡慢慢地升騰到人們的胸間、發際，遍布全身。
這是一次心靈的回歸，像一位俄國詩人所詠讚的：“心靈完成了一個偉大的循環，看，我又回到童年的夢幻。”這裏沒有理性、概念的遮蔽，沒有菩提樹，也沒有野玫瑰，有的隻是清淳的、本真的感覺和原生的狀態。人們在這裏有幸接觸到生命的原版，看到了未被物欲貪求所修改過的生命初稿，體驗到不曾被剪裁、被遮蔽的，宛如童年時代那未經世俗灰塵所汙染的心靈狀態。有了這番經曆，便有了對大自然的尊崇，對生命的敬畏，對環境保護的擔當，對人間一切美好事物的眷戀。
一紅一綠，色彩鮮明。它們撩撥起詩人的激情，馳騁著縹緲的情思，也為小說家奉上玄想的藝術空筐，提供了多種敘述的可能。散文大家梭羅不是說過嗎：“啊，它們的顏色訴說了許多故事。”