春光好和凝
紗窗暖，畫屏閑，嚲雲鬢。睡起四肢嬌無力，半春間。玉指剪裁羅勝，金盤點綴酥山。窺宋深心無限事，小眉彎。
這是一首寫少女閨思和春愁的詞。我們可以先從下片“窺宋深心無限事”一句的用事說起。宋玉在《登徒子好色賦》裏自誇貞潔，說美女“東家之子”追求他：“此女登牆窺臣三年，至今未許也。”和凝把這個典故提煉入詞，傳遞給讀者的感受是多方麵的。首先，《春光好》寫的是一個正在追求愛情的少女，這個少女也如“東家之子”，“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡（按：陽城、下蔡是楚國貴族的封邑，意即此女微微一笑能夠迷惑所有的公子哥兒）”。其次，這個少女，在春閨之中心裏躁動不安，也許她追求的男子未能來赴約，也許根本就不曾接受她的愛，因此有“無限”心事藏於胸中。總之，讀者盡可作出種種設想。到此，我們根據詞人所提供的氛圍，人物的行為、動作，再對全詞作一番探賞，就了然於心了。你看，美妙的春天，少女的閨房：紗窗“暖”了，畫屏擺在閨中，閑靜、寂寞之中，少女剛起床，四肢嬌弱無力，還帶著春日遲起的慵懶。“嚲雲鬢”，即滿頭青發垂散著。在這裏，我們不要忽略上片最後一句：“半春間。”首句的“暖”字，告訴我們窗外已春色明媚，陽光照得窗紗也暖融融的了，而次句則說，閑靜的畫屏間，一片寂寞。這就形成了鮮明的反差，窗外窗內一暖一冷，很不相稱。所以，春閨隻能說是“半春”。自然，引動少女閨思春愁的，是“意中人”。所以，詞的過片“筆斷意不斷”，但又有明顯的頓宕：“玉指剪裁羅勝”，羅勝，以綺羅為飾物。王建《長安早春》：“暖催衣上縫羅勝，晴報窗中點彩毯。”“金盤點綴酥山”，金盤，金色繡花之盤，是盤之美稱；酥山，比喻刺繡物潔澤鬆膩，此指繡的花。王建《宮詞》：“一樣金盤五千麵，紅酥點出牡丹花。”文同詩：“新枝放花如點酥。”這兩句，是寫少女剪裁綺羅，揮針刺繡，製作飾物。“點綴”，是說刺繡動作的熟練和漫不經心。因為少女正心事重重，手中的繡物，隻不過聊以遣愁解悶罷了。詞的結尾一句：“小眉彎”，就是點睛之筆。
這首小詞，重在寫人，寫人物的體態、動作，尤在寫人的心態，人物的潛意識。如果說，寫環境氛圍，筆墨精當，全是為人為情而“造勢”，那麼，“窺宋深心無限事，小眉彎”，則尤為精彩，含蓄蘊藉，雋永無窮，可以引發讀者連翩浮想。這也可以看出和凝在豔詞創作上的深厚的藝術功力。
生查子孫光憲
寂寞掩朱門，正是天將暮。暗淡小庭中，滴滴梧桐雨。繡工夫，牽心緒，配盡鴛鴦縷。待得沒人時，偎倚論私語。
《生查子》上下片各兩仄韻，共四十一字，和仄韻的五言絕句近似。孫光憲的幾首，過片有所不同，是同調異體。
《生查子》詞調，多抒怨抑之情，此首亦不例外，但比較而言，較為疏朗，在孫光憲現存的八十四首詞中，也可以算上品。
詞的上片，描述的是一種寂寞清靜的環境。時間剛近黃昏，女主人公的庭院便一片暗淡。她獨身孤寂，早早就把朱門掩上了。小庭中，此時似乎沒有生靈，也沒有任何聲響，那高大的梧桐樹，也不再有小鳥的啁啾；更不用說那院外白天的塵囂了。隨著夜幕的降臨，下起了小雨，那積在梧桐葉上的雨點，慢慢地串成雨滴，掉在庭院裏，聲聲入耳。“滴滴梧桐雨”，可以設想，寫的就是這樣一種靜境。古人詩以動寫靜，有“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”之名句。作者在這裏寫的靜境，不是一般的清靜或幽靜，而是幽深與寂靜，適如錢鍾書先生說：“寂靜之幽深者，每以得聲音襯托而得愈覺其深。”詞中的“梧桐雨”，用“滴滴”這個疊詞，可以說，愈臻其妙。自然，寫靜境是為寫靜趣。詞的下片，“繡工夫，牽心緒，配盡鴛鴦縷”，就是寫女主人在靜境中的靜趣。她為什麼“門掩黃昏”？她為什麼不從“靜裏閑傾耳”？原來，她另有一番情思。暗淡如豆的燈光下，她一邊拈針繡枕，一邊寄托幽怨。彩線配盡，可謂盡情；鴛鴦成雙，可謂盡意。然而，這位女子追求的更深一層：“待得沒人時，偎倚論私語。”她不僅用縷縷絲線繡進了自己的兒女之情，並且情溢乎“鴛鴦枕”，意不自禁地與其喁喁私語起來。令人尋味的是，她的“偎倚”，她的“私語”，是“待得沒人時”，似乎庭院中，還不時有人來過。讀者可以推測，可以想象，這女子，也可能正是一位情竇初開的少女，也可能是一位新婚念遠的少婦……總之，她有一種不能滿足的追求，有一種羞澀難言的幽怨。李冰若《栩莊漫記》說，這首詞“怨而不怒，足耐回味”，是道出了其中藝術特色的。
酒泉子孫光憲
空磧無邊，萬裏陽關道路。馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。香貂舊製戎衣窄，胡霜千裏白。綺羅心，魂夢隔，上高樓。
湯顯祖評本《花間集》說，這首詞是“三疊文之《出塞曲》，而長短句之《吊古戰場文》也。再讀不禁酸鼻”。由此可見，這首詞在孫詞中的地位和特色。
“空磧無邊，萬裏陽關道路。”磧(qì)，沙灘，這裏指廣袤的沙漠。被譜成《陽關三疊》送行曲的王維的名作《渭城曲》，有“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”的詠歎。這兩句，寫征人遠戍之路。“馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。”這是寫征途情景。杜甫《兵車行》：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見鹹陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上千雲霄。”可用以與此三句相互發明。“隴雲愁”，給人提供的是一種風悲日昏、陰雲凝團的意象。雲亦愁，人之愁慘可知。詞的過片“香貂舊製戎衣窄，胡霜千裏白”，是虛寫。征人久戍不還，家人自然係念。正如唐古文運動的先驅李華《吊古戰場文》所說：“誰無父母？提攜捧負，畏其不壽；誰無兄弟，如足如手？誰無夫婦，如賓如友？……悁悁心目，寢寐見之。”詞中所寫，是思婦的情懷。在她的想象中，征夫的戎衣，盡管為貂皮所製，經不起“墮指裂膚”的苦寒，早已破舊。“窄”，在這裏，不僅指小，而且有“薄”、“破”等含義。而今又是“胡霜千裏白”的節令了，繒纊（kuànɡ）無溫，丈夫的“舊製”戎衣，怎能禦寒？然而，“綺羅心，魂夢隔”，地闊天長，音問不通，丈夫生死亦不明，她獨自登樓，凝目天涯，又為之奈何！
孫光憲的詞，在五代十國的詞人中，風格是比較清疏的，這首詞卻沉咽怨鬱，凝煉概括，代表了他的另一種風格。尤其“馬蕭蕭，人去去”，寫得警煉，動詞疊用，有流動感；“綺羅心，魂夢隔”亦少閑婉，且詞約意豐。