——雙調憶王孫（湖上風來波浩渺）
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
隨手翻看案頭的宋詞，來不及設防，就跌入了秋思秋愁秋怨的圈套。
數百年前宋人的傷流逝、歎別離被初秋的寒露、暮秋的凝霜裹挾著，不期而至，化作惱人的秋風秋雨、蕭索的衰草枯藤、瑟瑟的倦柳枯荷、冷冷的寒江暮湖、長鳴的殘蟲孤雁，化作文人墨客的一紙歎息。
明快的夏季一消，秋意就濃了起來。唐宋文人的才思在這個季節總是格外敏感，一葉知秋，落葉見愁，以至於詩詞裏的秋境也籠著淺淺的一層愁色。
想到千年前對著秋風秋月吟誦唱和的宋人，總覺得他們的眉頭該是皺著的，嘴角當是垂著的，就連潤筆的墨可能也是和著煩惱調和出來的，也難怪，連他們吟出的詞都帶著清冷的涼意：
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
——李煜《相見歡》
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
——柳永《雨霖鈴》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意，四麵邊聲連角起。
——範仲淹《漁家傲》
紅葉黃花秋意晚，千裏念行客。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得。
——晏幾道《思遠人》
讀罷這些詩詞，當真容易讓人心生喟歎：秋風秋雨愁煞人！但是，年輕的李清照自是有些不同。
那時候她還沒品嚐過“才下眉頭，卻上心頭”的刻骨相思，也未萌生“春歸秣陵樹，人老建康城”的憂國之殤，她擁有的是與生命共鳴，與天地齊舞的朝氣，所以旁人眼中蕭瑟的暮秋湖色也多了幾分蓬勃與可愛。
這幅晚秋湖景由一個遠鏡頭開始：高遠的天空下，一片遼闊而曠遠的湖水泛起微瀾，秋色已深，遠遠地望過去，塘裏的紅蓮衰萎，昔日空氣中濃鬱的荷香也淡薄了些。這些意象也有點泛著冷秋的韻致，但在李清照眼裏，這委實是一派令人怦然心動、忍不住想去親近的山光水色——這風景之妙、之好，“說不盡”，道不窮。
鏡頭被推近：荷葉雖然早已凋殘，但放眼看去盡是飽滿的蓮子，兩岸的水草、沙渚上的蘋花受清露洗滌、滋潤，與搖曳的蓮蓬一起，給人豐盈充實的質感，又讓人感受到含翠凝碧的生命力。景色如此令人流連，但遊人卻不得不離去，百般不舍的詞人婉轉地表達了內心的不舍：那眠沙鷗鷺一定舍不得讓我走，你看它都別扭地不肯理睬歸去的人！
這一頁秋日格外溫柔，似乎它的下一頁不是寒風颯颯的嚴冬，鶯歌燕舞、沁人花香馬上要穿透紙張浸過來。這首詞盡在寫景，但字字都含情語，詞人把自己的感情澆灌在客觀景物之上，是為“移情”，所以山水主動與人相親，花草水鳥都在留客，萬千心事都在一“親”一“恨”中。