看詞宜細分析
作詞固難，看詞亦不易。看前人詞，最宜仔細分析，能洞見前人工拙，方能發見自己短長，而加以改進。大鶴、蕙風，最善論詞。︹屯阝則心知其故而不多言。方今論詞具法眼者，當推嘉興張孟劬、南海陳述叔。孟劬深受大鶴陶，述叔則傳︹屯阝衣缽者。二人一病一老，此後恐成廣陵散矣。
看詞偏見與陋見
看人詞極難，看作家之詞尤難。非有真賞之眼光，不易發見其真意。有原意本淺，而視之過深者。如飛卿菩薩蠻，本無甚深意，張皋文以為感幹不遇，為後人所譏是也。有原意本深，而視之過淺者，如稼軒詞多有寓意，後人但看其表麵，以為豪語易學是也。自來評詞，尤鮮定論。派別不同，則難免入主出奴之見。往往同一人之詞，有揚之則九天，抑之則九淵者。如近世推崇屯田、夢窗，而宋末張玉田詞源，則非難備至，即其一例。至於學識敷淺，則看詞見解失真，信口雌黃，何異扣捫燭，目武夫為寶玉，認騏驥作駑驥作駑駘，更不值識者一哂矣。偏見多蔽，陋見多謬，時人論詞，多有犯此病者。
正中詞別具一種風格
正中詞，纏綿悱惻，在五代，別具一種風格。豔如飛卿，清麗如端己，超脫如後主，均與之不同家數。其詞最難學，出之太易，則近率滑，過於鍛煉，又傷自然，總難恰到好處。
正中鵲踏枝十四章
正中鵲踏枝十四章，鬱伊惝，究莫測其意忄旨。劉融齋謂其詞流連光景，惆悵自憐。馮夢華則以為有家國之感寓乎其中，然歟否歟。
正中詞難學在不用力處
正中詞難學，在其輕描淡寫不用力處。一著濃縟字麵，即失卻陽春本色。近代王靜庵人間詞，接武歐、晏，其實歐、晏仍自陽春出。人間詞中，蝶戀花調最多，亦最佳，即鵲踏枝也。
東坡詞筆無點塵
東坡詞，胸有萬卷，筆無點塵。其闊大處，不在能作豪放語，而在其襟懷有涵蓋一切氣象。若徒襲其外貌，何異東施效顰。東坡小令，清麗紆徐，雅人深致，另辟一境。設非胸襟高曠，焉能有此吐屬。
少遊小令出自六一
少遊詞，雖間有花間遺韻，其小令深婉處，實出自六一，仍是陽春一脈。慢詞清新淡雅，風骨高騫，更非花間所能範圍矣。
屯田詞得失參半
屯田為北宋創調名家，所為詞，得失參半。其倡樓信筆之作，每以俳體為世詬病，萬不可學。至其佳詞，則章法精嚴，極離合順逆貫串映帶之妙，下開清真、夢窗詞法。而描寫景物，亦極工麗。雨霖鈴調，在樂章集中，尚非絕詣。特以“楊柳岸，曉風殘月”句得名耳。
柳詞勝處在氣骨
柳詞勝處，在氣骨，不在字麵。其寫景處，遠勝其抒情處。而章法大開大闔，為後起清真、夢窗諸家所取法，信為創調名家。如玉蝴蝶“望處雨收雲斷”、夜半樂“凍雲黯淡天氣”、安公子“遠岸收殘雨”、傾杯樂“木落霜洲”、卜算子慢“江楓漸老”、甘州“對瀟瀟暮雨灑江天”諸闋，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧。
周詞全自柳出
周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家法。特清真有時意較含蓄，辭較精工耳。細繹片玉集，慢詞學柳而脫去痕跡自成家數者，十居七八。字麵雖殊格調未變者，十居二三。陳碧有言：能見耆卿之骨，始能通清真之神。目光如炬，突過王晦叔、張玉田諸賢遠甚。夢窗深得清真之妙，其慢詞開闔變化，實間接自柳出。惟麵貌全變，另具神理，不惟不似屯田，並不似清真。看詞者若僅於字句表麵求之，更不易得其端倪矣。