兩個雷同的細節
杜主編：
我是雲南省普洱市的，是貴刊的一名忠實讀者，可以說是每期必買，雖然沒有在郵局訂閱，但是在常去的書店留了電話，來刊便及時前去購買。
前天買了一本《小說選刊》2012年第三期，看第一篇《白衣蒼狗》，作者：季棟梁，剛看到第一個出場人物史國，就感覺似曾相識，而後看至故事第二節關於人物葛兆北的經曆敘述，馬上就有了看到“六耳獼猴”的感覺，這不是前段時間剛看到的一個人物嗎？馬上翻找前段時間買的《小說選刊》2011年第十一期，在此期雜誌上的也是季大作家寫的一篇《鋼軌》裏麵找到了“孫悟空”，也就是《鋼軌》裏麵描寫的人物楚啟文，對比了兩篇文章裏麵的兩個人物“葛兆北”和“楚啟文”，竟然是一模一樣的，我不知道是不是在季作家筆下所有的大老板都有這樣的經曆，還是寫小說就是“複製”然後“粘貼”那麼簡單。
像這樣如此雷同的描寫，要是在不同的兩個作家來說，那就是抄襲，就算是同一個作家，也不應該發生那樣的事，這也算是對讀者的不負責任吧！
雲南省普洱市 張衛華
我找到了知心朋友
尊敬的杜主編：
同《小說選刊》結緣已近三年，三年來我不離不棄，綜觀2011年1—12期雜誌（注：11 期由於本人出差了沒有買到），每期都有許多精品小說，我尤其喜歡爭鳴欄目的小說和專家評論，還喜歡雜誌的封麵，每期都做得比較好，許多封麵都貼近生活，真實自然，可算是一幅幅好畫！6—8期、12期的封麵都特別好，特別感人。
今年第一期封麵選得好，分明就是一幅迎春圖。第一期的爭鳴《我在海邊等一本書》，我覺得不好，不如以前各期選的作品，可能是我沒有看懂或不喜歡這類題材的小說吧？第二期爭鳴《驢隊來到奉先畤》就比較好，完全可以改成劇本，拍成電視劇，我敢保證收視率高。
今年第二期短篇小說《麥前》，我曾查看了日曆，證實了作者把幾個節氣弄錯了，二月二過了怎麼就到清明了？然後，驚蟄、穀雨；正確的順序應該是正月十五、二月二、驚蟄、清明、穀雨。不知作者王先生發現了沒有？小說內容很好，我喜歡，就是節氣排列不正確，影響了該篇小說的美感。
甘肅省酒泉市肅州區西峰鄉人民政府 範大軍
118號在街道哪邊?
杜主編：
讀了貴刊去年12期上的小說《香格裏拉118號》，我有點意見想談談。
該篇結尾時，兩個均受感情折磨而又互不認識的男女，僅靠偶然的一串電話號碼，成了互相傾訴的“知音”，發展到相互約見去“西城故事”見麵，後改成到香格裏拉118號會見。女方趕到時，發現這條街的末端隻有117號門牌，“右側是一條寬闊的馬路”，沒有118號。綜觀全文，大概作者是想讓這對迷惘的男女得到解脫，顯出了不俗的格調。但是，也可以讓人這樣理解：118號在對麵那邊街道上，他倆仍有地方約會。因為就我的常識而言，街道上的門牌號碼是按單號、雙號分別排列在街道兩邊的。有117號的那邊街上，隻有單號，當然沒有118號。而根據單號這邊末端是117號來推測，另一邊街上的末端號碼應是116號或118號。沒有去排列雙號那邊的街上看，怎能斷定這條街上沒有118號?假如那邊有118號，兩人相見既尷尬，又落入了俗套，作者到底要表達什麼呢？118號在哪邊雖是一個細節，但是關係到作品立意之宏旨，能不推敲乎？
細節的真實，是小說的生命。維護細節的真實，既要作者深入生活，用心體察，也要編者認真把關。希望我心中的小說高地上，不要再出現細節失真的問題。
安徽省全椒縣南嶽新村 王 浩
杜衛東主編的回複
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首先感謝靳春先生訂閱《小說選刊》。
戎瑞讓我代為轉告：他所做的一切都是一個發行主管的份內之事，不值得表揚。他希望靳春先生得便來京時能有機會奉上一盞清茶，以表達他對靳春先生的感激之情。《小說選刊》今年的發行量已創複刊以來的新高，甚至比《小說選刊》因故停刊時的上個世紀八十年代末的發行量還高，這有賴於雜誌社每一位員工的努力，更有賴於廣大讀者和作家朋友對本刊的支持。
現對靳春先生提出的幾點意見回複如下：
第一，關於“三年自然災害”。準確的說法應該是“三年困難時期”，“三年自然災害”是民間一種約定俗成的說法。我的看法是，如果是小說中的人物語言，說成“三年自然災害”應該是允許的。因為,不可能讓生活中的每個人說話都非常規範。如果是作家的敘述語言就另當別論了，文中“三年自然災害”的說法是邵麗的敘述語言，應寫成“三年困難時期”。