念罷，丈夫對我說，你該給李國文先生寫一封信，表達一下謝意。
我說，與國文老師素昧平生，他根本不認識我。輕易打擾，是不是太冒失了？
丈夫說，他已經讀過你的小說，就不算一點不認識了。你不寫，顯得太沒禮貌了。
思忖再三，我給國文老師寫了一封信。我是一個從小就羞於謝人的人，不但大恩不言謝，便是中恩小恩，也覺得真正的感謝是無法表達的。信裏隻略略地提了一兩句感謝的話，主要是向國文老師提了一個要求，實質是給他添了一個大麻煩，請他幫我找個學習文學的機會。
我對自己的醫術素有信心，對文學可是丁點把握也沒有，很想係統地學習一下，但我在整個文學界舉目無親，求助無門。
國文老師很快就給我回了信，說已將我的請求轉給魯迅文學院的何鎮邦老師，請安心等待。
我又一次被感動，因了那信紙的潔白和字跡的極端工整。我從裏麵讀到的，不僅是自己的請求被人善待的鄭重，更感受到一種滲透字裏行間的安寧與平和。
後來，在諸位老師的幫助下，我如願讀了魯迅文學院的研究生班。在選定寫作導師的時候，我和劉震雲很榮幸地成為李國文老師的研究生。
多年來，我聽到許多和我年齡相仿或是更年輕的作家，說到國文老師對他們的鼎力相助。在他擔任《小說選刊》主編和以後的日子裏，給予中國文學新一代的鼓勵和支持，將被許許多多的人銘記在心。
國文老師說過，文學是一條流動的河，總要有不斷的活水注入，方能呈現出無限生機。國文老師不但自己以心血寫作著，用生命奔騰著，掀起一朵朵澎湃的雪浪，更竭力以自己的力量，推動著文學的潮汐，彙入文學明天更遼闊的海洋。
4.活得瀟灑——小記李國文
何鎮邦
在1957年被打入另冊、20世紀70年代末又重返文壇的“歸來的一群”中，李國文至今仍是最有創作活力的一位。尤其是1990年他主編的《小說選刊》暫時停刊他告“失業”後，得以全力以赴搞專業創作，成果更是豐碩。除小說外，隨筆經我手編的就有兩本：《罵人的藝術》和《紅樓非夢》，前者收入群眾出版社出版的《當代名家隨筆叢書》，後者收入中央編譯出版社出版的《讀譯文叢》，此外，還評點《三國演義》，真可謂全麵開花。前不久，遵囑為他即將加盟長江文藝出版社的“跨世紀文叢”的一部新的小說集《人生在世》作《跋》，讀了集中收入的中短篇小說新作，更感到他在小說創作上也正在開辟一個新的藝術境界，令人讀之耳目一新。
國文兄年已六十有七，年近古稀，而無論在身體上、思想上，還是創作上，都充滿一種勃勃的活力。作為他多年的朋友，一方麵為他高興，一方麵自然要探究其原因。
照我看來，李國文創作上的活力主要來自他活得瀟灑，因而具有一種良好的創作心態。
當今的文壇，熙熙攘攘，頗為熱鬧，各色人等，魚龍混雜。其中有這麼兩種人活得特別累。一種人，身為文人，可又有很強的權力欲，想在文壇謀個一官半職，於是使出渾身解數到處鑽營，對上拍和瞞，對下欺和騙。年過半百了，還要在上司麵前做奴才相，仰其鼻息，端茶倒水，於是混到某個職位，手中有權，又對其下屬作威作福，大耍其權術。這種人，可能還戴著“詩人”“作家”“評論家”之桂冠，但已無心於文學創作與文學批評，隻是把文學作為謀官的一種手段，怎麼能談得上創作呢？另一種人呢，本來不是什麼文人，但某種機遇把他們推到一些文化機關的領導崗位，弄到了一官半職，於是為了附庸風雅，表明自己也是個文人，也活得很累，處處談文學，古今中外，無所不知，無所不談，於是，鬧得笑話百出。居然把漢樂府民歌《陌上桑》裏極力描摹詠歎的美女羅敷變成《詩經》裏的，一下子把她提前了一千多年！而這樣的人居然也成了“作家”，成了每講話每撰文都要講點文學的文人！