還有另一類人也被改變了命運。碼頭上一批又一批即將遠赴異鄉的移民；因為工廠破產，到外地打工把手弄斷了，不知該找誰來理論的男人；攔著沈紅想當保姆的小姑娘；到東莞去打工的韓三明的女兒和她的同伴們；到萬州修高速公路的麼妹；明知挖煤很危險，仍然背著包踏上路途的拆遷工人們，他們是這個小城的底層，他們的生活困窘但仍然堅韌地活著。在激蕩的大時代裏，他們沉默地，溫順地接受命運的安排，又是被肆意掠奪的一群人。他們奉獻力量、青春，甚至生命，隻為求一個溫飽。
而與之形成對比的是，高檔俱樂部、麻將桌；江邊撩動風情、輕歌曼舞的廣場；郭總錚亮的小跑車；很有領袖派頭的虹橋設計師大手一揮，於是霓虹閃耀，盛世美景。
小城裏的這兩類人，似乎是找不到交集的上層貴族和下層貧民的差距。他們的生活是冰火兩重天。反諷的是，山西人郭斌來到奉節找到了發財的機會，成了郭總；而那些汗流浹背整天拆屋的奉節農民，又在一天早晨背上背包踏上了去山西挖煤的道路。
賈導似乎一腳踹到我們正在忍耐著的痛，逼著我們正視這些疼痛，這就像火柴裏的微芒，照亮了某些存在的黑窟窿，當太陽的光明普照天地的時候，它們是看不見的，但它們是潰爛的傷口，是繁華似錦的盛世遮蓋下的蒼涼和疼痛。
被改變的還有故鄉。在韓三明和拆遷工人的初次見麵，互相介紹時，他們都拿出人民幣來印證自己的家鄉美，因為夔門和壺口瀑布都印在了人民幣上。然而錢上的故鄉已經被金錢改變。當韓三明拿著十元錢與現實中的夔門進行對比時，隻看到了一片廢墟和一條沉滯濁黃的大江，夔門的優美風光已成追憶。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。現實中的故鄉已無從尋覓。為尋找生計，剛剛拆完小城的工人們背著寒磣的背包，踏上了去山西挖煤的路程，伴隨他們腳步的是川劇《林衝夜奔》淒惻悲愴的歌聲：“望家鄉，山遙水遠，望北方，地厚天高，”原本應在安詳寧靜的古城生活的人們變成了命如草芥的流民，故鄉最終變成十元人民幣背麵的一道風景。
這是人間深河的悲哀，我們每個人都身在其中。
誰能將他們從這條悲哀的人間深河裏拯救出來？或許賈梓柯是殘忍的，因為他看透了這個世界，惡人活得光鮮體麵，得意洋洋。而好人注定受罪，良善意味著忍受和被掠奪。他們輪番登上奉節那座廢城上表演。
這一切都顯得有些迷離，就好像沈紅在一個晚上所看見的那樣，那座醜陋怪異的水泥建築物（未完工的移民紀念碑）忽然變成火箭衝上了天空，一切都那樣怪異得不可思議，似乎是一個荒誕的夢，帶給人超現實的恍惚。
這是三峽的命運，也是賈梓柯給予這些命運被改變的人們的悲憫和關懷。
現實主義PK大片時代
在華麗大片充斥的年代，在極品奢侈物堆積的年代，在千萬富翁億萬富翁層出不窮的時代，來談論底層人民的生活，來談論現實主義，似乎格格不入。
《三峽好人》之所以票房不夠好的原因也似乎正因為此。人們寧肯享受兩個小時的視覺輕鬆，卻不肯花半個小時思考生活。華麗大片就仿佛是鴉片，雖空洞乏味卻有著極美的服飾，精致的妝容，陰謀與愛情，深宮裏的權力爭鬥，再加上幾億的投入，豪華的明星陣容，鋪天蓋地的宣傳，也算是為我們平淡乏味的生活注入了一針興奮劑。但他們似乎熱鬧得太過火了，是烈火烹油，鮮花著錦的繁華，卻煙花一樣隻閃亮那一瞬，毫無溫度，美得遙遠冷冽。他們似乎也有道理要講，也要傳達一些體驗，但最終讓人哭笑不得。
而《三峽好人》呢？則好像是一楨黑白片，看似平鋪直敘，實則處處暗設機關，一路看下來，從漫不經心到觸目驚心，最後黯然無語。讓你慶幸，幸虧從頭看到了尾，沒有中途放棄。就像常在鏡頭中出現的那條浩蕩的大江，看似風平浪靜，水下的潛流卻洶湧得讓人窒息。
一出場即是最底層的人們，粗俗的舉止，木納的容顏，侉聲侉氣的方言，嘈雜髒亂的環境。簡陋逼仄的旅店、船艙是他們的容身之處，粗陋的飯食、低劣的燒酒是他們的食品，他們的存在渺小無奈，他們從事最苦最累的工作，拿到微薄的收入。整部片子難得見到靚麗的女子，更沒有大牌的明星，沒有撩動人心的兩性接觸，沒有血腥和廝殺。就連名滿天下的三峽風光，導演也隻吝嗇地給了幾個鏡頭。