“（二）第十回——第十八回：此一段落主要寫了極盡揮霍的兩件‘排場大事’，一是可卿之喪殯，一是元妃之歸省。前者又實為正寫熙鳳之才幹與過惡，後者又實為烘染賈府之盛勢與衰根。兩件事雖分屬寧、榮，似不相涉，實質關聯，故秦氏托夢，鳳姐憬然，主眼在點明盛衰之理，將傾之勢。此九回以歸省事畢截住。下回即另起‘情切切’，另一副筆墨，首尾判然。
“（三）第十九回——第二十七回：這個段落的線有明暗兩個麵，‘明麵’是由‘靜日玉生香’起，經曆襲人的‘箴’，寶玉的‘悟’，《西廂記》之動魄，《牡丹亭》之警心，一直發展到埋香泣塚。‘暗麵’是寶玉、賈環嫡庶間的暗爭，鳳姐、趙姨娘權勢上的惡鬥，迅速迸發，激烈展開，著力寫出榮府第一場巨大風波。而中間夾寫賈芸、小紅、醉金剛，遠遠為日後趙、環毒謀，鳳、寶入獄，芸、紅營救等重大情事，伏下筆墨。‘明’‘暗’兩麵巧妙而有機地聯係於無形之中。此九回以‘葬花’截住。下回即另起蔣玉菡，歸入別題，首尾判然。
“（四）第二十八回——第三十六回：此九回一段始出琪官蔣玉菡，頭緒嶄新。從交結王府優伶，暗暗領起金釧致死等一連串寶玉‘倒運’事件、層層逼進，直到爆發為‘大承笞撻’一場矛盾衝突的高潮。這又與打醮議親一場風波緊密交織。其間又特別穿插著齡官、翠縷、玉釧、金鶯等下層優嬋少女的情態。最後歸結到‘夢兆絳芸軒’，而以‘識分定’從側麵點染烘襯。下回即另起海棠詩社，情況又變，首尾判然。
“（五）第三十七回——第四十五回：此九回以詩起，以詩結，詩社，開宴，酒令，遊園，慶壽，接連是賞心樂事的場麵，而郊外焚香、席間生變，小作點破。最後以‘秋窗風雨夕’為一結，截住。下回即另起‘尷尬人’，全是另副筆墨，首尾判然。
“（六）第四十六回——第五十四回：此九回主線是由冬閨聚詠迤邐引至除夕、元宵、種種節序情懷，宴集遊樂，又以赦、邢討索鴛鴦為過脈，夾寫專房、二房矛盾衝突，為一大伏筆。中間以怡紅院冬夜諸嬛情境特寫為之映帶。敘至元宵，是為‘盛極’之限。《戚本》第五十五回回前批雲：‘此回接上文，恰似黃鍾大呂後，轉出羽調商聲，別有清涼滋味。’正是批者用他自己的獨特方式來說明在第五十四回之後接此回，是筆墨一大變，情節一大轉關處。上半部至此告一結束。共曆六九——五十四回整。再看下半部。
“（七）第五十五回——第六十三回：此九回為寫‘衰’之始，以鳳病探代、理家為政，引起嫡庶矛盾深化，集中敘寫下層奴仆種種情狀，弊竇之多端，糾紛之繁複，為‘樹倒猢猻散’前夕的勉強綴補收拾而終不可為救作一側影反照，然後以‘壽怡紅’為結穴，特寫‘群芳’的這一次特殊的也是最後的盛會大場麵，而以籤語透露諸少女的‘歸結’已不在遠，虛緩一步，實逼進一層，亦即截住。仍是首尾判然。
“（八）第六十四回——第七十二回：忽然轉入，筆墨集中於尤二、尤三姐妹的全部事狀，突出描摹鳳姐的毒辣凶狠，為後文璉、鳳反目，榮、寧罪發伏線，中用湘、黛桃柳詩詞稍一破色鉤染，即仍暗接圍繞鳳姐而發生的諸般矛盾鬥爭、複雜形勢。此一段落，全為破敗之臨近作過脈引渡，層層遞進。《戚本》第七十二回回前批雲：‘此回似著意，似不著意，似接續似不接續；在畫師為濃淡相間，在墨客為骨肉勻仃，在樂士為笙歌間作，在文壇為養局為別調……——前後文氣，至此一歇。’道出了全書結構至此‘八九’又為一轉關處。下回即另起‘抄檢大觀園’，首尾判然。
“（九）第七十三回——第八十一回：此為現存雪芹原書的最末一大段落，由‘繡春囊’事件突起，引出‘抄檢’一件大醜事。從此，司棋逐死，晴雯屈亡，芳官出世，迎春陷網，香菱受逼（即將盡命），——估計在此一大段的已佚的末回（第八十一回）中會還有探春的將嫁，惜春的出家，中間特用中秋夜黛、湘聯吟一段異色筆墨為後部設色點晴，是全書一大重要關目。至此，‘三春去後諸芳盡’的局勢已然展示鮮明。是為大風波、大敗落的前夕，筆勢蓄滿，翻作一束，以為下回突起地步——以後的事，暫且按下慢表。”
另外，“庚辰本”《紅樓夢》第四十二回回前單葉有一條批語：“全書至三十八回時，已過三分之一有餘”，這也是“一百零八回說”的最佳證據。如果真的像上麵所說的那樣，《紅樓夢》的原來回目是一百零八回，那麼，一百零八回的三分之一正好是三十六回；那麼，三十八回就正好是“已過三分之一有餘”。
再說，一百零八這個數字是我國古時候常用的一個數字，例如，“牟尼珠是一百零八粒，鍾樓報時敲鍾是一百單八杵，小說裏的英雄是一百單八將，神通變化是三十六變加七十二變——一百零八變”。曹雪芹本人也是非常善於用典的，把紅樓夢寫成一百零八回是非常有可能的。