花痕月片，愁頭恨尾。臨書已是無多淚。寫成忽被巧風吹，巧風吹碎人兒意。
半簾燈焰，還如夢裏。銷魂照個人來矣。開時須索十分思，緣他小夢難尋視。
【花痕恨】
“人生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求結果，不求同行，隻求曾經擁有，隻求彼此真心相愛過，隻求在我最美的年華裏，曾經遇到過你，那麼，此生無憾。”於無果的愛情中，放手，是一種至美的境界，可是誰人又可以輕易做到？
於是，就有了午夜夢回時的千輾百轉，就有了對燈垂淚的惆悵萬千。愛情，有它最為殘酷的雙麵性，一麵給你帶來幸福甜蜜，一麵卻又傷你入骨髓。
一
張愛玲在送給胡蘭成的相片後麵曾寫過這樣一句話：遇到他，她變得很低很低，低到塵埃裏，但她心裏是喜歡的，從塵埃裏開出花來。
這是才華橫溢的張愛玲的愛情觀，也是戀愛中大多數女人的真實心情寫照。女人對男人的仰望，從這聊聊的幾個字中，便可顯現出來。愛上一個人，內心就變得很低很低，即便她曾經是女神一般的高傲，為了心愛的男人，也一樣會低到塵埃去。且在那低賤的塵埃裏，開出幸福的花兒來。
這種低賤，是歡喜的，是美好的，也是甘心的，幸福的。越是有才情的女子，越容易為情折斷翅膀。三百年前的柳如是和三百年後的張愛玲，論才情，於伯仲之間，她們的愛情，亦是何等的相似？愛情的利箭，不分高低貴賤，一樣會傷你於無形，且無藥可醫。
這首《踏莎行·寄書》是柳如是寄情陳子龍諸多思念篇章裏的一闕。“花痕月片”喻書信。“花痕”來自宋代花間派高手施嶽的《步月》，“采珠蓓，綠萼露滋，葉銀豔，小蓮冰潔。花痕在，纖指嫩痕，素英重結”，這是一首借茉莉花喻情誌的詞；而“月片”采擷於賈島的《寄滄洲李尚書詩》中的“天涯生月片，嶼頂湧泉源”。
“愁頭恨尾”，紅酥手，黃藤酒，心語無數，卻無處著墨，於箋紙上寫了一句開頭，感覺不好，撕掉，再寫，再撕，好不容易感覺滿意了，卻又與結尾糾結上了。唯恐哪句話寫不好，有損於堅守的那份情。
難！難！難！這封相思的情書，柳如是寫得何等艱難？滿腹文采的她，卻難書寫一腔相思意，緊鎖眉頭，長籲短歎，於月色下徘徊。
讀著《踏莎行》，讀得我滿眼淚，繼而，又生出滿腔恨來。恨不得穿越時空，快遞一個手機或手提電腦到柳如是眼前，縱然她和陳子龍相隔千山萬水，彼此間，也可麵對麵，不，手機對手機，QQ頭像對QQ頭像地說話。恨他，就脫掉淑女的外衣，破口大罵，將心中所有的怨憤發泄出來，罵他個日暮西山，罵他個皓月當空。當潑婦，總比憋屈出內傷痛快淋漓些；念他，則可用無線電波傳送柔情蜜意，用娓娓的相思，令人耳紅心跳的話語將他奪回來。情場亦是戰場，一味的忍讓退縮，隻會讓自己在丟城失地中，肝膽俱碎，魂飛煙滅。若如此，何不拚一把，爭一爭？偉人曾說過，不管黑貓白貓，捉住老鼠就是好貓。解決與男人之間的問題，就得該出手時就出手。總要攪亂了那池春水，才可以有撥開烏雲見月明的一天。
可惜，這隻是現代的我的一廂情願。三百年前的柳如是，是那般的軟弱，她隻能將畫舫充當酒吧，大口地酗酒，半醉中，借著夜的芬芳，將相思寫在紙上，和著清淚，蘸著孤苦。
這便是女人，愛的時候，飛蛾撲火，緣去了，情絲卻難以抽離，總在原地踏步，缺乏毅然轉身的勇氣，期望那親親的戀人，能從書信中走出來，從夢境中走出來，回到自己身邊來。
可，誰都明白，這和癡人說夢，有何異？不是自己不願明白，是不想明白而已。
二
有一部電影叫《莫斯科不相信眼淚》。愛情，其實亦然。黯然流淚，默然等待，是最無能的表現。