19世紀，資本主義經濟迅速發展。路易·威登不僅滿足了資產階級新貴使用宮廷物品的願望，用金錢來得到身份的置換，還向他們提供了隻有貴族才能享受的特別服務--特別訂製。這種服務完全為消費者的個人需求而設計，在使用的方便性上可以最大限度地滿足消費者需求；同時，每年隻有數十件且價格昂貴的訂製產品滿足了目標消費者彰顯其新貴族身份的心理需求。除此之外，“路易·威登”商標的誕生對路易·威登具有劃時代的意義。很多人可能對路易·威登不熟悉，但提到“路易·威登”，立刻明白這是身份的象征。“路易·威登”商標開啟了路易·威登的品牌時代，成為路易·威登產品的符號代表。“路易·威登”就是人們心目中的尊貴象征，擁有“路易·威登”和渴望擁有“路易·威登”的人在心理上形成了共同的價值取向和情感體驗。
除了將產品賦予藝術品的價值之外，路易·威登的另一個成功秘訣就是力求為尊貴的顧客營造一種“家庭”的感覺。你能想象路易·威登可以為客戶提供永久的保養服務嗎？路易·威登品牌的產品可以由祖母傳給媽媽，媽媽再傳給女兒，可以代代相傳，無論什麼時候你把路易·威登的產品拿來修理養護，專賣店都是責無旁貸地盡心盡力予以幫助。讓一家三代能持續地擁有一個品牌的產品，這對於一個品牌生命力的延續，意義非常重大。
進入20世紀現代商業社會的時代，和眾多曆史悠久的家族企業一樣，路易·威登也麵臨著時代劇烈變化所帶來的挑戰，如何在家族傳統和創新改革之間尋求平衡，成為了擺在家族繼承人麵前的難題。幸運的是，路易·威登的繼承人們找到了這其中的法寶——那些真正為品牌注入生命活力的設計師。
1954年，路易·威登誕辰一百周年的慶典，路易·威登聘請了當時全球最有名的七位前衛設計師來為其設計交織字母標誌的箱包新款式。這些非凡的設計天才不負眾望，他們憑借著多年的實踐經驗和卓越的品牌理解力，各自發揮了自己的設計特色，設計出了七種各具特色的以交織字母為標誌的新款箱包，塑造了路易·威登的經典形象。
路易·威登尋求新的藝術概念的想法永不停止，1997年，年僅34歲的紐約設計師馬克·雅各布加盟路易·威登，出任集團設計總監。他開創的時裝係列，為路易·威登這個象征巴黎傳統的精品品牌注入了新的活力。馬克·雅各布提出“從零開始”的極簡哲學，他結合路易·威登古典氣派的形象，推出顛覆傳統的“塗鴉包”係列，將傳統字母組合圖案印壓在糖果色漆皮皮具上，配以簡約的服裝係列，令路易·威登的形象趨向時尚活潑，獲得全球時裝界的一致喝彩，正是這種大膽的創新開啟了路易·威登的鼎盛時代。更讓人驚歎的創新是2003年，設計師首次與日本藝術家村上隆攜手的作品，其清新可愛的大頭娃娃與色彩豔麗的花花圖案，摒除了路易·威登經典的Monogram圖案給人的老氣的感覺，以“幼稚”的誘惑力在全球風靡一時，造就了一股獨特的藝術風潮。也許就是這樣的大膽創新的魄力，讓路易·威登多年來一直穩坐在時尚類頂級奢侈品的寶座之上，這個混合著古老的沉穩和年輕的可愛的奢侈品品牌，成功地讓自己的名字成為了奢侈品的代名詞。
作為一個昂貴的奢侈品品牌，路易·威登的貨品成為了仿冒市場上最容易被模仿的產品，甚至有人戲言：“路易·威登171年的曆史，就是被抄襲的171年。”不知這對於這個無人能比擬的超級品牌來說，是不是一種變相的褒獎，但它真實地說明了路易·威登的產品具有多麼強大的市場感召力。麵對這種情況，路易·威登表現出了對新款式的狂熱激情，為了應對模仿者，路易·威登造成了“時尚總是變化最快”的現象，它的新品推出的速度有的時候令仿冒者都難以跟上，使得巴黎那些追趕時尚的人們不得不經常光顧它的商店，免得一夜之間就落伍了。當路易·威登全球第二個全新形象概念店在台北101開幕時，一個個印有“路易·威登”金色字樣的棕色超大型氣球，漂浮在101大樓的中庭裏，遠遠便可看到它們的存在；等待進入門市的人潮，則是從早排到晚，並且越排越長，平均要等上一個小時才可以進去；為慶祝開幕而限量出售的iPod專屬皮套，一個要價一萬多元，這樣不菲的東西，卻像是清倉大甩賣一樣，一天之內全部賣光。
在路易·威登的百年曆史裏，有一些無比珍貴和值得驕傲的印記：
1.“平頂皮衣箱”——征服歐洲王室
平頂皮衣箱的問世開創了一個路易·威登的時代，這種新發明的皮衣箱既美觀方便又能防盜。於是，“Trianongrey”帆布箱成為了風靡巴黎上流社會的時髦貨，更是貴族出行旅遊的首選。不到十年，路易·威登品牌就傳遍歐洲王室，甚至享譽世界。1869年，埃及帕夏（總督）伊斯梅爾定購了一套路易·威登的皮箱；1877年，俄國皇儲尼古拉也定購了一套；西班牙國王阿爾封斯十二世也曾專門定購路易·威登的皮箱。