辛棄疾詞，以抒發壯誌和寄托悲哀為主，他不僅是一位有才華的詩人，同時也是一位有理想、有謀略、有膽識、且有權變的英雄豪傑人物。在他心中，念念不忘的是收複中原。因而，他的詞尤其是愛國詞，豪邁奮揚，悲壯淋漓，沸騰著滿腔熱血，閃爍著愛國主義光彩。可惜他在南渡以後，不但遭到排斥，致使收複中原的意誌不能實現。辛詞雖以英雄失誌的悲慨為主，但在風格於內容上卻又表現出多種樣式，開拓了詞的領域，加強了詞的思想內容。夏承燾先生將辛詞概括為：肝腸如火，色籠如花。豪放是其人的本色，婉約是其詞的本色。代表作有《南鄉子.登京口北固亭》《水遇樂.京口北固亭懷古》。
秦觀詞，講究含蓄蘊藉，饒有情致。力求清麗淡雅，俊逸精妙，以婉約聞名，但缺乏深刻社會內容。他的詞無論內容還是題材，都沒有越出“花間”、“尊前”的樊籬，很少有獨創性，有時還顯得氣格不高。代表作有《浣溪沙》《踏莎行.郴州旅舍》。
李清照詞，在語言上明白如話，常以口語、方言入詞。南渡前風格婉約，多寫閨情相思，題材狹窄；南渡後經曆了國破家亡的苦難，思想內容有所變化，既寫閨思，也寫悲憤。代表作有《念奴嬌.蕭條庭院》《聲聲慢》。
柳永詞，多寫當時上層社會尋歡作樂的繁華糜爛生活，或抒發離情別緒與個人身世之感，思想性不強，但藝術成就較高，在詞的發展中占有一定的席位。他的詞語言俚俗，易唱易記，但又不等同於民間的俗詞。他的詞，俗不傷雅，雅不避俗，雅俗共賞，自成一體。特別是敘寫都市風貌，市民生活，或送別羈旅的離恨愁思，采用層層鋪成的賦體手法，描敘得淋漓盡致。代表作有《望海潮》《雨霖鈴》。
周邦彥詞，多寫男女之情，遠離現實，內容貧乏。但他精通音律，又知音識曲。他的詞講究形式、格律，強調語言技巧，對詞的發展頗有影響。他所製的詞調，音韻情雅。詞律嚴細，對宋詞及元明清詞的發展都起過重要影響。代表作有《瑞龍吟》《蘭陵王》。
詞一經和音樂脫離關係，就不複而歌了。南北曲次第興起，跟著產生另外一種新的曲詞；但它的格局，依然是沿著“倚聲填詞”的道路向前發展。這“倚聲填詞”的辦法，一直應用了一千多年，所有戲曲裏麵的唱詞，也都不能例外。
詞以宋代成就最高。宋代除上列優秀詞人外，範仲淹的《漁家傲》、嶽飛的《滿江紅》，都是膾灸人口、千秋傳誦的名篇 。
詞，大致可分為三大類：小令、中調、長調。劃分的標準，一般以字數的多少分類。58字以內叫“小令”，59至90字為“中調”，91字以上的稱“長調”。
祖國傳統文化博大精深，其詩詞的產生與發展經曆了漫長的道路。弘揚祖國文化,是每一個有良心的中國人的責任。