林徽因是個多麵手。有人說，在民國裏，林徽因是個文藝複興式的人物。她學貫中西，流利地操著幾種語言，在文藝與建築之間徜徉。林徽因文學上的導師是徐誌摩。徐誌摩去世後，她的文學一直沒停，最多的是寫詩，但也偶有小說、劇本。在沈從文和蕭乾編《大公報》副刊的30年代，林徽因更是屢有佳作。她的作品《模影零篇》，就是經蕭乾的手發表的。1936年，蕭乾被調去上海工作，同時編滬津兩地的《大公報·文藝副刊》。年輕、有活力、有熱情、有想法，蕭乾興興頭頭地為刊物忙著，緊張、興奮，也熱鬧。他用“答辯”欄跟讀者交流，開辟各種專欄，還推廣書評，但凡有好作品，無論是《日出》還是《寶馬》，他都組織人在刊物上筆談，請作者談經驗，一登就是一整版。所有這些，林徽因都熱烈支持。她始終是蕭乾文學事業的拉拉隊。
1936年，《大公報》創刊十周年。慶祝活動是多種多樣的。有評獎，即《大公報》文藝獎金，小說得獎的是蘆焚的《穀》，話劇是曹禺的《雷雨》，散文是何其芳的《畫夢錄》。林徽因參與評獎。同時，從文藝副刊中輯錄的《大公報小說選》需要找主編，林徽因也是最佳人選。《大公報·文藝副刊》從創刊起，林徽因便開始關注，發刊詞《惟其是脆嫩》，就是出自她的手筆。而且，她還有熱情，有毅力，每出一期，她都逐篇閱讀。因為了解，所以最有發言權。蕭乾在上海，林徽因在北平，分隔兩地，無法當麵談。蕭乾便寫信發出邀請。林徽因慨然答應，並且，很快就寄出了選目。在這個選本的題記中，林徽因號召作家們應“更有個性、更真誠地來刻畫這多方麵的錯綜複雜的人生，不拘泥於任何一個角度”。這種姿態，很像是一個文藝圈子裏的教母，振臂一呼，指引著文藝的方向，她靠獨到的文藝眼光服眾。事實上，在30年代北平形成的鬆散的京派文學圈子裏，林徽因可以說是一個樞紐式的提綱挈領的人物。她選出的沈從文、老舍、淩叔華、李健吾、蕭乾等等，都可以說是京派文學的翹楚。而且，她的太太的客廳，也不失為孕育京派文學的一方園地。
對待文學，林徽因和蕭乾都很虔誠、真誠。林徽因常說，一個作品，最重要的是誠實，對生活誠實，對自己誠實。林徽因的作品，全部是她熱愛生活的產物，那作品非得是從心坎裏爆發出來的，她才寫，無論是悲是喜。林徽因擊破了現代文學中常見的一種弊病——主題先行，她總是以生活為文學的底色，然後，捕捉一些真實的愛恨歌哭。這一點，蕭乾十分讚同。
蕭乾和林徽因，一個編，一個選，聯手捧出了一道京派文學的盛宴。
那幾乎是林徽因生命中頂華麗的幾年，雖然身體也有病，但精神上的愉快，已經足夠她熬過春夏秋冬。林徽因滔滔不絕地講著，這裏，那裏，蕭乾微笑著站在一旁，見證了一切。
然而，民族危機，像一個巨大的陰影，一寸一寸在逼近。
早在1935年11月間，日本人下令將天津《大公報》無限期停刊。他們辦了一份《亞洲民報》，11月21日，林徽因收到了兩份《亞洲民報》和一封約稿函。日本方麵希望她給文藝副刊寫稿。林徽因二話不說，立刻將報紙丟進了火爐，燒成灰燼。