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寫小說的一個可靠的公式
他發現報紙小故事不能是悲劇，必須有大團圓結局；語言不必美，思想不必細致，感情也不必微妙，但一定要有感情，而且要豐富，要純潔高貴，要是他少年時在劇院廉價座位上為之大喝其彩的那種感情——那種“為了上帝、祖國和國王”的感情，“窮歸窮，要窮得誌氣”的感情。
有了這些必備知識，再加上參考了眾多名作，學著它們的調子，按照藥方如法炮製，那藥方包含三個部分：
（1）一對情人生生被拆散；
（2）兩人因某一行為或事件而言歸於好；
（3）婚禮鍾聲。
第三部分是一個不變量，第一、二部分可以變化無窮。比如兩人拆散的原因
可以是對對方動機的誤解；
可以是命運的意外；
可以是妒忌；
可以是父母的反對，
監護人的狡猾，
親戚的幹擾，如此等等。
兩人的團圓可以是由於
男方的英勇行為；
女方的英勇行為；
一方的回心轉意；
狡猾的監護人或蓄意破壞的親戚或情敵被迫承認錯誤；
某種意外機密的發現；
男方激動了女方的感情；
情人做了長期的高貴的自我犧牲，或諸如此類，可以變化無窮。
在雙方團圓的過程中由女方追求更為動人，可以一點一滴地發現了許多能吊人胃口、引人入勝的竅門；但結尾時的婚禮鍾聲是絕對不能更改的，哪怕天空像卷軸一樣卷了起來，星星漫天散落，婚禮的鍾聲也必須響起。
寫文的過程，其實就是一個挖坑和填坑的過程，有關這個過程的藝術，就是坑的藝術。
早期有一批TJ文，至今仍為人津津樂道、兼恨之入骨。這些太監文就是一個個大坑，能夠讓人摔得又愛又恨的坑。
如果說太監文本身是一個大坑的話，那麼文中的伏筆和各條線可以視為一個個小坑。坑的多少大小、挖在哪裏，就是寫手需要掌握的藝術。
任何階段，坑都不能隻挖不填，也不能隻填不挖。起文初期，可以挖三個坑填一個坑。收束的時候，填上三個再挖一個。總而言之，一定要留點吊胃口的東西。
行文結尾處，再給讀者留一個超級大坑..
為什麼？為了開新書啊！
小坑要快填，不然時間一長，讀者早就忘了還有這麼一坑。大坑不妨放著，反正讀者當時摔得痛，不要著急，有了好土時再填不遲。
所有的坑，最後都要串成一條或數條線，指向最後的結局。這樣才能讓讀者們一個跟頭接一個跟頭，翻著大大小小的跟頭，跟著你摔到全文的結束。
所以從起文的時候，作為寫手，最大的任務就是構思全書的結尾。現在回想，偶的最終章已經在電腦中放了半年多了。有這最終大坑的指引，其餘小坑，挖起來就容易多了。
說到這裏，忽然想起魚龍變，當時一看那行文速度，就知道一定是坑，可還是跳了。這坑挖得真是藝術，就差邊上豎一牌子大書：坑！。坑也有好壞，讓人知道是坑還得跳，這就是好坑。