葉聖陶
階前看不見一莖綠草，窗外望不見一隻蝴蝶，誰說是鵓鴿箱裏的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道：“淒淒切切的秋蟲又要響起來了。”可是一點影響也沒有，鄰舍兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許並起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著牆聽，總聽不到一絲秋蟲的聲息。並不是被那些歡樂的勞困的宏大的清涼的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這裏根本沒有秋蟲。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！
若是在鄙野的鄉間，這時候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣安閑；一切人物或動或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光和輕淡的雲覆蓋在場上，到夜間呢，明耀的星月和輕微的涼風看守著整夜，在這境界這時間裏唯一足以感動心情的是秋蟲的合奏。它們高、低、宏、細、疾、徐、作、歇，仿佛經過樂師們的精心訓練，所以這樣地無可批評，躊躇滿誌，其實他們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，那有不成人間絕響的呢？
雖然這些蟲聲會引起勞人的感歎，秋士的傷懷，獨客的微哨，思婦的低泣，但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩篇，不獨是旁人最喜歡吟味的，就是當境者也感受一種酸酸麻麻的味道，這種味道在另一方麵是非常雋永的。
大概我們所蘄求的不在於某種味道，隻要時時有點兒味道嚐嚐，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑來體昧它，若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嚐它；這總比淡漠無味勝過百倍，我們以為最難堪而極欲逃避的，惟有這個淡漠無味！
所以心如稿木不如工愁善感，迷朦的醒不如熱烈的夢，一口苦水勝於一盞白湯，一場痛哭勝於哀樂兩忘。這裏並不是說愉快歡樂是要不得的，清健的醒是不必求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這裏隻是說有味道勝於淡漠罷了。
所以蟲聲是足係戀念的東西，何況勞人秋士獨客思婦以外還有無量的人，他們當然也是酷嗜趣味的，當這涼意微逗的時候，誰能不憶起那美妙的秋之音樂？
可是沒有，絕對沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去唯恐不速了。而我們沒有它的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這裏，想到“井底”與“鉛色”，覺得象征意味豐富極了。
一九二三年八月三十一日
［精品賞析］
《沒有秋蟲的地方》一文，構思精美，寓意雋永，主旨高遠，不愧是葉聖陶早期散文代表作。
自宋玉在《九辯》中寫下了“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰”的名句後，悲秋成為曆代文人喜愛寫的內容，他們大多寫秋風，抒悲情，給讀者描繪秋風蕭瑟，草木凋落的圖畫，抒發自己清涼愁苦的心情。宋代歐陽修的《秋聲賦》有所突破，他從聲字入手，不寫秋風而寫秋聲。實際上有聲必有風，寫聲主要寫風，隻是變換了角度，並未完全脫離寫風表現秋的傳統。而本文作者別開生麵，獨辟蹊徑，他寫秋，不寫秋風寫秋蟲，通過秋蟲彙集的環境，秋蟲的鳴唱，形態來寫秋，完全擺脫了傳統題材。令人耳目為之一新，本文描寫的秋景，也與眾不同，他把秋描繪成使人留戀，令人向往充滿生機的美妙的秋之樂，用這樣昂揚的情調寫秋景，抒秋情是過去詩文中所罕見的。
作者是怎樣圍繞秋蟲來寫秋，為我們創設意趣盎然的意境的？先寫秋蟲集居的環境：
白天與夜間一樣安閑，一切人物或動或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光和輕淡的雲覆蓋在場上，到夜間呢，明耀的星月和輕微的涼風看守著整夜。
作者把秋蟲集居的鄙野鄉間描繪得那麼輕柔，靜謐，自在。