登幽州台歌
《登幽州台歌》，詩篇名，初唐詩人陳子昂所著。
萬歲通天元年（696年），武則天派建安王武攸宜征契丹，陳以右拾遺隨軍參謀。攸宜出身豪貴，不曉軍事，子昂曾獻奇計，未被采納。這詩是從軍失意之作。
全詩短短四句，然語言蒼勁奔放，風格高峻，富於感染力，表現了詩人懷才不遇，曠懷古今，無限孤獨的情懷，曆來為人們所傳誦。
滕王閣序
《滕王閣序》，全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，駢文篇名，唐代詩人王勃所著，收集於《王子安集》。唐高宗上元2年（675年），27歲的王勃省父路過洪州（今江西南昌），參加官員們在滕王閣舉行的一次盛會，寫下此文。由景入情，一唱三歎。
作品先寫滕王閣所在地區的地勢形勝、物產珍異、人物薈萃；逐漸轉入敘述盛會，寫滕王閣及其周圍；再陡轉筆勢，感慨物存人亡、歲月無情；最後歸結宴席，照應開頭。有“勝地不常，盛筵難再”的悲感，但不乏“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青雲之誌”的積極樂觀。藝術性高，是一篇典型的駢文。
作品屬對嚴格，四六句的形式整飭，講究聲律詞采。鋪排、描摹、敘事、抒情熔於一爐，對偶、聲韻、事典、辭藻自然去雕飾。打破一般駢文敘寫風物模山範水的雕琢藻飾舊格，把情致融入綺麗的詞采和生動的描繪，呈現一幅色彩鮮明、情景交融的畫圖，格調高逸，寄意深遠。
文章語氣奔放，文字明麗。內容充實，有真情實感。為駢文範本，傳誦不絕。
春江花月夜
《春江花月夜》，樂府《吳六歌曲》名，相傳為南朝陳後主所作豔曲之一，原作今已不傳，現以唐初詩人張若虛的一首最有名，但為擬題做詩，已非原曲調。
張若虛的這首詩曆來傳誦不絕，被許以“孤篇壓全唐”的地位。詩以春江花月夜為背景，細致、形象而又有層次地描繪相思離別之苦，其中雖有些消極感傷情緒，但基調是好的。
本詩詞清語麗，韻調優美，初步洗脫了六朝官體詩的濃脂膩粉，為唐詩中少有的佳作。
古鏡記
《古鏡記》，隋末唐初小說，作者王度。王度，生卒年不詳，隋大業初為禦史，大業8年（612年）兼著作郎、秦詔撰國史。大業末寫作《隋書》稿未完成，約於唐武德初年去世。
《古鏡記》寫主人公王度從汾陰候生處得到一麵能辟邪鎮妖的古鏡，於是按時間順序，記敘古鏡降妖、伏獸、顯靈、治病以及反映陰陽變化的諸種靈異。
作品敘述中雖透露出一些現實生活的影子，但主要是宣揚迷信和天命至上的消極思想。篇中侈陳靈異，辭旨詼詭，猶有六朝誌怪遺風。但以12段獨立故事貫串成章，結構上有進步，並加強了細節描寫和人物對話，稍有文采，代表著小說從誌怪演進為傳奇的一個發展階段。
《古鏡記》載於《異聞集》。《太平廣記》也采錄。
琵琶行
《琵琶行》，敘事長詩，唐代詩人白居易作，見《白氏長慶集》。作於元和11年（816年）秋謫為江州司馬的第2年。
詩中內容寫自己送客湓浦口時巧遇琵琶女，通過這個原為歌妓的商人婦富有感情的彈奏，知道她淪落身世的悲涼，引發自己被貶失意的悲憤心情，表達了“同是天涯淪落人”的悵恨。
本詩敘事委婉曲折，脈絡分明。先寫琵琶聲，引出琵琶女；再寫琵琶女彈奏，自敘身世；最後兩相比照，有相通的身世遭遇，同病相憐，托出題旨。
人物描寫細膩入微，結構上虛實結合，富於變化。用蕭瑟落寞的江頭秋景烘托全詩氣氛，用彈奏技藝的精妙絕倫引發聯想，紅極一時的色藝與淒涼可憫的晚景比襯，時而婉曲掩抑，時而痛快淋漓，令人感歎。對音樂的描寫尤為精彩，用一連串生動的比喻，平仄換韻、錯綜變化的富於音樂魅力的語言，或以聲摹聲，或以無聲襯有聲，把樂曲的抑揚頓挫表現無遺，創造性地寫出琵琶音樂的複雜性和多麵感，再現音樂的意境和形象。人物感情自然地揉進流轉和諧的韻律，完美統一。
此詩當時傳唱極盛，有“胡兒能唱《琵琶篇》”之譽。
柳氏傳
《柳氏傳》，唐代傳奇，作者許堯佐。許堯佐，生卒年、籍貫、字號均不詳。德宗時，考中進士，貞元10年（794年），應製舉賢良方正、能直言極諫科，及第，為協律郎，赴四川幕府判官。又舉宏詞科，為太子校書郎。官至諫議大夫。
本篇寫寒士韓翊與柳氏的愛情悲歡離合故事。柳氏本為李生妾，愛慕韓詡，李知其意，便將柳嫁韓。安史之亂時，柳剪發毀形，寄身佛寺。韓入平盧、淄青節度使侯希逸幕為書記。兩京收複後，韓翊使人潛尋柳氏，並寄以詩曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？縱使長條似舊垂，亦應攀折他人手。”柳氏感泣，並回詩，希望團聚。但不久柳又為京中番將沙吒利劫去，幾經周折，才在有虞侯許俊的幫助下夫妻團圓。
本篇歌頌了堅貞的愛情，並從側麵反映了安史之亂及戰後番將跋扈給人民帶來的災難。柳氏的形象刻畫較為成功。敘事完整，情節發展有波瀾，有不少動人的細節描寫。
本篇收入《太平廣記》，孟棨《本事詩》也載錄，文字有差異。“章台柳”故事在當時流傳很廣，詞牌中的（章台柳），即由此而來。後世演為多種戲曲，如明梅鼎祚《玉台記》等等。