第二個特點，目前咱們的產業體係，藝術品產品鏈還是比較完整的。從藝術家到畫廊，到藝術區、古玩城、博覽會、美術館、院校、拍賣會，各種基金以及產品交易所，整個是一應俱全。而且這個產業鏈運行、發展非常好。從產業區域裏來看京津塘是第一大，然後是長三角，然後是以香港為中心的珠三角。產業鏈已經非常完整了，藝術家從自己創作出來以後，有自己的一些所謂的經紀人，可能是放在畫廊代賣，或者是通過畫廊拿到拍賣市場進行運作。我們的那些藝術家平常參與我們文聯的活動、協會的活動同時，他的產業參與是非常深的。當然因為我們是從事公益性行業，不能太多的組織他們搞各種活動。包括送歡樂下基層，一年也不能組織太多次。因為他們也有個人的經濟效益的考慮。
第三個特點就是消費群體龐大。有人說已經到了全民參與的程度，特別是像現代媒體的推波助瀾。像尋寶、鑒寶、藝術品投資各種的欄目，實際上對藝術品市場是一個宣傳、普及、教育，等於這個消費群體已經培育的非常龐大了。
藝術品市場這塊處於大發展、大繁榮的局麵，但是也存在很多問題。目前來看，主要是兩個方麵的問題。第一個方麵就是創作導向的問題。我們前一段時間開過一些座談會、研討會，有不同的專家都談到了。這裏的導向首先是政治導向上，藝術品從雕塑、繪畫裏麵政治導向的問題還是挺突出的。再一個問題就是目前的藝術品市場存在著價格虛高、坑蒙拐騙的現象比較突出。主要的原因還是監管不到位。剛才大家說了，也就是因為對這塊的放開，政府關注的不夠具體，導致了這種價格的虛高和監管部到位。現在很多專家說，當代的藝術品和古代的大家藝術品，他的價格拉的不是很開。當代的藝術品人為的炒作因素非常突出。有各種手段，比如說通過拍賣會找托，假交易。把價格拍上去。但是實際上沒有交易。再一個放長線釣大魚，拍上去以後他也不賣，一般的作品拍到了五六十萬不賣，就是讓市場認可這種價位，這都是一些市場手段。還有一些就是坑蒙拐騙，贗品、造假比較多，特別是古玩市場。
藝術品的蓬勃發展和突出問題並存，要求我們要更加重視發展藝術品產業、規範藝術品市場。我覺得如果說進一步落實十七屆六中全會決議，裏麵有一個任務分解，如果沒有提及的話，恐怕這塊的領域沒有涉及，會有問題。希望有關部門領導重視一下。
對於如何發展藝術品市場，前一段時間我參加了美術界為“十二五”時期中國美術戰略建言獻策的座談會，中國頂尖的美術家都參加了，我聽了他們的發言後也想概括一下，對於藝術品市場這塊的發展他們有一些建議。
第一個建議，加大國家財政對主流價值作品的投入。應該說現在是完全的自生自滅、自由發展的階段，國家、政府有關部門對藝術品市場的監管不夠，投入非常少。能不能建立引導機製、評價機製、激勵機製，比如說建立國家收藏機製。在咱們的美術館、博物館，有一筆專門的基金，對弘揚主流價值觀念和中國人價值取向的優秀的美術作品采取國家購買的方式收藏。西方用資本主導，咱們也可以用這種手段左右藝術創作。
第二個建議，加強對藝術市場的監管。首先要加強對藝術市場的研究，特別是對畫廊、拍賣行、策展人以及非營利的藝術機構。比如說亞昌做的比較大，都是民間的，他們每年也發布市場的預測、評估。但是這塊不能讓一家獨大，一定要充分發展。特別是政府資助的中介藝術機構的發展。超過策展人，像威尼斯雙年展是比較重要的，現在文藝界對這個詬病很多，推出的那些人沒有代表中國最高的藝術水平，沒有代表中國的主流價值觀念，一味地其迎合西方的觀念，那些作品在威尼斯雙年展，而且被中間的一些牟利機構所操縱，為了掙錢去的。後來我們的大使在威尼斯藝術展出席開幕式的時候，結果我們的展是安排在一個倉庫裏，別的國家都是富麗堂皇的場地，咱們的摳摳縮縮的，根本沒有反映出咱們大國的地位、大國的形象。所以這個和策展人非常有關係，我們應該培養金牌的策展人，他的眼光、他的運作水平這和產業是直接相關的。天津文交所份額化交易，暴漲暴跌，不利於藝術品產業的健康發展。