月照紗窗 雪飄梅嶺
月照紗窗，個個孔明諸葛亮；
雪飄梅嶺，處處香山白樂天。
上聯，巧在嵌入“孔明諸葛亮”，其中，“葛”為諧音“格”，有雙關之趣。下聯，嵌入了唐代著名詩人白居易的號“香山居士”和字“樂天”。平心而論，確也有三分見地，四分妙趣。然而，一副對聯、詞性應上下對仗。以“香山白樂天”對“孔明諸葛亮”，還顯得牽強了些。況且，“諸葛”屬複姓，“白樂”二字豈能對之？盼後來者居上。
落葉三思方墜地
落葉三思方墜地；
夕陽一瞥便見山。
李澤厚，當代著名美學理論家。
“落葉”、“夕陽”，應該說是命運都不太樂觀的風物，這是其相同點。妙在作者用擬人手法，十分傳神地寫出了它們的不同點：“三思”，顯然有依依不舍之意在內。“一瞥”，很短暫的看一眼，且有不屑一顧的勁頭。聯語以風物寫人生，構思很不一般。
二月風光清眼耳
二月風光清眼耳；
百年書味潤身心。
費新我，當代著名書法家。
聯語巧集《德仁聖教序》字而成。“清眼耳”、“潤身心”，猶如天造地設，工麗無隙。
明白水
閃金川日月兩泉明白水；
門人一釧閃金川。
很明顯，這是一副拆字聯。
“日”、“月”為“明”，“泉”拆作“白水”。“門”、“人”為“閃”，“釧”又可拆作“金川”。奇妙之處還在：“白水”是縣名，隸屬陝西。“金川”亦是縣名，隸屬四川。
“明太祖”與“秦始皇”
明太祖觀兩輪日月；
秦始皇度半個春秋。
上聯“明”拆為“兩輪日月”，似乎平淡無奇。下聯“秦”拆“半個春秋”，尤顯巧妙。“春”字無“日”謂半個春，“秋”字無“火”，亦謂半個秋，合而言之即“半個春秋”。
秋月高天鮮花大地
秋月高天，一邊紅色一邊綠；
鮮花大地，半在水中半在山。
上聯拆“秋”為“火”、“禾”，於是，就引出後麵的“一邊紅色一邊綠”。下聯拆“鮮”為“魚”、“羊”，魚在水中羊在山，與後句相吻合。非巧思難作此聯矣！
心懸萬裏外
心懸萬裏外；
興在一杯中。
蔣維菘（1915—），山東大學教授，中國書法家協會理事。
上下聯遠近、大小對比鮮明，“萬裏”放得開，“一杯”又收得來。可謂妙聯。
岩虎 鬆龍
岩高千尺虎；
鬆老一山龍。
“岩”似“虎”，在於高；“鬆”如“龍”，在於老。此聯用筆不凡，將岩與鬆寫得頗有氣勢，真是神來之筆！
新竹對古鬆
山上古鬆，探出龍頭望月；
園中新竹，攢起鳳尾朝天。
上聯“龍頭”比古鬆；下聯“鳳尾”喻新竹，形象逼真，比喻巧妙，對仗甚工。
老龍擎出夜明珠
小沼沉星，仙人撒下金棋子；
枯樹掛月，老龍擎出夜明珠。
想象奇巧新鮮，比喻形象獨特。畫麵清晰，曆曆在目。
片月為船 繁墨布局
片月為船，滿載桂花，撐入銀河七姊買；
繁星布局，皆成棋子，攜回玉洞八仙移。
此聯筆法浪漫，張開想象奇特的翅膀，一會兒“撐人銀河”，一會兒“攜回玉洞”。還把神話傳說中的“七仙女”、“八大仙”，都請了出來。語言形象生動，猶如兩個短小的神話故事，煞是有趣。
船壓水中天
棹穿波底月；
船壓水中天。
日夜在船上生活，長期積累，偶然得之。聯語形象，奇在“穿”“月”、“壓”“天”。寫水中景物，筆下有神。
馬踏沙
櫓劃月馬足踏開岸上沙，風來複合；
櫓梢劃破江心月，水定還原。
此聯先動後靜，筆觸清晰明快，圖畫般地勾勒出了“風來複合”、“水定還原”的全過程。
沙馬與水牛
沙馬過沙河，沙陷沙馬腳；
水牛吃水草，水淹水牛頭。
上聯戲“沙”，下聯玩“水”。戲玩得頗見功力，也頗有趣味。
花開酌酒邀明月
花開酌酒邀明月；
石上題詩掃青苔。
運用擬人法，給“花”、“石”以人知，頗有詩味。讀此聯，不禁有幾分幽靜雅致、賞心悅目之美感。
又香又響
且亮且涼風送鍾聲花間過，又香又響；
月攜螢影竹畔來，且亮且涼。
構思巧妙，寫出了深度，寫出了新意。“香”與“響”，“亮”與“涼”，兩對同韻字，造成新奇的韻味。十分精彩！
梅瘦雪添肥
竹疏煙補密；
梅瘦雪添肥。
“疏”與“密”，“瘦”與“肥”，形成反意對比。不僅有詩的意境，而且也頗有些中國畫以虛代實，故作空白的筆趣和韻味。用字不多，含義豐富，耐人品讀。
花影無根向月栽
天衣有縫因風剪；
花影無根向月栽。
天豈能“有縫”？花哪有“無根”？此聯借助假想，又自圓其說：“因風剪”，“向月栽”。新穎別致，嘖嘖，妙！
綠柳
紅桃綠柳舒眉觀新歲；
紅桃開口笑豐年。
運用擬人法渲染春色，更顯春意盎然。民間古有“柳葉細眉”、“櫻桃小口”形容美色之辭，此聯巧妙地讓柳“舒眉”、桃“開口”，也有寓指人們樂迎新春的喜悅心情。這副對聯可作春聯用。
山鳥與桃花
山鳥似曾讀往事；
桃花依舊笑春風。
作者集古人詩句，上下對仗雅切，如同出於自己筆下。“讀”、“笑”二字用得尤妙，詩眼即在此。
花塢風回蝶翅香
春塘雨過波紋亂；
花塢風回蝶翅香。
對句詞妙字絕，富有詩情畫意。“亂”、“香”二字足以傳神，可見。作者筆下功夫之深。
鶯入梅花
鷺棲荷葉鶯入梅花，似火煉黃金數點；
鷺棲荷葉，如盤堆白玉一團。
“鶯”是“黃鶯”，落入“火”紅似的“梅花”叢中，“鷺”為“白鷺”，棲在“盤”子般的“荷葉”之上，宛如兩幅花鳥圖，色彩豔麗，賞心悅目。
踏成竹葉梅花
池塘邊蛙叫蟬鳴，和出鼓聲笛韻；
雪地裏鴉行犬走，踏成竹葉梅花。
夏天之聲：巧把“蛙叫蟬鳴”比作“鼓聲笛韻”。冬天之景：妙觀“鴉”爪“犬”足的跡印猶如“竹葉梅花”。借喻生動形象，有聲有色。
梅花竹葉
玉帶荷包雞犬過霜橋，一路梅花竹葉；
龜蛇浮水麵，兩件玉帶荷包。
此聯與上麵那副對聯，構思似有雷同。有意兼收於此，供讀者鑒賞，自分高下。
柳絮桃花
柳絮隨風，數點散開千點白；
桃花映水，一枝分作兩枝紅。
此聯作者對生活觀察細致，上聯是“柳絮”在風中的變化，下聯是“桃花”映在水中的畫麵。猶如兩張風景照片，色彩對比強烈，畫麵清麗動人。此聯又作：
荷葉貼波，數點散成千點綠；
桃花映水，一枝分作兩枝紅。
蜘蛛結網費張羅
麥浪無魚，楊柳垂絲空作釣；
屋山有雀，蜘蛛結網費張羅。
趙厚延，當代人。
上聯對句是一絕對，幸而被趙厚延先生對上了。這樣，絕對也就不再打“單身”，有了可心的“配偶”，值得慶賀。
上聯想象奇巧，用形象的筆調勾勒出一幅田園圖畫：麥浪金黃，柳絲翠綠垂入麥浪，似乎釣魚一般，然而，“浪”中“無魚”，豈不是“空作釣”？下聯巧於構思，反過來從“有”展開思路，即使你“蜘蛛”布下密網，怎能逮住麻雀，枉費心機“費張羅”了。
燕鶯笑
猿鶴哀柳暗花明，燕語鶯聲渾是笑；
鬆號柏舞，猿啼鶴唳總成哀。
春色處處“笑”，冬景聲聲“哀”。對比強烈，對仗工整。
風擺棕櫚
霜凋荷葉風擺棕櫚，千手佛搖折疊扇；
霜凋荷葉，獨足鬼戴逍遙巾。
別出心裁地巧用比喻，將“風擺棕櫚”、“霜凋荷葉”，描繪得形象新穎，奇特動人。作者筆下的“千手佛”、“獨足鬼”，生靈活現一般。
煤抹梅香兩眉煤
牧童伐木，木打牧童雙目木；
梅香燒煤，煤抹梅香兩眉煤。
這是一副巧用同韻字的趣聯。上聯與下聯末尾二字，化用別解：“木”為麻木。“煤”為煤黑。讀來饒有風趣。
騎馬與蹓牛
媽媽騎馬，馬慢媽媽罵馬；
妞妞蹓牛，牛臥妞妞扭牛。
此聯巧用同韻字撰聯，音韻抑揚起落，宛如有趣的“繞口令”。
兵打冰
尼洗泥冰凍兵船，兵打冰，冰開兵去；
泥汙尼鞋，尼洗泥，泥盡尼歸。
“冰”、“兵”同韻；“泥”、“尼”同韻。錯落有致，妙趣橫生。
點燈登閣各攻書
移椅倚桐同賞月；
點燈登閣各攻書。
構思獨具匠心，上聯“椅”、“倚”，“桐”、“同”分別是同韻，而且“椅”、“倚”都含“奇”；“桐”、“同”都含“同”。下聯“燈”、“登”，“閣”、“各”分別為同韻，而且“燈”、“登”皆有“登”；“閣”、“各”皆有“各”。真是字與字相關相聯，前後互見，堪稱一副妙對！
閣落鴿
洲停舟天心閣，閣落鴿，鴿飛閣末飛；
水陸洲，洲停舟，舟行洲不行。
聯語融嵌字同韻、頂針連珠為一體，生動活潑，音韻回旋，獨具特色，給人一種靜中有動、動中有靜的美感。此聯又給長沙風景“天心閣”、“水陸洲”增色許多。此聯美中尚有不足之處，對仗多處欠工。
“木魚”和“紙鷂”
木魚口內含珠，吞不入，吐不出；
紙鷂肚間係線，放得去，收得來。
筆調細膩入微，各具特色。上下聯用形象的語言，把“木魚”、“紙鷂”（風箏）描畫得惟妙惟肖。
水流砂滾地難移
雲飛月走天不動；
水流砂滾地難移。
此聯有動有靜，且以動襯靜，意境自在。不過，從發展變化的眼光觀“天”看“地”，天體每時每刻都在運行，地殼也經常在震顫變化。我們應該以不變應萬變，順應和掌握自然變化規律，做“天”“地”的主人。
人影不隨流水去
獨立橋邊，人影不隨流水去；
孤眠枕上，夢魂又到故鄉來。
影子，夢幻，虛無飄渺，無形無蹤。然而，情感自然流露，寓意深長。一“去”一“來”，耐人尋味。
“畫上人”與“屏間鳥”
畫上行人，無雨無風常打傘；
屏問飛鳥，有朝有暮不歸巢。
雖無奇妙之筆，但有童心發現。聯語讀來，似覺幼稚可笑，仔細一想，“畫上行人”與“屏間飛鳥”，也真有點“傻氣”了。
崎嶇難行窄猶寬
柴門二扇，依稀欲掩開亦閉；
行徑一曲，崎嶇難行窄猶寬。
運筆細膩，寫景在於抒情。從中流露出作者的從容自在、樂觀豁達之情，人能有此種寬闊心境也不易。
評月旦
說春秋兔走烏飛，地下相逢評月旦；
燕來雁去，途中偶遇說春秋。
“兔走烏飛”，即指日月運行。兔，月中玉兔；烏，傳說太陽中有三足烏。故太陽又稱金烏。下聯中“燕”象征春天，“雁”象征秋天。
此聯運用奇妙的構思，將“月旦”和“春秋”開篇就化為形象物。假如沒有前麵的形象物活動運行，此聯就索然無味了。
十二方位巧對
北雁南飛，雙翅東西分上下；
前車後轍，兩輪左右走高低。
巧妙嵌入12個方位字：北、南、東、西、上、下；前、後、左、右、高、低。聯語貼切，對仗甚工。
吃西瓜
看左傳坐南朝北吃西瓜，皮往東放；
自上而下看左傳，書向右翻。
此聯構思奇特巧妙，聯語流暢自然。上聯嵌入“南北西東”四方；下聯嵌入“上下左右”四麵。皆是方位字。此聯確是一副妙趣橫生、膾炙人口的佳聯。
南京人唱北西廂
冬夜燈前，夏侯氏讀春秋傳；
東門樓上，南京人唱北西廂。
上聯嵌入四季，下聯嵌入四方。聯語文雅逸致、情趣橫溢，引人步入書香歌韻之中。
南腔北調
搭東台，唱西遊，南腔北調；
耕春田，栽夏禾，秋收冬藏。
上聯嵌“四方”，下聯嵌“四季”。結構嚴謹，十分精當。語言明白曉暢，富農家氣息，聯句似口中流出一般自如，確也不易。
四方適中 五行屬土
東西南北，此四方在乎適中；
金木水火，這五行本宜屬土。
“東西南北中”對“金木水火土”，巧在將“中”、“土”二字遊離出來，嵌入聯句尾部，可謂妙筆。
東西南北對
謝家上一鐵店，坐南向北打東西；
晉天下兩朝廷，自東徂西分南北。
幸我（生卒年不詳），字良模，江西人。現居台灣省內。
抗日戰爭時期，《重慶日報》出上聯公開征對，幸我當時以下聯對之。
巧在下聯將上聯內“四方”位置調換，重新組合，以方位對方位。上下聯兩個短句，後一句是前一句派生出來的，顯得渾然一體，貼切自然。
白裁縫對黃鐵匠
紫竹壩上白裁縫，穿銀針，彈灰線，度短量長分大小；
青溪溝中黃鐵匠，扯紅爐，燒黑炭，坐南朝北打東西。
一日，黃鐵匠與白裁縫戲對，成此巧聯。
這是一副通篇鑲嵌聯，不僅嵌入地名、人名，而且鑲入了“紫、白、銀、灰”；“青、黃、紅、黑”八種顏色。更為難得的是，上有“短長大小”，下有“南北東西”。“東西”在此又屬變格，頗具巧思。
觀水月 看江天
水月庵前觀水月；
江天寺外看江天。
昔日，一尼姑和一僧人對成此聯。
“水月”嬌媚，“江天”浩淼，切各自身份與性情。且首尾呼應，更有聲韻跌宕回旋之妙。
坐觀流水臥觀雲
西看夕陽東看月；
坐觀流水臥觀雲。
寫景有跳躍，顯得生動活潑，氣度非凡。上聯有色調方位對比，下聯有動與靜的比較，有詩一般的意境。使人感到身臨其境，可謂畫在眼下映，人在畫中遊。
觀音閣裏觀音坐
望佛台，望佛台，望佛台上望佛來，望年望月；
觀音閣，觀音閣，觀音閣裏觀音坐，觀水觀山。
“望”與“觀”，皆含看意。聯語中卻既做名詞解，又當動詞講，有雙關之妙。語句流暢如水，佛門景象和盤托出。
萬佛千燈
孤舟雙槳片帆，五湖四海；
一塔七層八麵，萬佛千燈。
嵌數目字入聯，已不足為奇。巧在聯語有靜有動，有近有遠。大到“五湖四海”，小到“萬佛千燈”。
巧“一”妙“二”
獨嶺孤山，一神像單槍匹馬；
隔江兩岸，二漁翁對釣雙竿。
上聯裏含五個“一”，下聯中含五個“二”，但字麵上隻能看到一個“一”和一個“二”。頗具巧思妙趣！
綠鴨赤蛇
綠鴨浮水，數數一雙四隻；
赤蛇出洞，量量九寸十分。
“綠”與“赤”，屬顏色相對，其諧音即“陸”（六的大寫）與“尺”。利用加法運算，“一雙四隻”相加得“陸”；“九寸十分”相加得“尺”。
與此聯相似的還有一聯，聯曰：
七鴨遊地，翩翩卓卓三雙一隻；
尺魚戲水，沉沉浮浮九寸十分。
物謎聯
白蛇過江，頭頂一輪紅日；
青龍掛壁，身披萬點金星。
形象逼真，對仗工整。上聯猜作“油燈芯”，下聯猜作“秤杆”。
吞粗吐細 知輕識重
臉大眼小，齒稀稀，吞粗吐細；
杆直鉤彎，星朗朗，知輕識重。
此聯似乎也是幅物謎聯。上聯說的是“石磨”，下聯說的是“鉤秤”。妥帖自然，特色鮮明。
字謎聯
黑不是，白不是，紅黃更不是，和貓狗狐狼仿佛，既非家畜，又非野獸；
詩沒有，詞沒有，論語也沒有，對東西南北模糊，雖為短品，也稱妙文。
清朝乾隆年間的一個元宵燈節，紀曉嵐把這副謎語聯寫在文華殿的宮燈上，讓宮內的文臣武官、太監近侍們猜射。當時竟無人猜中。