雷沃米爾自己也說，他從來不曾聽到過蟬唱歌，也從不曾看過活著的蟬。他看到的都是死蟬標本，浸在阿維尼翁的燒酒裏。從解剖者的角度看，這已經足夠準確地描述了蟬的發聲器。大師當然不會錯過這麼好的機會，他敏銳的眼睛很清楚地對這個奇特音箱的結構進行了梳理。從此以後，隻要有人想研究蟬的歌聲，都會以他的研究為根本，從這裏麵來汲取養分。
大師已經完成了收割，接下來的工作不過是撿拾大師落下的麥穗，學生當然希望可以把撿到的麥穗紮成一捆。我有許多雷沃米爾錯過的東西；每當那振聾發聵的交響樂響起時，我能夠聽到的遠遠超過我想要聽到的；或許我可以在這似乎枯燥的話題上添加一些新的觀點。接下來我來談談蟬的歌唱問題，對原來有的資料，隻有在我的陳述需要闡明時才會重複。
在村莊附近，我能夠收集到5種蟬：南歐熊蟬、山蟬、紅蟬、黑蟬和矮蟬。南歐熊蟬和山蟬很常見，另外3種就比較罕見了，隻有村裏的人認識。這當中，南歐熊蟬個子最大，也最為人們所熟悉，一般描述的也是它的發音器官。
位於雄蟬的後胸，緊挨後腿後麵，是兩塊非常寬的半圓形大蓋片，右邊的蓋片略微疊在左邊的蓋片上。這就是護窗板、頂蓋和製音器，也就是發音器官的音蓋。掀起音蓋，左右兩邊各有一個很大的空腔，普羅旺斯人把它叫做小教堂，兩個小教堂加起來就成了大教堂。小教堂的前麵覆有一層軟軟的細膩的黃色乳狀膜；後麵是一層呈現虹色的幹燥薄膜，好似一個肥皂泡，普羅旺斯語把它叫做鏡子。
人們一般說的蟬的發音器就是這大教堂、鏡子、音蓋。對於一個失去了氣息的歌唱家，人們通常就說它的鏡子裂了，如此形象的語言也用來指沒有靈感的詩人。可是，聲音原理卻和人們的普遍看法不一致。打碎鏡子，剪去音蓋，撕碎前麵的黃色薄膜，並不可以消滅蟬的歌唱，這隻是改變了它的音質，使響聲變小了些。那兩個小教堂隻是一個共鳴器。它們本身並不發聲，隻不過是通過前後膜的振動加強聲音，並通過音蓋的閉合程度來改變聲音。
真正的發聲器官另有妙處，新手一般是找不到的。在兩個小教堂的外側，蟬的腹部與背部交接的地方，有一個打開一半的紐扣大小的小孔，小孔外麵是一層角質外殼，外麵再遮掩著音蓋。我把這個小孔命名為音窗，它與另一個空腔相通，這空腔比旁邊的小教堂要深許多，也窄許多。緊挨後翼的地方是一個輕微的呈橢圓形的隆起，它顏色烏黑缺乏光澤，在周圍帶著銀色絨毛的表皮中顯得特別突出。這個隆起便是音室的外壁了。
在音室上打開一個大大的缺口，發聲器官音鈸就露出來了。音鈸是一塊發幹的薄膜，呈現白色，橢圓形，向外突出，有三四根褐色的脈絡穿過薄膜，於是彈性增加，音鈸整體固定在四周堅實的框架上。等到這塊凸起的鱗片狀的音鈸變形了，向裏拉，拉得向內低下去一點點，又在那一束脈絡的彈性下快速恢複到原來的凸起狀態，這時一聲清脆的聲音便從來回的震蕩中發出來。
19世紀六七十年代前，整個巴黎全都沉迷於一種好笑的玩具，假如我沒有記錯，這種玩具叫做“劈啪”或者“唧唧”。拿一個短短的鋼片，把一頭固定在金屬座上，用大拇指擠壓鋼片使之變形，再放手，使之自己彈回去，在力的作用下，鋼片就反複發出令人心煩的叮當聲，再也沒有其他的了不起的用處了。由此可見，要想獲得群眾的支持，不需要更多的優點，這個東西有過光耀的日子；可是遺忘早已對它做出了宣判。遺忘是如此的徹底，當我回憶起這個有名的機器的時候，實在是擔心沒有人可以理解我在說什麼。
蟬的膜狀音鈸與這鋼片類似，都是通過一塊彈片變形後再恢複到初始狀態發聲的樂器。“劈啪”是利用拇指的壓力變形的，那麼音鈸的凹凸程度是如何改變的呢？回到大教堂去，我們把擋在兩個小教堂前麵的黃色薄膜扯破，就露出了兩根粗粗的肌肉柱。這兩根淡黃色的肋條好似一個V字一樣連在一起，V字形的尖頂在蟬腹背的中線上立著。每根肌肉柱上麵都好像被截去一節，忽然中斷，一根短而細的係帶從被截去的地方伸出來，這兩根係帶連接著相應一側的音鈸。
全部的機關都在這裏，並不比那個金屬玩具簡單。這兩根肌肉柱或張或弛，或伸或縮，利用末端的連線，牽動各自一側的音鈸，把音鈸拽下來，又立刻任由它自己彈回去。於是，兩個發音片就反複震蕩起來。
你是否想證實一下這個機關的功效？你願意讓一隻剛剛死去的蟬再次歌唱嗎？那再簡單不過了，隻需要用鑷子夾住一根肌肉柱，小心地拉動，這個死亡的“唧唧”玩具就又獲得重生了；每拉動一下，音鈸就會發出一下清脆的聲音。聲音特別小，這很自然，絕沒有那個活的歌唱家通過共鳴器發出的聲音寬廣；不過，歌聲的基本音素還是可以通過這種人工解剖手術來得到的。
相反，你若是想把一隻活蟬弄成啞巴呢？
這脾氣倔強的歌唱家，即便是你把它拽在手心裏，百般折磨它，它也會不斷哀歎它的不幸遭遇，與剛才在樹上歡歌一樣沒完沒了。那該如何是好呢？砸壞小教堂，粉碎鏡子，這些把戲都沒用，即使是殘忍的截肢手術也無法克製它的歌聲。可是，如果把一根大頭針伸進音窗的側孔，一直到音室的音鈸，隻要慢慢地用針刺一下，這個破碎的音鈸就不能發出聲音了。同樣，在另一側的音鈸也在這樣處理下，就能讓蟬失音。
這隻蟬還可以活蹦亂跳，與剛才一樣，沒有顯眼的傷痕，不知情者全都對我針刺的效果驚訝不已。與之相反，打碎鏡子和大教堂的其他附件，都不可以讓蟬安靜下來，巧妙地用針刺一下，對蟬幾乎沒有任何危險，卻可以收到把蟬肚子捅破也收不到的效果。
蟬的音蓋是鑲嵌很牢固的堅硬護蓋，本身不能動；它是依靠腹部鼓起和收縮打開或者關閉大教堂的。當肚子癟下去時，音蓋恰好堵在小教堂和音室的音窗，所以聲音微弱、喑啞、沉悶；當肚子鼓起來時，小教堂脹開一半，音窗打開了，所以聲音極其響亮。腹部快速震蕩，牽拉音鈸的肌肉和它同步收縮，這樣就決定了音域的變化，就好像是快速拉動的琴弦中發出來的聲音似的。
假如天氣炎熱，沒有一絲風，接近正午時，蟬就會把它的歌聲分段，每一段連續幾分鍾，中間是短暫的休止符。每一段歌聲都是忽然開始，然後快速升高；腹部的收縮也快速加快，這一段歌聲也響亮到了極點。幾秒鍾後，響亮的歌聲逐漸降低，遞減到近似呻吟，腹部也伴之休息。
在腹部最後幾次搏動以後，蟬安靜了下來，時間長短隨著空氣狀況的變化而變化。接著，一段新的歌聲又忽然響起，一成不變地複製前一段歌唱，蟬就這樣無休無止地唱下去。
有時，尤其是在悶熱的傍晚，蟬沉迷在陽光下，就減少了休止的時間，直到取消。歌聲就這樣一直持續，當然也是強與弱不斷交替進行的。大約在清晨七八點鍾，它們就拉響了第一下弓弦，一直到晚上8點左右，暮靄沉沉之時，樂隊才會停止演奏。音樂會要持續整整12個小時。不過，假如是陰天，或者有冷風，蟬的音樂會就不開了。