作品被譯成英、法、日、俄、朝、越等多種文字，並改編成話劇、電影，在國內外廣為流傳。
“巔峰之作”
長卷展宏圖
如果說《紅旗譜》是梁斌的成名作，那麼相隔6年多出版的《播火記》則是梁斌長篇創作的巔峰之作了，因為它是《紅旗譜》的續集，它一方麵延續《紅旗譜》的階級鬥爭主題，另一方麵，又把這一主題推向了更高的武裝鬥爭階段。《紅旗譜》裏的主人公朱老忠，是一個從自發反抗，走上自覺鬥爭的農民英雄，而《播火記》裏的朱老忠，卻擔起了紅軍遊擊隊大隊長的重擔，成了無產階級革命家。
故事在延伸，革命農民和惡霸地主馮蘭池的鬥爭進入你死我活的階段；人物在深化，朱大貴是成長最快的一個，他在《紅旗譜》裏，多是憑一股年輕人的熱情、勇敢又有些蠻幹，大膽卻帶些魯莽，在《播火記》裏，他已是英勇善戰而又足智多謀的紅軍中隊長兼大隊參謀了。
賈湘農的性格，一開始就展示了他的精神風貌，比起《紅旗譜》中的賈湘農，更加豐富了。
其他如雙目失明的朱老明，克服困難，擔起後方蘇維埃的重擔；春蘭和嚴萍在鬥爭中鍛煉得更加成熟；初露頭角的二貴、囤兒、龐兒等，各自顯出了他們的性格和特點。
其實，無論是《紅旗譜》還是《播火記》，以至最後一部《烽煙圖》，作者都是把它們通盤謀劃的，隻是三部各自反映了不同時期的政治、軍事鬥爭，總結起來，又構起一幅現代中國農民革命的壯麗畫卷，從而奠定了梁斌在這一文學領域的領先地位。
“趣聞軼事”
《紅旗譜》——凝聚心血的創作
梁斌從1935年開始醞釀《紅旗譜》。頭十年中，梁斌寫了大量文章，這是梁斌文學的成長期和《紅旗譜》的準備期。為了鍛造《紅旗譜》的民族風格，梁斌閱讀了大量古典文學名著，同時，梁斌特別信奉創作源於生活、忠於生活而又高於生活。他立下一個心願：“要長期到生活中去，要寫出有分量的作品，不到黃河不死心。”梁斌真的就到了黃河。他隨軍南下，從束鹿到衡水、到石家莊、到邯鄲、到孟津，擺渡黃河，開辟新區，參加、領導剿匪反霸、減租減息和土地改革。梁斌隨身帶著個小本子，將百姓的故事一一記錄下來，有些後來就寫進了《紅旗譜》。
1953年，中央下達幹部修養條令，這恰是《紅旗譜》運籌20年後的“東風”。同年6月，梁斌在北京碧雲寺正式開筆《紅旗譜》，一年後完成《紅旗譜》第一部初稿。梁斌的創作狀態異乎尋常，他完全沉醉在《紅旗譜》中，不諳生活世事，每天俯案疾書十多個小時。梁斌的創作環境非常艱苦，特別是在武漢。夏天，武漢的空氣燥熱，梁斌寫作的地方根本沒有避暑降溫的設施，低頭寫作，汗滴常會打濕稿紙。
梁斌的一生最稀罕的莫過於他的手稿。一塊紫花小布的包袱皮，包著他的文字，也包著他的“使命”。1976年唐山大地震，當人們紛紛奔逃的時候，梁斌卻衝向書房，一手支撐著搖晃的書櫃，另一隻手去摸他的小包袱。“我的手稿！我的手稿！”他不顧一切地喊著，將手稿緊緊摟在懷中，當時書櫃裏還有他多年收藏的近300幅珍貴名畫，但他第一時間想到的隻有手稿。
終於，梁斌共計120萬字的《紅旗譜》三部曲長篇畫卷，即《紅旗譜》《播火記》《烽煙圖》問鼎文壇。有如平地一驚雷，一曲反映農民覺醒，從自發到自覺革命的豪邁戰歌在時代的心坎裏奏響了。