類似這樣的小說，在葆國其他小說裏也經常出現。通過對這些小說的解讀，可以看出葆國對傳統文學的吸收和傳承。很明顯，葆國的這類小說受到蒲鬆齡《聊齋誌異》影響很深，甚至有類似於模仿的痕跡，又高於一般的模仿。也就是說，葆國確實有一種蒲鬆齡情節，內心也渴望一種人鬼狐豔遇的出現，而這種幻美的感覺其實也正是作家所需要的。日本的川端康成也在潛意識中影響葆國的創作。
當然，設計不是目的隻是手段。高明的小說家在設計主人翁命運的同時，還會挖掘出人性的本能和人類生存的密碼，同時讓讀者有一種砰然心動的感覺，甚至受到了震撼，仿佛找到了生命的曙光，又好像抓到虛空一樣。何葆國就是這樣一個命運的設計者，不過，他在設計主人翁命運的同時，有可能也已設計了自己。
另外，以筆者之見，出色的小小說作家還應該像高明的老中醫一樣，學會“望聞問切”，望就是觀察生活，聞就是傾聽民聲，問就是查出真相，切就是切入要害。如果小小說作家能夠做到這一點，那麼就不愧為“作家”二字了。
很顯然，何葆國的小小說創作，已經達到並超越了這個層次。譬如他在《命運敲門聲》裏就發揮了做到了這一點。從表麵上看，作家筆下的主人翁隻是一個對文學癡心妄想的小青年，實際上通過作家“望聞問切”後發現，這位小青年是得了一種文學“青春病”，但作家並不滿足於點到為止，他的“不耐煩”其實是對其命運的某種必然和不必然的擔憂，但他將主人翁的命運交還給了讀者。
讀何葆國的小小說，還有一個很強烈的感覺，那就是他自己其實也是一個命運“敲門者”。在何葆國的內心深處，有一種韌性，那就是不服輸，也不相信命運，他相信，人隻要肯努力，認定一個方向，那麼，要改變命運也不是不可能的。不過，進一步分析還會發現，其實他也是宿命感很強的人，認為一個人能做什麼事情其實也都是“定數”的，這一點從他的“不耐煩”中也可以看出端倪。
當然，作為命運設計者的何葆國，其智慧絕不會停留在“不耐煩”中，他還會繼續尋找那把破解人類生存密碼的鑰匙。或許，這把鑰匙就放在每個人的口袋中，隻是一直找不到而已，果真如此，請看何葆國的小小說吧，或許，在某個瞬間，你就會從中獲得某種啟悟，這就是文學的力量和魅力乃至希望之所在。