與當代寫“新官場小說”的經典手法不同的是，何葆國在批判當代官場的灰色時找到—個新的視角：既不正麵切入官場，又不隔靴搔癢，而是通過描寫官員與布衣不同的價值取向，不同的言行舉止，還有不同生態的矛盾交熾，把當代官場中的醜陋一麵揭露的惟妙惟肖。例如在《八月盛宴》中，揭露當政者的數據造假，他不寫假數據是如何張牙舞爪地貽害無窮，而寫馬鋪縣統計局的副局長老楊怎樣把造假手法用到自家的“討—些紅包錢”回來之上。這樣寫，比直接揭露官場造假成風的齷齪要高明得多。
《命運敲門聲》還有—個特點：閩南話大舉進入作品。幾乎達到每篇小小說裏都能看到閩南土話的程度。如《命運敲門聲》的“我就是不開門，看你的耐性有多好”；《丟失》的“全校第一架鈴木王，”“於萍有個表兄上個月丟了一架新買的太子車，而自己前天剛剛丟了一架自行車”；《關於送錦旗的大辯論》文中的“奶奶，你腦袋裏的‘小民思想’太嚴重了”；《綽號》的“看！他是十一指佬”……這些文字，拉近了我與《命運敲門聲》的距離。因為土話入文，無疑會增加作品的親和力與感染力的。
誠然，用土話入文入戲一直見仁見智。但就一般讀者與觀眾而言，他們還是很喜歡土話出現在作品裏、銀熒上的。電視劇裏或銀幕上的毛澤東，講湖南話的毛澤東總比講標準普通話的毛澤東更讓人感到親切，就是佐證！還有最近幾年，總是名列同類電視劇收視率前茅的趙本山導演的連續劇，比如《劉老根》、《鄉村愛情故事》等，其成功的奧秘也在於劇中人總說—口地道的東北方言。當然了，土話入文入戲，要以人懂為前提。何葆國在這方麵的嚐試是有度的，值得肯定的。
《命運敲門聲》裏的小小說都很精彩，竊以為這與作者舍得用好素材鍛造精品不無關係。與有的專寫小小說的作者不同，何葆國似乎不屑於用雞零狗碎的下腳料來經營自己的小小說。換句話說，何葆國不象有的作者慣於用“放大法”來打造小小說，他用的是“濃縮法”來經營小小說。這為他的小小說好看耐看，富有閱讀張力打下了基礎。有寫作經驗的讀者在瀏覽過《命運敲門聲》後，很容易發現其中的許多篇章，既便寫成中篇小說，甚至長篇小說，素材也綽綽有餘。例如《他會回來》、《丟失》、《轉椅》、《象我的人》、《土樓新聞》等等。
合上《命運敲門聲》之前，我依習慣梳理了—下自己對這本小小說集的印象，感覺何葆國不但“長槍”玩得好，短銃也不賴，不但指哪打哪，還能隨心所欲地用子彈繡出梅花。用軍隊裏的行話說就是這個兵有一專多能的本事！何葆國的長篇小說早已為讀者所熟知，他能贏得今天的文學聲譽靠得正是長篇小說。但我沒想到葆國也這麼擅長小小說。玩起小小說，也令人拍案叫絕！
如果一定要我說說《命運敲門聲》有什麼短項的話，我想說語言稍顯粗糙。相對於他在題材的選取與運用，構思的獨到與精巧，情節的鋪排與推進上，何葆國都顯得舉重若輕來講，他的作品語言似乎有稍遜一籌之嫌，“何氏語言”特征還不能讓讀者印象深刻。其眾多文章，留給讀者的語言印象有些“千人—麵”；口語與白描也稍嫌過多，精致不足。有朝—日“何氏語言”讓人過目不忘了，何葆國小說帶給讀者的閱讀快感便會更具衝擊力！