警醒世人的傑作
（譯後記）
劉榮躍
當我又著手寫這篇文字的時候，心情依然是不平靜的。這是因為，每一篇類似的文字都標誌著我的又一部譯著或主編的譯著問世——而這便是我迄今為止已出版的第30部（套）作品。人生有各種收獲，我想能與出版社合作翻譯出版不少優秀圖書，也算是令我喜悅和自豪的一種收獲吧。
有朋友說，為自己的每部譯著寫譯序或譯後記是我的一個特點，此話也許表明了我從事翻譯的一種風格和態度。我認為譯者從事翻譯工作決不能是被動的，而必須積極主動，隻有這樣才能把翻譯做得更好。你必須主動地進行譯介，仿佛就像一個積極主動的導遊——想想看，麵對一個處處被動的導遊和積極主動的導遊，你會得到什麼樣的結果？我從事翻譯，就是希望力爭做一個主動的譯者，積極主動地在作者和讀者之間搭起一座座美麗的語言橋梁——本人“心橋”的筆名即由此而生。寫作序言或後記即是這種主動精神的一種體現（其它方麵可體現在翻譯前對作家作品的選擇，翻譯時對每個句子的處理等等，適當時將另文闡述），筆者從中表達著個人對於作家和作品的理解與認識，同作家和讀者進行著一種溝通。其實我們寫作、翻譯、讀書，都是在相互進行著心靈的溝通和交流。而我寫作這樣的文字是比較灑脫的，因為我怎麼想就怎麼寫，完全是個人真實的感受。我想任何事物隻要真實就必然多少有其可取之處。我寫作這種文章，隻把自己當作是一個普通的譯者和讀者。每個讀者讀了一本好書都會有自己的感受，我自然也不例外，並且在某種程度上說作為譯者感受應該更深一些，因譯者應該對原著吃得很透才行，不然就無法讓讀者對原著有更好的理解。
而我的每篇譯序或譯後記又都總是有一個標題，不像別的一些譯著那樣。或許這也算是我的某種個性吧。我覺得標題是自己對作品產生認識後的一種高度概括，讓人一眼就能看到我個人的（我一再強調是個人的）立足點之所在。於是便有了《英勇悲壯的生命之歌》（《傑克·倫敦中短篇小說選》譯後記）、《原始狀態中的文明人》（《魯濱遜飄流記》譯後記）、《願天下有情人終成眷屬》（《哈代愛情小說》譯序）、《勇敢闖蕩世界的男孩們》（阿爾傑少年作品係列總序）……這樣的標題，都是在閱讀和翻譯過程中逐步產生的。比如本書吧，由於認識的不斷變化這篇譯後記的標題也在變化著，最後才選定了目前這個。《一個女人走向墮落的故事》、《窮苦人的悲慘命運》、《貧窮、欲望、貪婪——墮落之源》、《透視罪犯心理的傑作》這些標題都曾先後浮現於我腦際，它們在一定程度上、從某些方麵都反映了本書的麵貌，但我都不很滿意，認為還沒有抓住作品的精神實質和宗旨。直到最後有了現在這個標題我才比較滿意了，感到它較好地表達了我對作品的理解。本書講了一個非同尋常的故事，我覺得“警醒世人”正是它的意義所在，其立足點應該在這一點上。當然，這種警醒世人的做法絕不是靠單調抽象的說教——那是不會產生很好效果的——而是靠生動逼真的故事，讓讀者從故事中自然而然地去獲得有益的啟示。
人生的坎坷曲折是我從書中讀到的一種認識（自然這種認識不是現在才有的）。我們每個人要度完一生，都會曆盡艱辛走完曲曲折折的道路。不可否認人生充滿了歡樂和喜悅，但也會遇到重重艱難險阻。所謂“一帆風順”是根本不存在的，那隻是人們的一種美好願望。其實一帆風順的生活並不美好，它磨練不了人的意誌，缺少了生活的浪花，太單調了。想想看，我們誰的一生當中不是充滿了太多坎坷的故事呢！瞧，女主人公弗蘭德斯生於監獄，在孤兒院長大，給貴族家庭當仆人。她被主人家的大公子誘騙後被迫嫁給她所不愛的二公子。婚後5年，丈夫病死，弗蘭德斯成了寡婦。過了一段淫蕩的生活後，她再嫁給一個在殖民地擁有田產的人。不久，她發現丈夫就是自己的親哥哥，於是堅決中斷了這種亂倫關係，又開始了貧困的生活。弗蘭德斯後來幾次嫁人，但都沒有好結果。年過半百以後她年老色衰，隻好靠盜竊為生，終於被投進監獄。後流放到一個殖民地，弗蘭德斯遇見前夫，和他複婚。刑滿後他們返回英國，安度晚年。在這幾十年裏她先後與十多個男人有過這樣那樣的感情或關係。她曾遇到過自己喜愛的男人，本來可以不再犯罪過上正常生活，但好景不長，後來都因遭遇不幸而一次次地墮落下去。人生竟然到了70歲的時候她才終於過上了平靜、正常、如意的生活！這樣的生活為什麼不早一點來臨呢？人生是短暫的，我們真應該好好珍惜。