漫話詩歌
據傳，早年詩人是很吃香的，哪個小夥子能胡謅幾句歪詩，不僅能唬得街坊老媽媽一愣，也很容易博取姑娘們的青睞。近年來，詩人的行情似乎一直在往下跌。前不久，偶然在電視上看到正在播放一個連續劇，說一個美麗姑娘愛上了一個有婦之夫的詩人，姑娘的朋友於是憤憤不平地質問：“連詩人也搞婚外戀？”也難怪，如今能帶“小蜜”的，公眾印象中似乎隻限於腰纏萬貫的大款或明星，而詩人，幾近於江湖騙子和“神經病”之同義詞矣。
已經有好些年，沒聽說過一首詩在民眾中廣為傳誦。良辰美景奈何天，洛陽紙貴的盛況，仿佛是前人的刻意誇張。與此形成鮮明對比的是：年年歲歲歌相似，歲歲年年星不同。筆者雖未加入追星一族，但耳膜也已習慣了陣陣流行歌聲的撞擊。或聲聲慢，或步步高，或深情或柔情或矯情或無情，流行歌曲長驅直入的同時，也廣泛地影響著社會流行語甚至報刊電視的傳媒用語。好像已經約定俗成，說一個人為事業苦苦奮鬥，最好形容為“少年壯誌不言愁”；對善良者的最高肯定，莫過於“好人一生平安”；想通了，就可以“瀟灑X一回”；如果辯證地看某一現象，則“讓我歡喜讓我憂”無疑；倘不夠堅定，不妨笑其“心太軟”。《水滸傳》主題歌流行時，於是，“該出手時就出手，風風火火闖九州”這兩句詞又大為泛濫。沒過多久，傳媒上的流行句式又變成了“跟我走吧”、“常回家看看”之類。
誠然，詩的門庭冷落與歌的興旺發達，是感知文化與官能文化此消彼長的必然結局。其實最早的時候，詩與歌是一家，統稱詩歌。《詩經》上的東西，本來就是說唱樂而不是讀物。後來詩和歌分家了，詩成為優勢文藝形式，在數千年的文明史上，詩人中出了很多宰相、節度使之類的大官，詩人地位大大高於歌手，乃是不爭的事實。如今，歌成為熱門，滄海桑田，其文化上的緣由與影響，恐怕也有一隻“看不見的手”在起作用吧。
話說回來，詩與歌雖早已分家，但畢竟本是同根生，所以二者在最深處還是相通的。比如，在以前，詩當家作主的時代，我們可以說一首好詩就是一首好歌；如今把一首好歌當作一首好詩，也未嚐不可。聽聽，“一個男人要走過多少路／你才能稱他為男子漢／一隻白鴿要飛過多少海麵／她才能在沙丘中安眠／炮彈要掠過天空多少回／它們才被永遠禁用／這回答，我的朋友，正在風中吹響。”六十年代抗議歌手鮑勃?迪倫的《在風中吹響》，早已作為“感動過一個國家的文字”被選入經典性的讀本。
因此，歸根結底，為詩也好，為歌也罷，就一定要“好”。當然，什麼才算真正的“好”，可以各抒己見，請讀者諸君不妨做一下詮釋和討論了。