清人陳廷焯論詞提倡“沉鬱頓挫”，他說：“頓挫則有姿態，沉鬱則極深厚。既有姿態，又極深厚，詞中三昧亦盡於此矣。”如其評辛棄疾詞雲：“稼軒‘更能消幾番風雨’一章，詞意殊怨。然姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。起處‘更能消’三字，是從千回萬轉後倒折出來，真是有力如虎。”“姿態飛動，極沉鬱頓挫之致”，誠為的評，在飛動中見沉鬱之妙，這的確是稼軒的妙處。我倒更覺得他的《水龍吟·登建康賞心亭 》更具此一勢態：
楚天千裏青秋，水隨天去秋無際。 遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子，把吳鉤看了，闌幹拍遍，無人會、登臨意。 休說鱸魚堪燴，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。 可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？
這首詞比較難懂，大意是：秋高氣爽楚天千裏一片空闊，江水流向天邊去，漫漫秋色無際，眺望北國崇山峻嶺，如同美人頭上的螺髻，把無邊的愁陳說。就在這落日樓頭，斷鴻聲裏，一位江南遊子，低頭細看吳鉤寶刀，拍遍了欄杆，但無人解會他登臨之意。 不要說西風起秋天到鱸魚又上市，張季鷹受此誘惑，辭官回鄉了嗎？如果像許汜那樣求田置屋，怕也羞見風流倜儻的劉備。可惜時光流轉，風雨飄搖更使人憂愁。桓溫的“樹猶如此”的感歎時時從胸中湧起。此情此景，隻有請人喚少女前來，用她那紅巾翠袖，拭英雄淚。
這首名作為登樓所歎，用語奇警，豪放沉雄，尤其是“把吳鉤看了，闌幹拍遍，無人會，登臨意”，表達了雄獅被困般的情感，極為感人，有駿馬嘶鳴的美感。
再如北宋馮延巳《蝶戀花》上半闋：“誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。”也有這樣的風味。
《二十四詩品》有《沉著》一品，其雲：“綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。所思不遠，若為平生。海風碧雲，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。”此品要在深沉厚重，氣韻沉雄。沉言其不浮，著言其不遊，得沉著之韻，必痛快，必凝重，實實在在，爽爽快快。飛動中要凝滯，越凝滯越飛動。一個隱逸者，脫巾披發，獨步山林，偶爾聽到一兩聲鳥鳴，更覺得山靜氣清。此寫幽人山居的瀟灑無羈，沉著痛快。雖然所思之人遠行他方，但此刻在這寂靜的山林裏，思之轉深，思之愈切，思之思之，所思之人好像來到眼前，正在對他訴說自己的境遇。如此清風明月夜，耳聽海濤陣陣，仰望一丸冷月高懸，塵襟滌盡，世慮都無，心語如駿馬奔騰而出。然駿馬前馳，但見得一條大河前橫。正是痛快中有凝滯，飛動中見澀轉。這沉著之境就像書法中的萬歲枯藤，錐畫白沙。
吳文英有詞雲：“落葉霞飄，敗窗風咽，暮色淒涼深院。瘦不關秋，淚緣生別，情鎖鬢霜千點，悵翠冷搔頭燕，那有語恩怨。”這個“敗窗風咽”，正是此境。
如薑白石《揚州慢》詞雲：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十裏，盡蕎麥青青。 自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”這首詞的大致意思是：在淮南東路的名都揚州，在城中景色宜人的竹西亭下，我解鞍下馬稍歇。過春風十裏的繁華街道，街衢上隻見蕎麥青青。自金人兩次打到長江南岸去後，揚州城隻留下斷牆殘垣、枯柳敗樹，至今人們還諱言兵事。漸漸到了黃昏，戍樓上傳來陣陣使人心寒的號角，在空蕩的廢城上空回響。杜牧當年對這座江城讚揚有加，料想他若再來將會大驚失色。麵對如此景象，縱然有杜牧那樣描寫豆蔻少女的神筆，有他那夢遍青樓的想像，也難以傳達我此時此地的痛苦心情。二十四橋今猶在，水麵的微波蕩漾，一彎冷月無聲地照在其中，感念那橋邊盛開的紅芍藥，你年年歲歲為誰而紅！其中的“波心蕩、冷月無聲”，正具有這種頓挫感。
齊白石的很多印章頗有此一特點。齊白石主張篆刻“快劍斷蛟”、“昆刀截玉”，他多采用單刀側鋒直入的方法，線條刻削，若刀斧所砍，一麵光潔一麵毛糙，有縱橫排奡（áo）之氣。其印章在構圖上大開大合，妙處在收的關節，末筆多控。真有些“敗窗風咽”的意味。如“寶辰”的結體，上密下疏，收意極明。如“悔鳥堂”中“堂”字的最下兩橫，側刀嵌入，儀態萬千。用他印章中的“花未全開月未圓”，評價他的印風，倒很恰當。
白石印風的妙處，就在一個“勒”字。