康熙時期青花瓷器的最大特點是製作極為精細。這時候的器物不僅坯釉選練加工精細，而且製作技巧也很細致。大至76厘米高的“青花萬壽字瓶”，小到僅5厘米高的“玲瓏透雕小杯”，製作都相當嚴格和規矩，很少出現夾扁和歪塌現象。“青花十二月花卉杯”之類的薄胎器物，更是幾乎不見胎骨，其胎薄得能映見指紋，造型也相當嚴格，口底交代得清楚利落。明代的製品一般多留有削足的痕跡，到康熙時期，工藝處理上精細到在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，因而底足麵帶有一種柔軟、潤滑之感。不少器物往往由於考究的細部，體現出完整的造型設計意圖。琢器類的瓶、罐、尊、壺，在明代即使是極小的製品也是由兩三截結合而成。到康熙時期就是相當大的器物，由於用轆轤一氣拉成，明代遺留下來影響器物美觀的接口痕跡這時基本上已看不到了。屬於圓器類的盤、碗、碟、盆等也燒得很規整，器底圈足的裏外壁都很筆直。明代盤、碗底足出現的塌底現象，此時已很少出現。多數底足都製成光滑而滾圓的“泥鰍背狀”，外形也較美觀。而瓶、罐、尊、壺之類器物的底足，最外圍旋進了一圈，形成所謂的“台痕底”，這種具有時代特色的細部處理，是工藝製作精細的反映。
康熙時期青花瓷器的造型較前代也有了顯著的增加，達到了所謂“製作日巧、無物不備”的境地。這時候除了傳統的盤、碗、瓶、罐等器物繼續生產外，還出現了帽筒、帽架、燈罩、鼻煙壺、扇形盒、筆筒等各式各樣的日常用品、文房用具、案頭陳設物。而且同一品種在式樣上也是豐富多樣，不少是獨樹一幟的創新之作。蓋碗的出現就是適應當時人們生活方式和習慣的改變，在茶盞的基礎上創造的新樣式。棒槌瓶是以形似棒槌而得名，有方、圓兩種樣式，線條處理得有楞有角，比較硬挺，極似洗滌衣服用的木頭棒槌，具有鮮明的時代特色。鳳尾尊是以腹比鳳體、口似鳳尾而得名，從整體看，它是從花觚派生出來的一種新形式。油錘瓶與天球瓶近似，闊腹、小口、細長頸，肩部斜垂，弧度較小，腹下有足圈，極似過去榨油作坊的油錘。荸薺扁瓶以腹部較扁、形似荸薺而得名。賁把壺係仿藏傳佛教器物造型，整器略似塔形，有大小兩口，上均有蓋，大口直徑近頸腹，小口曲折連於腹部，腹圓略扁，腹下承托。將軍罐通體為圓形，以其蓋形似古代武將的軍盔而得名。粥罐通體為矮圓形，腹部兩側各置有兩係，可穿上銅環提取稀粥。此外還有以擬形化手法製作的茄式壺、佛手壺，福字壺、祿字壺、壽字壺等，壺體由窄扁方楞的福、祿、壽字形組成，字畫之間雕鏤透空，工藝精巧。
康熙時期青花瓷器的造型與裝飾在風格上也是完全諧調的。康熙青花瓷器的瓷繪豪邁、剛勁，這與硬挺、爽利的造型統一在一個基調中，這就使其既不同於明代各朝的器物，而又有別於其後雍正、乾隆時代的作品，從而形成我國陶瓷發展史上富有鮮明個性的時代特色。清代青花以康熙時為最好，而康熙青花又以中、晚期的最好。絕好的康熙青花呈純藍色，這時製瓷工藝由於釉子白度提高，因而更使這種明淨豔麗的藍色在潔白瑩潤的瓷釉襯托下，更有一種清新明快的色澤效果。康熙時由於“分水”技法的出現，使器物上描繪的物象不但具有豐富的色相，而且還有立體感，匠師在描繪物象時，運用藍色的色階變化，由深而淺逐層退弱下去，能分染出明暗、濃淡有別的色彩情調，富有層次的節奏美，甚至在一筆之中也能分出深淺濃淡的筆韻。如青花山水人物紋鳳尾尊、青花山水人物紋蓋罐，其畫麵墨色淋漓，很像一幅在紙上的水墨畫。
康熙時期青花瓷器的燒造開創了曆代未有之奇，紋飾題材大為開闊，內容從人物、動物、植物、山川日月和宗教、神話故事等，可說包羅萬象。瓷繪藝術表現上更多地吸收了中國繪畫的表現手法，整個裝飾配置也更接近繪畫的章法構圖，圖案裝飾少了。其所繪人物似陳老蓮、蕭尺木，山水似王石穀、吳墨井，花鳥似華秋嶽等。康熙青花瓷繪重於神情表現，而且吸收了當時版畫和民間年畫的藝術成就，故畫麵多以比較簡練的線條來表現各種事物，所繪人物、花鳥栩栩如生，活靈活現。
最能代表康熙青花藝術風格的是以山水、人物為主題的瓷繪題材。康熙青花瓷繪中的山水畫麵表現了一種情景交融、澄懷觀道的理想境界，展示的是簡淡、玄遠的意味，以大自然的山川草木、雲煙明晦為創作源泉，賦予瓷器本身以靈感，山水成了創作者書寫情思的媒介，所以中國畫和詩，也包括陶瓷藝術，都愛以山水境界作表現和詠味的中心，意欲將人生境界和藝術境界融為一體，表現出中國封建社會後期文人畫所追求的思想情趣和審美趨向。如康熙青花山水人物紋筆筒，直筒式為典型康熙風格，外壁青花彩繪山水送友圖。在虛實空間結構上強化主觀意識，熔鑄了作者的審美理想。遠處群山飛鳥，雲氣縹緲，近處山勢平坦，近旁流水環繞，三人於路旁即將分手，人物刻畫鮮明生動，表現出難舍難離的情景。整個畫麵虛實結合，遠近對映，充分體現作者綜觀整體，運籌全局的能力，大大擴展了山水畫麵空間表現的意境深度和詩情意趣。
元代青花鳳首扁壺來曆之謎
20世紀70年代的北京市正處在“文革”時期，當時薊門橋元大都遺址附近準備建一些居民樓，然而當土建工程進行到一半的時候，工人們發現了一些破碎的瓷片，他們馬上意識到遇到文物了，然而，他們也不知道這些文物是什麼年代的，因此，便停止了工作，很快，文物工作者迅速來到了這裏。結果，他們從地下挖出了若幹瓷片，於是考古隊員們猜想，這是一件瓷器呢？還是多件瓷器？而初步的推斷應該是元代的青花瓷器，這可是一個了不起的發現，因為，目前市場上流通的元代青花瓷器本來就少，這一發現可以加深對元代青花瓷器的了解。
因此，考古隊員們小心翼翼地將這些碎片編號後，交給專家來複原。結果讓所有的人都感到驚訝，原來這是罕見的元代青花鳳首扁壺，這在當時是首次發現此類青花瓷器。
這件青花鳳首扁壺高18.7厘米，盛水器，直口圓唇，短頸，扁圓腹，淺圈足，前有鳳首翹起作流，喙上鼻前頂一寶珠，後有曲柄，壺前鳳翅飛翔，鳳身以下繪一叢茂盛的纏枝牡丹，整個圖案表現了華麗的鳳鳥飛翔於牡丹花叢之上的意境。
遺憾的是，當時扁壺碎成四十八塊，最大的13厘米×6厘米，最小的為2厘米左右如指甲般大小。經過專家們仔細拚對後，用無色透明的環氧樹脂粘接，粘接以後壺身殘缺三分之一，千瘡百孔，大大小小的孔洞達十七處之多，殘缺處用瓷粉加合成材料混合後補缺、打底。
對於這件國寶級的青花瓷器，引起了人們極大的好奇，他們很想知道這件瓷器何以在這裏出現？在它的身上發生了一些什麼事情？
經過考古工作者的努力，終於揭開了遮蓋在這個青花鳳首扁壺身上的謎團。原來，這個扁壺是元代最後一個皇帝賞給其最珍愛的妃子的裝飾品。
那麼這個皇帝為什麼要賞給他的妃子一件青花扁壺呢？這其中蘊含了怎樣的意思呢？
要揭開其中的奧秘，就不得不介紹一下其中背景。元朝末年，朱元璋的勢力日漸強大，其前鋒已經快要逼近元大都。這讓元朝皇帝驚恐不安，於是急忙派遣得力大將前去鎮壓，然而，當時元朝皇帝卻擔心這個大將一旦擁有了兵權，便會與朝廷對抗，那樣的話，豈不是搬起石頭砸自己的腳，可是大敵當前，沒有更多辦法來製約這些大將。因此，元朝皇帝急中生智，他下旨納該大將的女兒為妃，並對大將許諾說，如果他能夠平定朱元璋，那麼一定將其女兒升為貴妃，大將無可奈何地應允了。
大將出征後，恰好元代官窯製作了一批精良的青花瓷器，其中有一件樣子很是有趣，扁扁的，壺嘴很有造型。皇帝為了安撫大將的女兒，便將此物賞賜給了她。可是，有件事情難倒了這位妃子：因為皇帝隻說賞給她，卻沒有告訴她，這隻扁壺叫什麼名字。為此，她一連好幾天都很煩惱，這讓皇帝看到了，他便問她說：“愛妃，你為何愁眉不展，難道還在想你的父親嗎？”這位妃子答道：“我並沒有想我的父親，我是在為陛下賞賜的那件寶物的名字發愁呢！”皇帝一聽，哈哈大笑說：“這個很簡單，我既然要讓你貴為後宮之首，那這個壺自然就應該叫著鳳首壺嘍！”妃子一聽便眉開眼笑地連說“好”！
然而，這個妃子的父親並沒有把自己的女兒放在心上，他帶著數十萬軍隊一離開京城，便迅速脫離了朝廷，自立為王，與元朝分庭抗禮起來。這下讓元朝皇帝勃然大怒，他馬上下令，將這位大將留在京城的家眷悉數殺掉，這其中自然也包括這位妃子。也許是感覺自己太衝動，還是覺得有必要安撫一下。等事情過去若幹天後，皇帝才想起不該殺這個妃子的。想到這裏，他假惺惺地對負責處理此事的大臣說：“還是安排隆重的葬禮來安撫她吧！”大臣馬上心領神會地去辦了。最後，當大臣問皇帝：“陛下賞賜的那件青花鳳首扁壺，是否放在妃子的墓中？”皇帝猶豫了一下說：“還是別放在她的墓中吧，這樣會讓九泉之下的她感到不安的！我看在離她很遠的地方再修一座墓，專門來放她生前我賞賜給她的器物吧！”大臣遵照皇帝的旨意去辦了。可是，事情還沒有辦完，朱元璋的軍隊已經兵臨城下了，於是，這些大臣都隨意找了一個地方草草將這些東西掩埋便離開了。由此，這些器物便散落於元大都皇宮附近。
看來還真得感謝這個朱元璋和大臣，否則我們就根本無法一睹這件國寶的風采了。