他的清唱劇《火刑堆上的貞德》（1935）有強烈的感情衝動，深受群眾的喜愛，至今仍廣泛演出。
米約（DariusMilhaud，1892—1974）出生在法國東南部的普羅旺斯一個小康之家，信奉猶太教。他在巴黎音樂學院學習後，長期住在巴黎。第一次世界大戰期間到巴西，第二次世界大戰時流亡到美國，戰後往返於美國與巴黎之間從事教學活動。他是一位多產的作曲家，寫了最小的作品和室內樂，也寫有大型樂隊與合唱的巨作，其音樂以抒情性為主，簡樸而富有創造力。邏輯清晰而聽起來比較客觀。在和聲方麵，他尤其喜歡使用複合調性。他的代表作有回憶他家鄉的管弦樂《普羅旺斯組曲》（1937，采用18世紀法國作曲家的曲調）、《憶巴西》（1921）、芭蕾舞劇《世界的創造》（1924，采用美國的爵士音樂和節奏）、管弦樂《屋頂上的牛》（1919）等。
普朗克（FranclsPoulenc，1899—1963）出生在巴黎，是個地道的法國人。其創作比較典型地體現了六人團的思想，如比較簡樸。典雅、明晰、機智幽默等。代表作有喜歌劇《蒂蕾亞斯的乳房》（1940）、羽管鍵琴或鋼琴與樂隊《田園協奏曲》（1928）等。後者用現代手法再現拉莫和D·斯卡拉蒂的風格和情趣。他還寫有大量的藝術歌曲，以及彌撒曲、經文歌、合唱等宗教音樂。
德國興德米特
興德米特（PaulHindemith，1895—1963）出生於德國漢瑙的一個工人家庭，父親反對他學音樂，11歲他就離家出走。在法蘭克福高等音樂學院半工半讀畢業後，成為法蘭克福歌劇院樂隊的指揮（1915—1923），後來他和土耳其小提琴家阿馬爾（LiccoAmar）組織“阿馬爾四重奏團”，自己擔任中提琴手。他一生的音樂創作大體上可以分為兩個時期：
1917—1927年，興德米特進行了多種風格的嚐試：以《小提琴和鋼琴奏鳴曲》為代表的後期浪漫主義風格；隨後以《凶殺——女人的期望》（1921）以及組歌《少女》（1922）為代表的表現主義風格；以《室內樂隊曲第一號》（1922）和把鋼琴作為打擊樂使用的《1922年組曲》（1922）為代表的未來主義風格；以《第三弦樂四重奏》為代表的複調風格。總的特征是不協和與複雜難懂。
1927—1963年，此時期以新古典主義風格為主，也有部分抒情性的作品。由於受“回到巴赫”運動的影響，興德米特一反第一風格時期音樂的晦澀難懂，力求音樂的簡單和大眾化。與斯特拉文斯基不同，他采用巴羅克時代的複調形式和規矩的節奏，所以他的新古典主義音樂不在於形式和節奏上的創新，而在於創立一套獨特的調式調性體係：以不協和的對位為特
征的複調織體；完全不同於大小調體係的中心音調式——和聲圍繞中心音展開；調性協和是基本準則，不協和隻是增加特殊的效果。
此時期，他還常為一些業餘音樂團體寫作現實生活為題材的”實用音樂”（Gebrauchsmusik），並積極倡導之，這為他帶來了“社會音樂家”這個永恒的稱號。
民族主義樂派
匈牙利
在匈牙利作曲家中，巴托克（BelaBartok，1881—1945）是傑出代表。他出生在匈牙利南方的一個小城，七歲時，他的父親去世，母親艱難地帶著他在各地教書，同時成為他的鋼琴啟蒙老師。他後來入了布達佩斯音樂學院學習，畢業後，成為鋼琴家和作曲家。
巴托克作為一個民俗學和民族音樂學的奠基人之一，成就卓著。作為一名鋼琴家也很突出。而他對民間音樂的深入的、科學的調查，又使這位作曲家認識到，不能簡單地沿用傳統的手法，而必須創造一種新的音樂語言來表現新的音樂內容。因此，他做了許多探索，如：采用古代調式、五聲音階、全音階、甚至不規則的音階。同時使用三和弦、四度結構的和弦和不協和音、複合和弦、音塊等等；他的節奏非常自由，不規則、複雜而富有動力感；他的織體也很豐富，其中有單聲的，又有各種對位手法；他的音樂往往是有調性的，即有中心音，但有時出現兩個或兩個以上中心音，構成複合調性。有時在十二個音列中，有一個中心音，使之與勳伯格的十二音體係不同（如《第二小提琴協奏曲》，1938）。
他的代表作有歌劇《藍胡子公爵的城堡》（1911）、舞劇《木雕王子》（1916）、《神奇的滿大人》（1919）、鋼琴組曲《小宇宙》（1926—1939）、《第二小提琴協奏曲》（1938）、《第三鋼琴協奏曲》（1945）、《管弦樂協奏曲》（1943）、《為弦樂、打擊樂和鋼片琴而寫的音樂》（1936）等。
為匈牙利民族音樂作出貢獻的還有多納伊（1877—1960），他狂熱的民族主義思想曾對巴托克產生了很大的影響，但他後來的作品具有鮮明的德國風格，民族性成為音樂中的點綴。威納（1855—1960）也作有少量的民族音樂作品，代表作有《小夜曲》（1960）。較有影響的還有拉依塔（1892—1963），薩博（1902—1969）等。
英國
英國的民族樂派是在19世紀末出現的。其中第一位作曲家是埃爾加（EdwardElgar，1857—1934）。他的創作雖然並不是有意與英國的傳統音樂或者民歌發生聯係，但它與英國的語言音調關係密切，如他的清唱劇《傑隆修斯之夢》（1900）等。他的音樂與後期浪漫主義非常接近，如其樂隊的代表作《謎語變奏曲》（1899）等。