一筐又一筐的肥魚小蝦壯螺螄從塘裏往岸上挑，笑聲隨之在岸上塘裏一陣一陣炸響。魚分了，年過了，而池塘仍空著，寂寞得隻有冬鳥在泥上逡巡。
等到豐沛的春水蕩漾，池塘又恢複豐滿紅潤的容顏，及至冬天，魚兒肥美蝦足蚌多。遭受滅頂之災的池塘魚，一個輪回之後，又鮮活如初。誰也不知道這些魚兒從哪兒來的？也許這就叫生生不息吧！
池塘鮮活了四季，更鮮活在所有子民的記憶裏。再找尋如許美麗的池塘，也許隻有在夢裏吧！歲月在風裏蕭蕭如秋木，池塘在現代的作用下，蕭蕭至遲暮。
回到陳坊，池塘觸目驚心，鍋底塘已被人填平，在上麵蓋了二層樓房，粗礪的土磚和硬冷的水泥在綠樹旁猙獰著；門口塘已被淤泥壅塞，深處沒不了8歲小孩，跳水已是不可能了，及至深秋，不用抽放，水就隻剩一線了；養魚塘裏沒有魚也沒有水，長滿肥美雜草，牛可以在上麵行走了；蓮花塘深居田畈一側，早已沒有了蓮花，還算清澈的殘水裏，飄浮著各式各樣的塑料袋、農藥瓶，難以讓目光停留半秒；青山塘已不存在了，被房子取代……
我固執地認為，故鄉年年難逃的水患與池塘遲暮有關。如果每年有人罱塘，如果池塘還鮮活勁道，雨水都可以蓄積在裏麵，何以在地上泛濫成災？池塘的消退，洗澡成了村人難題，幹旱已是農田的家常便飯，春蛙不再，垂柳作古，水鴨隱退……與此一起消失的還有田園牧歌，以及讓人無法釋懷的古典鄉村。
下一代人再來讀這首古詩：“半畝方塘一鑒開，天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許，唯有源頭活水來。”必得花半天時間來查閱關於“池塘”的注釋，而這種注釋與兒時我那驚詫一問，有著本質的不同。
“煙鎖池塘柳”的殘對，許是真的成了空前絕後，無人能對的絕聯了。今天已沒有幾個人見過池塘的真麵目，不久的將來，也許池塘隻能存活於詞典裏，在紙間寂寞地度過它荒涼的來世今生。
池塘漸入遲暮，走上一條不歸路，可悲複可歎。
江南瓦，沒有北方琉璃瓦那種貴族氣息，卑微如草芥；更沒有琉璃瓦那種流光溢彩，粗勵如土坷。但卻是人們容身之需，安居之寶。
江南瓦
瓦是江南的帽，楚楚然，如片片暗玉點綴屋上。
來自泥土，曆經火煉，是土裏長出的硬骨，是火中飛出的鳳凰。
一層一層蓋在屋頂，似魚鱗，又像梯田，晴時擋烈日，雨天淌雨水。偏偏不礙風遊過，上瓦與下瓦之間有縫，溝瓦與扣瓦之中留隙，這小小的縫隙裏，清風流淌，朗月流銀。江南屋有風，當數瓦上功。住在這樣的青磚瓦屋裏，冬暖夏涼，氣韻悠揚。
瓦是風雨之中最玄妙的樂器。風在瓦縫中穿行，聲如短笛，拖著長長的尾音，是底氣充足的美聲。雨點落下，清越激昂，如大珠小珠濺玉盤。雨越來越大，擊瓦之聲，與飛流的雨聲彙聚成一曲渾厚的交響。
最美要數簷下滴雨了。像是有一根無形的線，把那雨珠串起來，上連著屋簷最邊沿的溝瓦，下係在地上一窪清亮的雨水裏。風吹來，雨珠飄來蕩去，像個頑皮的孩子，盡情地撒歡，恣意地嬉戲。雨珠稀稀落落，那是小雨；雨珠變得密密擠擠，那是雨勢明顯增大之故。當簷下雨珠落成一條雨線時，雨就大了，很大，很急。
江南風暖瓦生煙。炎夏的陽光，火一般普照，屋瓦之間，絲絲然，飄飄然，升騰一縷輕煙。此煙如夢，亦似花。煙，其實是光影的折射，給瓦平添一抹動感。日影飄然，煙瓦舞動，那是瓦在跳一支奇妙的日光舞。
江南少雪。真的落了雪，瓦就有最柔美的銀白曲線，恰似性感女人著一襲素白的絲質旗袍。融雪，是從水聲中開始的。屋瓦上的積雪，化了，一滴一滴，一線一線的雪水，便從瓦上飛落下來，屋簷下漸漸瀝瀝滴水，其聲勢，可堪一場中雨了。
歲月催人老，亦使江南瓦落塵泛黑。
天長日久，沙土落在瓦上，葉片爛在瓦間，一層一層，積累著厚厚的光陰故事。偶爾，有種子在風卷下搖落瓦中，抑或在鳥嘴裏飄落瓦上，便會長出一叢碧綠的“瓦上草”來。瓦上草是江南古屋的顯著性標誌，滄桑之間，流轉人世的繁華與落寞。
比草更能為江南瓦披綠裝的是苔蘚，特別是背陰的北邊瓦，濃抹淡描，深淺不一。長苔的江南瓦，神似一塊暗玉，墨綠，深綠，暗綠，遠遠地看上去，綠意搖曳，深沉如佛。這種綠，透著深藍，於是，人們創造出了一個新詞：瓦藍。
江南瓦，沒有北方琉璃瓦那種貴族氣息，卑微如草芥；更沒有琉璃瓦那種流光溢彩，粗勵如土坷。但卻是人們容身之需，安居之寶。
隻是鋼筋水泥，一步一步，把江南瓦逼進曆史的暗角。真擔心不久的將來，人們用狐疑的神情去探尋：什麼是瓦呀？什麼叫瓦藍？
那時，誰還會如我般深情地懷念那一片江南瓦？
江南的雪，來時快，去時忽。江南有句諺語：快雪快晴。一天，或者一夜雪，第二天一早，保準放晴。太陽一露麵，雪滋滋啦啦就消瘦起來，漸漸沒了影。
江南雪
江南少雪，近年尤甚。
每每烏雲凝聚，冷風狂癲，人們大呼小叫：“要落雪了。”卻是風流雲散，空留遺憾和冰冷。春風夏雨秋霜冬雪，沒有雪的冬天，總覺缺欠了什麼。無雪之冬，不夠純正，冷也冷得夠不地道。
盼雪不來，就改盼天冷，如果還能陰雲密布，就更好了。冷且雲厚，離雪多少是要近一步的。可老天偏偏喜歡和江南人開玩笑。陰冷了一陣，雨就來了，還是凍雨。水茫茫冰鎮的大地，滑溜的路麵，要折傷多少行人，冷硬的冰溜，要壓壞多少樹枝啊。
雨過天晴，雪就漸行漸遠了。
有時，等到過年，也無雪，等過數九寒冬盡，也沒見一片雪花。轉春，卻來飄來大雪，倒春寒的雪。不冷的天，春雪落地即化。隻見天上雪來，地上不見雪影。
世上大凡稀罕物，都講究派頭。江南的雪，也不例外。落雪之前，要派雪粒打先鋒，一粒一粒晶瑩的雪粒子——江南人管它叫“雪子”——嘩嘩啦啦，一天一地，蔚為壯觀。“雪子”是雪的先聲，江南人對此秉持歡迎和喜悅的態度，再冷，再不方便，都欣欣然，奔走相告：“落雪咯！”
雪，喜歡玩虛的，有聲無影，隻是一點雪意罷。能見到雪子，總算是下雪了，這個冬天才算是正版。隨著全球變暖的大趨勢，盜版的冬越來越多。和社會上的某些理兒一樣，正版缺席，盜版就猖狂。
一般來說，“雪子”落停，雪花就來了，一片一片，紛紛揚揚，飄飄灑灑，從有聲到無聲，從堅硬到柔軟，雪像仙子一般，從天而降。落雪的時候，天陰得透著暗紅，風呼呼甚是驚心。人們喜歡走出屋子，迎著風雪，在雪地裏，耍出一片好心情。怕冷，也不打緊，手伸出窗外，接一片片雪花，看它在手上滴落，融成一窪清亮的水，任手上冰意漸趨濃重。最開心的莫過於孩子們了，手凍得通紅，冷似冰，還要賴在雪地裏玩，堆雪人打雪仗，過癮得很。玩得火熱，身子也會隨之熱乎。
在鄉下，見雪的狗，興奮異常，先是吠上幾聲，然後樂樂嗬嗬，來來回回在雪裏穿梭。老家有一句民俗說：“落雪狗快活。”
江南雪來的急猛，極少稀稀落落飄上幾天幾夜。就一陣子熱乎勁，猛落一氣，嘎然而止，收身遁形。若它放慢性子，頂多飄一天，或者一夜，這定是難得一見的大雪。氣象預報稱之為暴雪，要發橙色預警。這樣的雪，在大地上厚積，基本能達到白茫茫一片真幹淨的效果。
大雪，江南人是頂喜歡的。農民高興地說：“瑞雪兆豐年。”大雪，意味著大豐收。市民樂嗬地說：“明年蚊蟲少了，菜蔬的農藥殘留也會少的。”冰冷遮掩不住在臉上湧動的欣喜。大雪不僅以雪白鋪就眼前的大幹淨，更會在未來較長一段時間，維持一種難得的從裏到外的潔淨。
江南的雪，來時快，去時忽。江南有句諺語：快雪快晴。一天，或者一夜雪，第二天一早，保準放晴。太陽一露麵，雪滋滋啦啦就消瘦起來，漸漸沒了影。先是道路上幹淨，緊隨其後是向南的陽麵，天晚，再覓雪跡，就隻剩背陰的北麵。此時的雪，告別粉末狀，堅硬如冰刀，一手抓去，除了冷，更有痛感。
數天後，大地迅速恢複原貌，再要看雪，就隻能看到人們在雪天堆的雪人滾的雪球的殘跡了。過往的人們，戀戀不舍那雪，你一腳我一腳親近著去踩，已髒汙的不成樣子。每一腳下去，仿佛在呐喊：“什麼時候，還會有雪落啊？”
江南少雪，江南人愛雪，珍惜雪花帶給人們的每一寸喜樂。
抒發再生的奇跡，吟詠不滅的魂靈，這不正是江南柳嗎？由此就不難理解曆代文人雅士，如謝道韞、陶淵明、柳宗元、蘇軾、歐陽修、左宗棠、蒲鬆齡、李漁和豐子愷等，會那般鍾情於它了。柳之於他們，有不可企及的人生寄托，無以語傳的深層意蘊，潛藏一處升華靈魂的秘密通道。
江南柳
柳是江南的樹精，嫋娜的枝葉粗拙的皮，有一顆不滅的靈魂。
水美江南，池塘邊、清河岸、小溪旁、大湖畔，一株株柳，長成一首首妖嬈的詩篇。水滋養柳，柳妝點水，水柳一家親。柳葉青青，濃綠處，深藏一片獨屬於自己的海。皸裂的樹杆，是一副粗鄙的皮囊，在清水的倒影中，映襯出生命的不易與壯麗。樹皮的裂口靜靜地記錄一段段無關風月的旅程，厚厚的，累成生命的沉積層。
翠柳報春來。柳枝綻開第一片嫩綠的芽，江南春就如來神之畫師，在大地上潑綠作畫。於是，水豐盈了，山朗潤起來，遠遠近近一派青碧。柳之綠，如火種，引來綠染山河，綠得燦爛，綠得香濃，綠得激越。
依依，是江南春柳派生出來的眷戀之態。《詩經》曰：“昔我往矣，楊柳依依。”一語道盡綿綿情思。纏繞，是江南春柳衍生出的思戀。“桃紅柳絮白，照日複隨風。”柳絮飛，飛入原野精妙處，飛入尋常百姓家。“梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。”一城春色一城絮。狂顛的柳絮，點點輕柔的白嫩，讓人無處逃避。白絨的絮是柳樹的種子，離樹飛散去，將生命灑落在遠近各處。轉生，盡是如此浪漫而快樂的旅行。
樹無言，風有語。柳枝之繁，燦若滿天星辰，密如佳麗青絲，春日清風徐來，沙沙如戀人喁語；夏天朗風飄過，呼呼似累牛喘息；設若暴風襲來，嘩嘩然像孩童喧鬧。清人李漁說：“柳貴於垂，不垂則可無柳。柳條貴長，不長則無嫋娜之致，徒垂無益也。此樹為納蟬之所，諸鳥亦集。長夏不寂寞，得時聞鼓吹者，是樹皆有功，而高柳為最。”年年柳蔭濃，歲歲蟬聲俏。兒時，愛唱羅大佑的《童年》——“池塘邊的‘柳樹’上，知了在聲聲叫著夏天……”沒見過榕樹，唱詞都被我改成了柳樹。村前村後，柳樹成蔭，枝頭鳴蟬此起彼伏，嚷嚷著，一刻也消停。
柳音，是江南水邊最美妙的旋律，牧童愛聞，浣紗女愛聽，遊走在柳下的人們皆樂賞。
柳樹天生一個百變之身，枝丫插地即生，無心無意即成林成蔭。農人折枝，是實用主義美學，編個枝帽，紮隻柳筐，抑或插枝以期長出更多柳來，隨手取用。文人折柳，折的不是枝，是情思。“灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。”“攀條折春色，遠寄龍庭前。”古時送別，淒清水邊，舟岸兩處，不勝挽留的酸楚，離別的悲傷，一任柳枝恣意無聲地抒發。
蚯蚓那百變金剛之身，斷一截，不是生命終結，反而新生一命。柳是植物界的蚯蚓，是江南的樹精，靈魂裏潛藏著新生因子，便常插常新，生命在斷裂與入土的疼痛中一次次複蘇。
江南柳，不隻是“無心插柳柳成蔭”的淡然，更有“截”後重生之燦然。那年冬天，打撫河邊過，但見枝繁的密柳，齊刷刷被鋸伐掉濃密的枝椏，光突突一截主杆，讓人心生疼惜。孰料，來年春天，一無所有的“枯杆”，竟抽枝發芽，又生猛地垂成嬌嬈的綠姑娘了。
抒發再生的奇跡，吟詠不滅的魂靈，這不正是江南柳嗎？由此就不難理解曆代文人雅士，如謝道韞、陶淵明、柳宗元、蘇軾、歐陽修、左宗棠、蒲鬆齡、李漁和豐子愷等，會那般鍾情於它了。柳之於他們，有不可企及的人生寄托，無以語傳的深層意蘊，潛藏一處升華靈魂的秘密通道。
靈魂不滅，生生不息。江南柳啊，你是水邊的精靈，迎風親水，吟詠生命的樂章。
江南岸帶給我奢華的視覺美感，實在實實在的益處，離家多年後，經由羅薩先生開化，又引領我進入自由的思想之境，讓我在形而上的王國快樂飛奔。
江南岸
一句“春風又綠江南岸”，以綿綿詩意，把岸這一稚拙的江南風物，深深地烙進人們的心裏。江南文人王安石對“綠”字的斟酌，曆來為人頌揚。無心插柳的閑來之筆，不經意間，把江南岸的美名四下裏傳播了開來。
江南水沛。有水便有岸，詩曰：“淇則有岸。”有岸之水，清泠映天，人來人往，心生留戀意；無岸約束，水就成了災患，驅人逃離，害人不淺。江南水美，岸功不可沒。
或寬或窄的一段，或綠或黃的一圈，或曲或直的一條，江南岸從水邊延展開來，將碧綠的柔波，暖暖且軟軟地擁攬於懷。水的柔情意，襯出江南岸的大胸襟。造字先生把“偉”字和“岸”並連一起，便有羨人的高度，耀人的寬度，神奇且美妙的深度。
唯美江南岸，綠意盎然，草樹輕搖，輕輕淺淺的一線，是畫家明麗線條的起點，如水霧中沉睡著的五彩夢，又好似記憶裏散發著怡人芬芳的黑白片斷。
江南岸與水密不可分。水，失魂地飄遊，它的名字是汽、霧、霜、雨、冰和雪。遊子思歸戀家，水漂流在外，大地是它永遠的故鄉。流水無情，大地有意。大地寬厚的胸懷，接納回到故裏的水。水自涓滴始，在大地上歡蹦樂跳，江南岸一路護送，累積成流，曼妙的的身姿在塘溪沼潭裏妖嬈，在江河湖海裏嬌媚。
因水而生，依水而活，江南岸唯以依綠染翠相報。綠，是江南岸迎風飄展的經幡，由內而外，淨明通透。水草是少不了的普通飾品，生在岸上，倒掛水是，有堅貞的骨血，更具水樣柔性肌膚。岸邊的樹，柳居多，烏桕、苦楝、白楊、皂角和合歡也不少見。樹的挺拔，映襯岸的魁偉；樹的風姿，增添岸的厚實。
秋冬時節，水瘦下去，江南岸在風中展露嶙峋慘白的骨肉，那是水一點一滴侵蝕的結果。你進三尺，我退一米，江南岸看淡榮辱，自是不會患得患失。岸綠岸黃暗自春。秋冬時節的岸，不畏水的恥笑，春夏之季，不忌水的衝刷，坦然接受水的捧殺與棒殺。
江南岸為水而生，以水為美，和水交纏到白頭，不論春秋冬夏，永遠不離不棄。多情亦是大丈夫。江南岸超越世俗眼中的魁偉，風情萬種，極盡纏綿意。
親水的江南人，愛戀江南岸。農夫荷鋤扛耙牽一頭走得四平八穩的水牛來岸邊飲水；女子步履輕盈，提籃衣物去岸邊浣紗；孩子脫得赤溜精光從岸上一躍入水，過了好半天才在水中央浮出水麵，驚飛一群鴨；漁夫和船家駕一葉扁舟在水裏穿梭，水上的日子，綿長而味足。
生在江南，對於岸，心有千千結。我家有塊田在北港（本地的俗稱，即向北流去的河）岸邊，年年崩岸，都要毀掉一部分水稻。父親望著塌陷入水的岸，欲哭無淚，扶鋤壘起一條新的田塍。我站在父親身邊，無限傷感地望著坍下去的岸，說：“怎麼會這樣？”父親向著河水衝著風說：“去的隻管去吧，留下的總要珍惜。”
就是這條岸，在我青春歲月，引爆對遠方的渴望。1993年正月初三，我從此岸出發，背對著家，走向遠方。越過河上的一座橋，來到彼岸，沿岸向家的方向折回。披著朝陽去，眼看夕陽西下了，卻找不到回家的岸。
——原來，我踏上了此岸彼岸之外的第三條岸。
多年後，我讀到巴西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的後現代主義小說《河的第三條岸》，回想當年的輕狂，不禁莞爾。河的第三條岸，到底是什麼？是汙濁的世界，還是無憂的天堂？是無法擺脫的不幸，還是不可避免的宿命？關於岸的寓意，延伸開來，有無窮的可能。
江南岸帶給我奢華的視覺美感，實在實實在的益處，離家多年後，經由羅薩先生開化，又引領我進入自由的思想之境，讓我在形而上的王國快樂飛奔。
念念江南，親親我那夢中的江南岸。
江南綠
綠是江南的原色，點點嫩綠，團團碧綠，片片翠綠，或淺或深，亦鮮亦燦，像神奇畫師毫不憐惜地從顏料盒裏傾潑而出，蓬蓬然，勃勃然，生機無限。
江南四季皆有不可阻遏的鮮綠衝動。綠染江南，無以阻滯，好似頑皮的孩子，田野裏，荒山上，樹底下，石縫間，無處不躲，無處不藏。江南的綠啊，好似雪飄，大地悄無聲息換新顏，像微蟻緩爬，微步挺進執著而堅定，又如大軍銜枚疾走，恣意汪洋，輕聲且淋漓。
宋人王安石詩雲：“春風又綠江南岸。”非也，非也。江南綠不為春風賞賜，實乃本性使然。沒有春風眷顧的隆冬，風雪飛臨，仍有黃綠的草樹深綠的葉，容顏不改，隻因心裏深深的眷顧。綠是江南始終如一的秉性。
草綠是江南的底色。詩人韓愈在《早春》中寫道：“草色遙看近卻無。”近觀遠看景不同，綠有異，層次分明，濃淡有序。你看那無所不至，無所畏懼的小草，油油亮亮，精精神神，詮釋微小脆弱的草芥亦有強大生命力。秋燥風勁，大地一片衰枯，野火燃過，灰燼底下無寸草。不必替小草擔心，正如唐代詩人白居易所說：“野火燒不盡，春風吹又生。”
見過一株不起眼的無名草，它長在塑膠跑道上，突突兀兀，驚豔人眼。跑道一層砂石一層水泥，再累加一層柏油一層膠粒，無土無種無營養，經水浸潤，這草便蓬勃而生，快樂而長。這是怎樣一種大無畏的精神啊！這樣的草，這樣的綠，江南的綠能不神奇，不偉大嗎？
江南綠，有詩的層次，韻律的美。
草色打底，大包大攬的豪邁樣，將綠鋪陳在江南處處。草綠很低，一徑地低至泥水裏。灌木和小喬把江南綠引至深濃，像音高八度，陡然有了雄渾之氣，遼闊之境。高深的綠，由喬木來裝扮。高齡古木如樟楓桉櫟柞柿諸樹，枝繁葉茂，一樹百葉，一葉百蔭，綠意嫣然，清涼有致。綠在雲煙之上，清淡出塵，清歡出世，婀娜中盡顯露淩厲的風骨，姿儀萬千。更有溝邊芭茅，水裏蘆葦，陰濕麵的苔蘚，一方方占據，一寸寸籠絡，不論旱澇，亦不挑剔陰陽，綠得自然歡悅，不餘漏，不留白。
由高處往下看，濃綠的一團，淡綠的一片，井然有序，像是樂譜上繁茂的勾點絲毫不亂地隱居五線間。紅黃白藍紫的花，星星點點，美綴其間，江南綠便繽紛起來，靈動起來，像月光下緩緩鳴奏的小夜曲。由晨而昏地遠眺，詩一時，歌一時，江南綠在光的統合下，興味盎然，意蘊悠然。
經冬複曆春，葉枯葉興，葉長葉落，不改濃釅綠之味。春來鮮綠，夏時勁綠，秋後淡綠，冬日暗綠，四季之景異，綠意盡悠悠。
閑來無事，喜歡在綠的海洋裏悠悠徜徉，屐痕印在江南處處。一路走來一路歌，心中的煩憂，生活的困苦，事業上的失意，場麵上的失態，情境中的麻亂，寫作時的失言……所有的苦痛和陰鬱，便統統融化在雅致無邊的綠意裏了。
江南綠，一闋值得吟詠終生的詞，一曲歡唱百回而不厭的歌，在江南人心裏、生活中，永存；在文人筆下和愛美人士的取景框裏，永生。