我還留意從各種藝術大家的傳記中，搜尋觸類旁通的例子。比如從歌唱家傳記中，看有沒有把感覺轉化為音樂的？從篆刻當中，是否能聽到各種運動（諸如戰車奔馳、春雨淅瀝、陽關惜別、花朵怒放……）的聲音？最後，我幸運地從劉海栗的《黃山畫語錄》中看到一篇從深入觀察各種繪畫對象，進而感悟到各種京劇流派的文章：
“梅先生的表演風格，以畫相喻，應是工筆重彩的牡丹花，而花葉則水墨寫意為之，雍容華貴中見灑脫，濃淡相宜，豔而不俗。”
“譚鑫培的演技具有水墨畫的風格，神清骨雋，寓絢爛於平淡，漣漪喁喁，深度莫測，如晉、魏古詩，鉛華掃盡，不著一字，盡得風流，天資勤奮，實為廉美。”
“王鴻壽演老生以古樸見猶勁，演紅生堪稱一代巨匠，叱吒風雲，不失儒雅，倚刀理髯，馳馬觀書，壯不傷秀。已至化境，實具大潑彩風情，每觀演出，給人的享受是瞠目結舌之餘，麵後回味幾十年。”
“孫菊仙黃鍾大呂，激越高昂，似乎直而暗藏波瀾，知焦墨寫大鵬，蒼老渾厚為其特色。”
“餘叔岩淳厚自然，火侯極好，如勁鬆清隹，筆有飛白，淋漓中見高遠。”
“楊小樓如泰山日出，氣魄宏偉，先聲奪人，長靠短打，明麗穩重，縱橫中不失精嚴，如大潑墨做畫，乍看不經意，達意實極難。”
“言菊朋蒼涼中有低回之境，吐字清晰，行腔巧而又醇，獨樹一幟。”
“蓋叫天如版畫鏽像，線奪流暢，洗練沉雄，一動一靜，一個眼神，從活脫中見功力；又善妙悟，羅漢麵人，皆能悟出奇招。”
“蕭長華是漫畫大家，謔而不虐，誇張不失其爽，詼諧出於嚴肅。”
“劉斌昆醜而不陋，窮究戲理，已是碩果僅存，風格近乎關良寫戲。”
“馬連良瀟灑圓熟，有書卷氣。如古銅色絹上墨繪駿馬，風骨奇健。”
“周信芳如枯墨淡彩寫千尺長鬆，虯枝挺拔，針葉蔥籠，得王鴻壽老人神髓，然氣度稍遜；其嗓音沙啞，但善於運用，細細辨之，自有甜潤之意。”
“於連泉夜工極佳，飾閻惜絞一角演出了《水滸》、《金瓶梅》中人物的風韻，放在《清明上河圖》中，也很協調；並能於潑辣處見世態，將規矩寓破格中，如陳老蓮畫人物，清而不寒，憨而不媚。”
“程硯秋演技如雪崖老梅，唱腔渾厚蒼涼。他天逢腦後音，本不適於歌唱，但他善爭揚長避短，終臻曼美之風。”
“荀慧生花旦戲風行一時，善於刻畫貧苦而富於正義感的女性，技法如鐵線白描，風格人情均在個中。出如樂曲，亦時有華彩樂章，絕不淺薄單調。”
“尚小雲嗓音剛正，響遏行雲，為人亦有俠氣，於幫助貧苦同行。他刀馬嫻熟，大處落墨，如沒骨花鳥，風情有高華之處。”
“俞振飛家學淵源，工詩能書，為昆曲宋匠，戲學名師。他演戲如工筆淡彩，有骨刀而不矜持，能揮灑而不失法度。”
“葉盛蘭如大筆寫幽蘭葉，而配以工筆重彩蘭花，有謹嚴、有粗獷、有儂麗，雄英發，百年絕唱……”
這實在是千年難見的“神品”華章，我是不得不抄。
我很羨慕汪曾琪，每每在筆會上遇到紙筆墨硯，就一手握筆敷色，一手拿著酒杯，―個晚上成畫十多幅；感觸之下，幾次下定決心，也準備在60歲後也抽空拾起年少情懷，重新付予紙筆墨硯。但又遲凝，因為估計即使再努力，“做”下來的書畫水平肯定要低汪先生一大截子。看來，汪先生是不可重複的。
也無須自尋煩惱，不可重複是普遍規律。1還是應該抓緊這“最後的年華”，力求從書畫藝術中汲取出更多營養，然後從廣義的“無畫處”努力發現、體會和落實畫意，從而使我正在幹的“非畫”工作能夠獲益。倘真能做到這些，也就該知足了，是不是呢？