其三，善用比興，言近旨遠，語短情長。比興是寫作詩文常用的修辭手法。比，可以加深文意；興，可以掀起聯想，同樣增廣原文的涵義，撇除了穿鑿附會的解說。《古詩十九首》繼承和發展了《風》、《騷》的比興手法，襯映烘托，著墨不多，言近旨遠，語短情長，用得意境深遠、貼切自然。如：“冉冉孤生竹，結根泰山阿。”用柔弱、孤單、生長在泰山山坳的竹興起下文顧影自憐、閨中寂寞的新婚少婦——“傷彼蕙蘭花，含英揚光輝；過時而不采，將隨秋草萎”。抒發了青春不長，紅顏易老，自傷遲暮的感慨。
其四，語言生動簡潔。《古詩十九首》描寫簡練生動。不論抒情還是寫景，都著墨不多而含義豐富。
其五，文字清新自然。《古詩十九首》吸收了民間歌謠的語言特色，呈現出一種生動、流暢、自然的風格。
其六，善用疊詞，音調和諧，節奏鮮明。《古詩十九首》善用疊詞。《古詩十九首》中有十三首用疊字三十一處，共用了二十一個疊字。特別是“青青河畔草”十句中連用了六個疊字：“青青河畔草，鬱鬱園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”生動地描繪了欣欣向榮的環境，刻畫了少婦的風姿神態。
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後世是如何評價《古詩十九首》？
千百年來，多少人對《古詩十九首》產生了濃厚的興趣。有太多溢美之詞和精辟的評點。
劉勰《文心雕龍·明詩》：“觀其結體散文，直而不野，婉轉附物，怊悵切情，實五言之冠冕也。”
鍾嶸《詩品》：“古詩，其體原出於國風，陸機所擬十四首，文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金。其外《去者日已疏》四十五首，雖多哀怨，頗為總雜，舊疑建安中曹、王所製。《客從遠方來》、《橘柚垂華實》，亦為驚絕矣。人代冥滅，清音獨遠，悲夫！”
胡應麟《詩藪》：“詩之難，其《十九首》乎！蓄神奇於溫厚，寓感愴於和平，意愈淺愈深，詞愈近愈遠。”
方東樹《昭昧詹言》：“用筆之妙，翩若驚鴻，宛若遊龍；如百尺遊絲宛轉；如落花回風，將飛更舞，終不遽落；如慶雲在霄，舒展不定。此惟《十九首》、阮公、漢、魏諸賢最妙於此。
王國維《人間詞話》：“‘生年不滿百，常懷千歲憂，晝短苦夜長，何不秉燭遊？’‘服食求神仙，多為藥所誤，不如飲美酒，被服紈與素。’寫情如此，方為不隔。”
朱自清《古詩十九首釋》：“《十九首》可以說是我們最古老的五言詩，是我們詩的古典之一。所謂‘溫柔敦厚’、‘怨而不怒’的作風，《三百篇》之外，《十九首》是重要的代表。直到六朝，五言詩都以這一類古詩為標準；而從六朝以來的詩論，還都以這一類詩為正宗。《十九首》影響之大，從此可知。”
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《古詩十九首》之《迢迢牽牛星》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去複幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。