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大家好，在這一章裏，我們將帶你去了解南朝民歌。南北朝時期，中國社會長期處於分裂對峙的局麵，但這並沒有影響中國詩歌的發展。這一時期的詩歌形成了南北不同的風格。南朝的詩歌內容以愛情為主，詩風清麗纏綿，彰顯江南風情。
南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所編《樂府詩集？清商曲辭》裏，主要有吳歌與西曲兩類。由於采集民歌的目的是滿足聲色之欲，加上統治者的提倡等原因，南朝樂府民歌的內容，與多方麵反映社會生活的漢樂府民歌不同，它集中寫男女之情，並且絕大多數以女子的口吻，表現女子對男子的愛慕相思。這類情歌表現的感情真摯細膩，情調豔麗柔弱，哀怨纏綿。吳歌的產地多是長江流域商業發達之地，故其民歌主要反映城市中下層居民的生活和思想感情，有較多的市井氣息，而西曲則多寫水邊船上旅客商婦的離別之情，且能結合勞動來寫，情調較吳歌開朗明快。此外，還有一部分作品專門描繪女子體態容貌的美麗。由於這些歌曲多是由歌女在宴會等各種場合演唱的，自然以女性的口吻比較合適。歌中既反映了南朝統治區域（主要是城市中）的民間風俗、社會狀況，也反映了當代統治者的生活情趣。
南朝民歌的作者情況，也比較複雜。這些歌曲是在城市中產生的，其作者應該主要是歌女和中下層的文士。因此，它們固然具有鮮明的民歌情調，語言也相當淺顯，但其中很大一部分，表現了較高的文學素養和修辭技巧。
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南朝民歌的特點是什麼？
其一，它所表現的愛情，幾乎完全是浪漫色彩的，而極少有倫理因素的考慮。
其二，從表現的情緒來說，南朝民歌中歡娛之辭所占比例很小，其基調是哀傷的。
其三，南朝民歌的語言，是出語天然，明朗而又巧妙。南朝民歌的語言，有的較為樸素，有的較為鮮麗。但即使是後者，也不同於文人詩的華美典雅，而是一種淺俗的鮮麗。大量運用雙關隱語，是南朝民歌的一大特色。由此避免了過於簡單直露、一覽無餘的表現。但這種雙關隱語，意義絕不晦澀，所以說這是明朗而又巧妙的修辭。雙關隱語的構成，主要是利用諧音字和一字多義，這種雙關隱語，常常又和比喻、象征手法結合使用。如《子夜歌》中“霧露隱芙蓉，見蓮不分明”，“蓮”諧音“憐”字，同時這兩句又比喻男方的感情猶豫含糊。又如《讀曲歌》中“朝霜語白日，知我為歡消”，朝霜比喻女子，白日比喻男子，“消”借霜的消融比喻人的消瘦。這種手法的運用，使得詩歌的感情在熱烈大膽的同時又顯得婉轉纏綿，並且增加了語言的活潑和形象的生動鮮明。
其四，南朝民歌的形式，以五言四句為主，約占總數的三分之二。其餘的四言及雜言體詩，篇幅也很短小。短小的篇幅對形成明快的詩風，具有關鍵的意義。南朝民歌中占主導的五言四句的格式，對五言絕句的形成，也起了極大的作用。
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南朝民歌的影響是什麼？
南朝民歌的影響是十分深遠的。以前在漢樂府民歌的基礎上，在建安時代興起了中國古代文人詩的第一次高潮。而此後，魏、晉樂府停止了對民歌的采集，文人詩也一步步雅化。雅化也是一種發展途徑，提供了許多新的東西，但也帶來文辭的艱深奧澀、繁複蕪雜，音樂感的破壞等等弊病。而南朝民歌的興起及其在上層的流播，再度把新鮮的血液輸入到文人創作中。於是從鮑照到齊、梁的文人詩，雅俗結合漸漸成為主導的方向，從而改變了麵貌。另外，南朝民歌與宮體詩的興起也有直接關係。唐代以後，南朝民歌繼續影響著文人的創作。最顯著的例子是李白。他的很多短詩，以語言清新自然見長，就是學習南朝民歌的收益。直到清代為止，曆代文人模擬南朝民歌的現象，始終沒有斷絕過。
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西洲曲
憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄幹頭。欄幹十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。