仇英的畫“或獨創或改繪舊本”，題材大多來自民間，畫他最熟悉的人和事，以民間藝人的方式進行創作，深受大眾喜愛。同時由於他接觸過許多古畫真跡，受文人繪畫的熏陶，作品中也有相當部分能滿足士大夫階層的趣味。
仇英的畫以“秀雅纖麗”的院體著稱，受老師周臣、師兄唐伯虎水墨一體的影響較深，並具獨創精神。於繁華富麗中含飄逸優雅，精巧麗密中含蓬勃歡樂。畫工嚴謹各具意態，既有豔麗工細的畫，又有細筆與較為粗放的白描畫法。仇英最擅長的是人物畫，他畫的人物仕女是“發翠毫金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人”，具有明朝特色。
仇英作畫非常專心。相傳有一次有支迎親隊伍敲鑼打鼓地從他家門前走過，家裏人都去看熱鬧，唯獨他什麼也沒聽見，後來閑聊中家人談及此事，他卻詫異地問：“我怎麼不知道？”
仇英一生短促，他的繪畫成熟期不過二十多年，但他留下的作品卻非常多，比較著名的有《蘭亭修楔圖》、《春夜宴桃李圖》、《金穀圖》、《清明上河圖》、《子虛上林圖》、《緒夷職貢圖》等。
沈周、文征明、唐寅、仇英這四位明代著名畫家，創立了“吳門畫派”，自明代中葉至清代初期，一直有著廣泛的聲譽及影響，是明代著名的一個畫派，他們對我國古代畫壇的貢獻是巨大的。
宋應星與《天工開物》
從太祖朱元璋登上皇帝寶座那天算起，到思宗朱由檢縊死煤山那天為止，大明王朝在曆史上存在了267年。在此期間，不知湧現出多少風流人物。在這些人物中，年輩最晚者要屬宋應星，多才多藝者也首推宋應星。
明萬曆十五年（1587年）宋應星誕生在江西奉新縣一個幾代人都在朝中做官的大家族裏。父母給他起名應星，字長庚。
夏風吹拂，樹木繁陰，贛江兩岸，居廬相望。一塊塊稻田，象魚鱗一樣，有次序地排列著。三三五五的農夫正在稻田裏拔水稗。已到了而立之年的宋應星，不慌不忙地走近一位中年漢子的身邊，非常有禮貌地說：“大哥，聽說你們這裏的人，用骨灰、石灰改良稻田土壤。您能不能介紹一下這方麵的經驗？”說罷，便從衣兜裏掏出紙和筆來。那漢子直起腰，掀起衣襟，擦了擦臉上的汗珠，高興地說：“難得你們這些讀書人聽這方麵的經驗介紹。”接著，他便滔滔不絕地說開了。宋應星一邊聽，一邊飛快地記錄著。
和稻田裏的那漢子告別之後，宋應星乘舟渡過贛江，來到家鄉附近的最大都市南昌府。他走進一家造紙廠的門口，正好遇到一位老造紙工。他彎腰施禮道：“師傅！晚輩專程來向您請教造紙技術。”說完，又從衣兜裏掏出紙和筆。那老者見他一身書生打扮，又見他態度如此謙遜，就慢條斯理地說：“我們這裏共造兩種紙：竹紙和皮紙。俺先談竹紙的製造過程，我們每年在芒種前後，到山上砍竹。第一步，即將竹子一律截成五到七尺左右長。第二步，將截好的竹子放到池水裏浸泡一百天。第三步，將浸泡好的竹子取出來，加以捶打、篩選，除掉青殼和粗皮。第四步，攪拌石灰化汁。第五步，將其放入握桶中蒸煮八晝夜之後，停火一天。第六步，將其從檀桶中取出，用清水漂洗。第七步，將其用草木灰水漿過。第八步，將其再放入釜內蒸煮，並用灰水淋漬。使其在10多天內，自然腐爛。第九步，將其放人臼內，舂搗成稀泥片。第十步，製漿造紙。俺再談皮紙的製造過程……”那老者講完，宋應星也將其全部記錄下來。
鄱陽湖畔，有個很有名氣的小地方一窯村。居住在那裏的人們，祖祖輩輩以燒製磚、瓦、陶瓷器為業。他們的傑作——五彩瓷器，暢銷遠近。宋應星離開繁華的都市南昌，走向偏僻的山莊窯村。當他走進村口一看，那裏三麵環山，山下的許多黃土窯洞緊相連，窯洞前，黑牛般的大石臥遍，黑牛石旁冒出股股清泉，清泉邊的白楊揚枝披翠。宋應星不禁暗道：“黃土窯、黑石、清泉、白楊，構成一幅天然的畫卷。”