當時，柳亞子看到毛澤東的和詩後，甚感溫暖，當即寫《次韻奉和毛主席惠詩》，其中有“昆明湖水清如許，未必嚴光憶富江”、“《離騷》屈子幽蘭怨，風度元戎海水量”的句子，表明他的牢騷已經消了，願意留京工作。
二、上天下地之廬1949年5月1日，毛澤東攜女兒李訥前往頤和園拜訪柳亞子，並和柳亞子聯步走過長廊，同乘畫舫，比肩爬山，泛舟昆明湖，觸膝相談。
毛澤東說：“柳先生既有清醒的頭腦，是一位政治家，也是一位大詩人。你寫的詩，我愛讀，有趣味，有意義。有千萬讀者喜歡你的大作，我就是千萬讀者中的一個。”柳亞子說：“我寫的是老一套，我很想與現實生活緊密結合的詩，但是很不成功。最近，我拜讀了毛主席寫的詩詞，心裏真痛快，這些詩詞通俗易懂，而且意味深長。”…兩個人一邊談，一邊拿出自己的近作和對方交流，兩個人快樂異常。
5月5日，毛澤東命秘書田家英率衛士、攝影員若幹人，派雙車送柳亞子去香山拜謁中山靈堂，成全了柳亞子先生的一大心願。晚上，毛澤東設置家宴款待柳亞子全家。席間，毛澤東的夫人、女兒和朱德作陪，大家“談詩論政”，極為高興。散席的時候，柳亞子拿出隨身帶去的《羿樓紀念冊》，請毛澤東和朱德題詞。
毛澤東的題詞別具一格，他沒有寫自己的詩句，而是引用席間論及的詩句寫了一首集句詩：
池塘生春草，空梁落燕泥。竹外桃花兩三枝，春江水暖鴨先知[4]。
毛澤東的題詞僅四句，卻是集三個古代著名詩人的名句而來，“池塘生春草”一句，來自南北朝時期的詩人謝靈運的《登池上樓》；“空梁落燕泥”一句，來自隋代詩人薛道衡的《昔昔鹽》；“竹外桃花兩三枝，春江水暖鴨先知。”出自宋代文學家蘇軾的《惠崇春江晚景二首》。四句詩而集三人之句，讀起來卻一點斧鑿的痕跡都沒有，猶出一人之手，渾然天成。這和毛澤東為文的風格是相符的。毛澤東為文最講究的是要看對象，柳亞子乃著名詩人，給他的紀念冊題詞一定要講究一點，單純地寫一首詩多是舊作，不合當時的心境，寫幾句豪言壯語又不適合彼此的身份，所以，毛澤東就別出心裁地來了一首集句詩。這首集句充分表達了冬天已逝，春天即將到來的情景。表達了中國革命即將取得勝利，中華人民共和國即將成立的喜悅和興奮。
毛澤東對柳亞子的禮遇使柳亞子極為感動，他後來說道：“自揆六十三齡，生平未有此樂也”。
1949年11月初，因為冬季天氣寒冷，柳亞子夫婦從頤和園的益壽堂移居北京飯店。在那裏居住了近一年的時間。1950年9月11日，柳亞子離開北京飯店，定居於北京城內北長街89號。寓所坐落於北海之南，紫禁城之西，中山公園之北，風景絕佳。那是一座幽雅的四合院，正屋前麵有一個寬敞的庭院，院中有棗樹、有葡萄樹，樹上的棗正在泛紅，架上的葡萄正在泛著誘人的紫光。門前還有一棵柳樹，柳樹的枝幹高高地伸向房頂，伸向天空。兩扇紅漆大門和院子裏的綠葉互相掩映，煞是好看。大門上有一對鋥亮的金色銅環，古色古香。柳亞子看了覺得心裏舒坦，自謂：“王侯第宅皆新主，居然朱門華桷矣。”房屋剛剛被修葺一新，紅簷綠瓦，雕梁畫棟。正屋五間，自西向東依次為臥室、客廳、書房和餐廳。在收拾東西的時候，有人找出了汪精衛早年題詩的一幅扇麵，柳亞子一揮手說：“掛到廁所！”其實沒掛，扔了。
毛澤東聽說柳亞子有了自己中意的居所，也為柳亞子高興，他想起了柳亞子所作的《沁園春》，詞的最後有這樣一句：“君與我，要上天下地，把握今朝。”毛澤東想罷，大筆一揮，為柳亞子的住所題了一塊“上天下地之廬”的匾額。
柳亞子得到了毛澤東為自己題寫的匾額，如獲至寶，將它端端正正地懸掛在客廳北首的牆上，這是柳亞子的驕傲。在匾額的兩邊柳亞子懸掛了馬恩列斯的大幅照片，還有一幅魯迅所贈的七律《自嘲》手跡屏條，以及蘇曼殊手繪山水畫。十對“君與我，要上天下地，把握今朝”這一句有一些人往往曲解，而毛澤東還是非常讚賞的，他對柳亞子的詞曆來都非常賞識。這是詩人的語言，我們不可以用一般人的思維去理解。上柳亞子是國民黨的元老派，又是著名的國民黨左派，是中國國民黨革命委員會的發起者，所以他一直以孫中山先生遺誌的繼承者自居，他認為自己完全有理由作為國民黨左派的代表。他曾經在詩句中這樣說道：“革命同盟會，難忘總理賢。……衣缽堂皇在，還應我輩傳。”所以，“君與我”並不能片麵地理解為“你和我”，而是指“你領導的共產黨和我所代表的國民黨左派”，詞句並不是狂妄，而是有人沒有更好地理解詩人的語言、詩人的心情和詩人的曆史。