我不知道他們給了我多少日子，但我的手確乎，是漸漸空虛了。在默默裏算著，八千多日子已經從 我手中溜去，像針尖上一滴水滴在海裏，我的日子滴在時間的流裏，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。
去的盡管去了，來的盡管來者多去來的中間，又怎樣地匆匆呢？早上我起來的時候，小屋裏射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了：我也茫茫然跟著旋轉。於是——洗手的時候，日子從水盆裏過去；吃飯的時候，日子從飯碗裏過去：默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手摭挽時，他又從摭挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著麵歎息。但是新來的日子的影兒又開始在歎息裏閃過了。
在逃去如飛的日子裏，在於門萬戶的世界裏的我能做些什麼呢？隻有徘徊罷了，隻有匆匆罷了，在八千多日的匆匆裏，除徘徊外，又剩些什麼呢？過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了，我留著些什麼痕跡呢？我何曾留者像遊絲樣的痕跡呢？我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什麼偏要白白走這一遭啊？
你聰明的，告訴我，我們的日子為什麼一去不複返呢？
一曲委婉的時光詠歎調。令人蕩氣回腸。
朱自清是一位抒情的高手，他創造性地運用了多種修辭手法，把無形的時光寫得可感，可視，可觸，並且有腿，有腳，有形，有心，直引你將它捉住，怕它再次溜走。詩人雖 用一種心靈獨自的形式寫出，但並不把情和盤托出，而是一詠三歎，委婉、纏綿。最後，詩人寫道：“我赤裸裸來到這世 界，轉眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什麼偏偏 要白白走這一遭啊I”讀到這裏，我們真切地感受到詩人在自 責中積極奮起的如波似濤般的心音，從而受到感奮和激勵。
柯藍寫過一組較長的散文詩《我……》，共三十章（載《遲開的玫瑰》），也是屬於詠歎調一類的作品。詩人著眼於漫 長人生中的所見所聞和種種體味，進行深層的內省與剖白，在 痛苦的沉思和詠歎中揭示出生活的哲理。除此，李耕、張歧、 劉再複等人的散文詩中都有類似的作品，它們或詠歎大自然，或詠歎社會、曆史和人生，或熱烈高亢，或委婉深沉，呈現出多元的美感。這類作品的特征是，都有一條情緒的主線貫穿始終，“我”常常是作品的抒情主人公，“我”既是“小 我”，同時又呈現“大我打的情懷，抒情中常常帶著赤熱的理性。
三、冥想
冥想是指深沉的思索和想象。冥，昏暗。冥冥之中的想象，總帶有一些夢幻的色彩。人對生活的感受，往往在刹那間產生。它在人的腦海裏稍縱即逝，有心的散文詩作家緊緊抓住不放，與以往的經驗發生碰撞、組合，奇思冥想，從而寫出深沉優美的篇章。
如徐玉諾的《夜聲》：
在黑暗而且寂寞的夜間，
什麼也看不見，
隻聽得……殺殺殺……時代吃著生命的聲響。
又如耿林莽的《夜的圍牆》：
夜的圍牆軟軟的，軟軟的像黑絲絨，卻比大理石的立壁還堅固。
夜的圍牆啊，黑色的混凝土。
但是我看見了光的的突破口。
我聽見了一片開闊的濤聲。
一邊是樹林，一邊是滾滾來去的大河。燈的鐵騎兵縱馬而過，把樹林與河全拋在後麵。
我看見燈的突擊隊占領了城市高層建築的製高點，爬到夜的圍牆的頂上去了。
一千片一萬片楓樹的葉子在動呀，飄呀；
光的瀑布從三十七層大樓的背上直瀉而下，像披著金發的女郎，像發了狂的雪花在跳舞。
青銅的顏色、潔白的顏色、開放了的神秘的黃玫瑰；霓虹燈在睡夢中輕輕地呼吸。
每一種光都在切削著夜的墨黑的肌膚。
啊啊，夜，斷裂的夜，潰不成軍的夜，你的圍牆在色彩和光的長河中消失。
這兩篇作品都是寫對夜的瞬間的感受和想象。由於時代不同，詩人的感受大相異趣。徐玉諾的《夜聲》寫於1922年， 曾被聞一多稱為“超等作品”。雖隻有三句，卻深刻地寫出了詩人對當時那個兵匪橫行的黑暗社會的典型感受，堪稱絕唱！耿林莽的作品寫於1985年。詩人麵對著黑夜，聯想到光的力量。黑夜雖然牢固得比大理石還要堅固，可在光的麵前，最終“潰不成軍”，“在色彩和光的長河中消失”。詩人的冥思並非無邊無際和不可捉摸，而是溶進了他多年的人生經驗，有深刻的社會內涵。雖然是瞬間感受，卻是積累了一生的許多次感受的噴射。寫光明戰勝黑暗的主題並不新鮮，由於詩人奇特而富有氣勢的想象，使作品顯得別開生麵。
這種抒情方式較之借景抒情和觸景生情有很大的不同。前者的景大多是一種形象或具象，看得見，摸得著，而冥想出來的景則大多是意象和幻景，有濃厚的主觀色彩。同是麵對著黑夜，一般人大概都不會聽到聲響，如果有，也是風，可徐玉諾卻聽到了“殺殺殺……時代吃著生命的聲響”。夜是無形的，可耿林莽卻見到了又軟又固的圍牆，並且看到燈的鐵騎兵、燈的突擊隊和光的瀑布。顯然，這些都是幻景。
感受貴在獨特，意象貴在鮮活。冥想最能檢驗散文詩作家的才氣和功力。
四、冷抒情
這裏的“冷”，並非指風格，而是指抒情的形式，是對“熱”而言。抒情有熱烈外露型，也有內向含蓄型。冷抒情即指內向含蓄型的抒情。這類散文詩抒情的特征是寫情不露情， 不直接道破，由讀者思而得之。清人沈德潛說過：“以無情之語，而欲動人之情，難矣。”（《說詩醉語》）這類作品不但難寫，欣賞起來也有一定難度。
如陸蠡的《橋》：
月下，這白玉般的石橋。
-描畫在空中的，直的線，勻淨的弧， 平行的瓦棱，對稱的廡廊走柱，這古典的和諧。
清池裏，魚兒跳了起來，它也熱得出汗麼？
遠處，管弦的聲音。但當隨著夜晚的涼颶飄落到這廣大的庭院中來時，已是落地無聲了。
是誰。托著頤在想呢。
再如陸蠡的另一個短章《海星》：
孩子手中捧著一個貝殼，一心要摘取滿貝的星星，一半給他親愛的哥哥，一半給他慈藹的母親。他看見星星在對麵的小丘上，便興高采烈的跑到小丘的高頂。