第三章 敘事體散文詩
戲劇小品型一—微型小說型—一散文型
柯藍認為敘事體散文詩的主要特征是把敘述景物人事放在第一位。作家比較客觀地通過描畫一定的場景、臘斷的情節，來表達自己的感情。它的抒情方式基本上屬於冷抒情。作者的主觀情緒揉和在客觀事件裏，隱藏在事件的背後，你看不見，但可以感受。也有以濃烈的抒情語言敘述事件的，如裏爾克的《軍旗手的愛與死之歌》。形式不一，各有千秋。在敘事方式上，它顯示出更大的自由度。由於凝煉和短小的特點，它不可能像敘事詩或敘事散文那樣，記敘人或事件的比較完整的過程，有清晰可見的故事貫穿始終。它常常采取以小見大、以少勝多的優勢，截取生活中最有表現力的片斷加以描繪。它雖然來源於詩和散文，但在表現形式上已經超越母體，吸取了戲劇小品、電影蒙太奇、微型小說等藝術形式的特點。
戲劇小品型
戲劇離不開場景、人物、動作和對話。戲劇小品則要求這幾種因素的高度集中。采用戲劇小品的形式寫散文詩，最著名的例子是屠格涅夫的《門檻》
我看見一座很大的建築物。
正牆一道狹窄的門敞開著；
門裏邊——一片陰森森的黑暗。在高高的門檻前，站著一個姑娘……一個俄羅斯姑娘。 那咫尺莫辨的黑暗裏，散發出陣陣寒氣，同時，隨著冰冷的氣流，從建築物深處傳出一個出一個緩慢、喑啞的聲音。
“啊，你呀，想跨進這道門檻，你可知道等待著你的是什麼嗎？”
“我知道，”姑娘回答說。
“知道寒冷、饑餓、憎恨、嘲笑、蔑視、侮辱、監獄、疾病，甚至死亡嗎？”
“我知道。”
“知道你會跟人世隔絕，完全孤零零一個嗎？”
“我知道……我準備好了。我願意經受一切苦難，一切打擊。”
“知道這些打擊不僅來自敵人——而且也來自親人，來自朋友嗎？”
“是的，……即使來自他們。”
“好吧。你情願去犧牲嗎？”
“是的。”
“去作無名的犧牲嗎？你將會死去，而且任何 人……任何人也都不會知道，要悼念的是什麼人！……”
“我既不需要任何感激，也不需要任何憐憫。我不需要名聲。”
“你情願去犯罪嗎？”
姑娘低下了頭……
“我也情願去犯罪。”
那聲音沒有馬上再發出自己的提問。
“你知道嗎，”那聲音終於說道，“你可能不再相信你現在正在信仰的東西，你可能會領悟到你受了騙， 白白地毀滅了自己年輕的生命？”
“這我都知道。可是，我仍要進去。”
“進來吧！”
姑娘跨過了門檻——隨後，在她後邊落下了沉重的門簾。
“一個傻瓜！”有人在後邊咬牙切齒地罵了一句。
“一個聖女！”從某處卻傳來一聲回答。
1978年5月
（黃偉經譯）
這篇作品通篇隻有一個簡單的場景，十幾句對話。有一種舞台演出的格調。作家以極其經濟的筆墨，表現出了極其複雜極其深刻的思想。
與一般的戲劇小品相比，《門檻》不是靠具體動作、人檄物 關係和故事情節的展開來表達主題，而是靠藝術形象的象征和暗示，靠散文詩特有的功能。說話的人一共四個，除了那位女革命家一—俄羅斯姑娘外，其餘三個都未出場，不知身份，也不見其貌。這都要靠讀者通過他們說話的語感去想象。場景和道具，無不具有豐富的內涵。屠格涅夫賦於門檻以深 邃的象征意義。這是革命者獻身革命事業都必須經過的試金石。沒有自我犧牲的決心，缺少不畏一切艱難險阻的英雄氣概，這一道高高的門檻是難以跨越的。“一個聖女”，是全篇的最強音。這是俄國人民的心聲，也是作家本人對革命者的深情讚頌。
魯迅的《過客》，也是一篇采用戲劇小品形式的散文詩傑作。裏麵寫了三個人，代表三種不同的人生態度，重點寫“過客”。三個人在一個頗具象征色彩的情節裏出現，通過對話表現出各自不同的心理。《過客》的對話，是充滿詩意和象征意味的對話，與一般戲劇和小說的對話明顯不同。一般小說和戲劇的對話，主要是注重人物個性的刻劃和故事情節的發展，《過客》的對話，則主要是為了抒寫作者內心詩情，它是對話形式的詩，《過客》包容十分深廣的曆史內容。過客和 老翁這兩個相對立而存在的藝術形象，概括了整整一個時代革命探索者不同的道路和命運，具有經久的藝術生命和審美價值。
二、微 型小說型
微型小說的基本特點，是通過塑造人物形象，反映社會生活的真實麵貌，一般都有簡單的情節和故事。采用微型小說形式寫的散文詩，除了具有上麵的特征外，語言更加凝煉，留下的藝術空間更大，有濃鬱的詩的韻味，讓人讀過，像飲下一杯醇香的美酒，餘味悠長。
從波德萊爾、屠格涅夫、魯迅等大師們的作品裏，都可以找到采用這類形式寫作的散文詩範例。如大家熟知的魯迅的《狗的駁詰》：
我夢見自己在隘巷中行走，衣履破碎，像乞食者。
一條狗在背後叫起來了。
我傲慢地回顧，叱吒說：
“呔！住口！你這勢利的狗！”
“嘻嘻！”他笑了，還接著說，“不敢，愧不如人呢。”
“什麼！？”我氣憤了，覺得這是一個極端的侮辱。
“我慚愧．：我終於還不知道分別銅和銀；還不知道分別布和綢；還不知道分別官和民；還不知道分別主和奴；還不知道……”
我逃走了。
“且慢！我們再談談。……”他在後麵大聲挽留。
我一徑逃走，盡力地走，直到逃出夢境，躺在自己的床上。
一九二五年四月二十三日
這是一個荒誕小品。一個極簡單的情節，寥寥幾句對話，但卻有著相當大的思想和藝術容量。作者通過人和狗的對話，辛辣地諷刺了那些比狗還勢利的精通腐朽社會的處世哲學、善於投機取巧、營私利己的無恥之輩。對話寫得十分精彩，言有盡而意無窮。狗的駁詰，有理有據，讓人無法辯駁。最後一句，作者筆鋒一轉，變幽默為嚴峻，讀者也跟著“我”從夢境回到現實。這絕妙的一筆，寓意深邃，令人回味不已。